阿里收购虾米网 王皓演绎音乐行业的跌宕起伏(4)

虾米网

　　四 残存亦末路

　　国内的音乐行业现在到底有多惨?

　　从周杰伦身上就可以窥见冰山一角，上海声响是国内最大的光盘压制线，曾经周杰伦的唱片压制都是一百万张，首压至少是20万张，但是现在?只有区区5000张了。

　　Aedel的21在北美已经卖了超过1400万张，AKB最新的《さよならクロール》首日销量超过187.5万张，在中国呢?最近有哪位歌手出过销量超过10万的专辑吗?

　　中国音乐真得已经到了最危险的时候了，中国音乐真得已经到了再不变就会陷入万劫不复境地的绝境了。

　　而之所以会沦落到如此境地，最后归根结底都是因为这个混乱的环境。

　　即使想走授权合作，可是到头来你会发现，小的唱片公司连完善的音乐库都没有，三大情况稍好，但是让人头疼的却是，这个行业并没有一个通行的标准，大家各自为战，参差不齐。

　　既可笑又可恨的是，有些唱片公司连自己旗下歌手的版权归属都不清楚，在国内这种歌手跳槽常见的环境下，这无疑是足以让人望而生畏的灾难——版权归属不明，甚至连中间的代理公司都没法运作，独立音乐人和听众之间的渠道几乎彻底断绝了。

　　结果就是，数字音乐和唱片公司合作的渠道一直到现在都没有建立起来，现实已然如此，那么所谓的工业化、所谓的生态体系根本就是痴人说梦。

　　从90年代到如今，不过30年不到。

　　崔健的那首歌为什么那么火?因为大家听流行乐真得没选择，可能这一年大家留下印象的就这么一张，老崔!我不买他我买谁啊

　　中国的音乐工业经历了一个从极其简陋的形态发展到空前繁荣的局面，唱片公司越来越多，唱片越出越多，结果，事实上一个容量有限的市场根本无力容纳这样遽然而止的所谓成熟，于是，这个虚假的泡沫终于被喧闹与浮躁所刺破，破碎了，直到现在依旧没有恢复。

　　在互联网时代，中国的唱片行业已经奄奄一息了，然后MP3搜索和下载服务还漫不经心地上去狠狠踹了一脚。唱片公司打官司也告不赢它——可悲的地方在于，在中国的大环境中，侵权其实是成本最低的手段，即使输了官司，付出的成本也远远低于获得的受益。

　　有一年，高院给那帮律师做培训，其中一个法官就说了，它是民族企业嘛，我们一定要保护它。见鬼了这真是，人家他妈什么民族企业，上市公司好不好，钱是美国股东的

　　这是一个近似笑话却格外刺耳的黑色幽默故事。

　　中移动SP业务的黑幕也是那个年代富于时代色彩的事件，各种皮包公司应运而生，权力寻租在垄断的土壤中疯狂滋生，仅仅是一个铃音而已，在最狂热、最明目张胆的时候，可以让一家公司一年收获数千万，然后下一年就垮台。

　　用户就是懵懂无知的傻子，被运营商和外面的公司联合起来蒙在鼓里，玩弄于掌间。

　　而大公司在版权问题上的麻木让有些当事人都感到很郁卒。

　　东航用得最多的背景音乐是《梦里水乡》，可是直到现在，词曲作者洛兵都没有收到过版权费，想象一下，当你坐飞机的时候，听到自己的作品被大公司无偿地使用，而你还要为难吃的飞机餐付费，这真是一种别样的尴尬和愤怒——至于像湖南卫视和央视那样随便使用别人音乐作品的行为，就更不用提了，无论是体质外还是体制内的大企业，版权于它们而言，总是习惯性地被漠视。