商人还是艺术家？ 陈可辛双赢的人生(2)

　　尤值得一提的是深受国人喜爱的电影《甜蜜蜜》，该影片讲述了一对从内地来港的青年男女之间跨度十年的爱情故事。这个故事依然采用了陈可辛擅长的开放式三角结构，除了黎小军和李翘这固定的两端，另外一端则随着剧情的需要加入了黎小军的未婚妻、豹哥，然而他们都如流水一般或隐或逝，岁月最终成全了黎李情缘。影片成功地将时代之感和儿女之情融合在一起，营造出一种如同邓丽君歌声般婉转飘忽、如梦似幻的诗意氛围。观看之时，真有“运命唯所遇，循环不可寻”之叹。说起来，也许这部电影是陈可辛作品里瑕疵最少、最流畅完整的一部，它带着一种驾轻就熟的圆融之感，就像影片的最后，镜头重新回到了十年前黎小军赴港的火车上——那似乎象征着命运循环的起点。相较之下，《如果爱》则带有更多滞重苍凉的悲情色彩。影片讲述的明星孙纳、林见东以及导演聂文之间的爱情纠葛，仍是典型的陈氏三角恋故事，但在形式上却颇费了一番巧思，增添了许多吸引人的元素：戏中戏、音乐剧、以及典型百老汇风格的歌舞。电影的镜头不断在旧日北京三里屯和上海片场之间逆挽闪回，很巧妙的是，中间又隔着十年时空，十年之间，人事倥偬，爱恨茫茫。电影突显了爱情之痛，戏里戏外，全是爱而不得的无奈、挣扎与决绝。虽然该片有形式大于内涵之訾议，但那华丽诡谲、细腻伤感的影像语言仍给人留下了深刻的印象。

中国合伙人

　　中国式合伙人

　　当然，“三人行”故事在国外电影中不胜枚举，如弗朗索瓦·特吕弗的名作《祖与占》、诺夫·舒贝尔的《布达佩斯之恋》、伍迪·艾伦的《午夜巴塞罗那》等。陈可辛之所以喜欢用这样的三角结构表现男女情爱纠葛与戏剧张力，实在是渊源有自。除此之外，在表现兄弟情谊时，依然有如定律一般存在的陈氏三角结构。

　　《中国合伙人》，与以往的男女三角故事不同的是，这次表现的是以梦想创业为基调的男人铁三角——成东青、孟晓骏和王阳的奋斗历程。这令人想到《投名状》这个故事里的两个三角结构：一个是庞青云、赵二虎和姜武阳，另外一个是庞青云、赵二虎和莲生，也许姜武阳竟像是另外一个女人?不得不说，《投名状》虽然硬伤颇多，里面有些阴森诡谲的场面也因用力过猛而显得矫揉造作，但在战争背景下表现生灵尽遭涂炭、人性极端扭曲等思想方面，仍有它闪光而独到的一面。

　　但这次的《中国合伙人》则在某种程度上意味着向中国式世俗理想价值的全面拥抱。这是一部有关青春、梦想与创业的电影，且不论它带给我们的那种岁月如歌的温馨感动——这本来就是陈氏一贯擅长表现的。单单这部电影中有关成功的价值观念就令人怀疑，所谓家国之梦、个人尊严，难道就是用财富的积累和金钱的获取来衡量的吗?不可否认，金钱与物质是当代成功学的重要标准之一，但如果它越来越成为一种单向度的准绳，那将是可怕的。电影的前半部分表现了在“美国梦”激励之下的三个年轻人的努力奋斗史，但后半部分明显没有建立起一个能与之相抗衡的“中国梦”，因而这个由成麻袋人民币构筑起来的成功梦境，因为没有相应令人信服的价值观的支撑，而显得苍白疲软。反观那些真正优秀的电影如《公民凯恩》、《了不起的盖茨比》等，它们对于世俗意义上成功人士的塑造，都有一种更接近复杂深广人性的揭示：任何成功都是相对的，你可以无限获取财富，但无法获得真正圆满的心灵慰藉。诚如里尔克的诗一样：“有何胜利可言?挺住意味着一切”。

　　“生命与告别光阴的故事改变了一个人，就在那多愁善感而初次等待的青春” 一首歌感动了多少人。当年少轻狂遇见现实阻隔，梦想的生命力能有多么强大?这是陈可辛所给予我们的故事——青春，创业还有不变的友谊。