意大利电影金像奖最佳女主角赵涛个人资料

意大利电影金像奖最佳女主角赵涛个人资料

　　赵涛没有上过表演课，但她却是名副其实的影后。那么，她是如何修炼成为一代影后的呢?让我们一起来看看赵涛个人资料吧!

赵涛个人资料之早年经历

　　早年经历

　　赵涛从小学习中国古典舞蹈，但对电影表演充满着浓厚的兴趣。1996年赵涛考入了北京舞蹈学院民舞系，在校期间，她多次参加国内外舞蹈大赛，获得了多次大奖，也被誉为中国民舞的未来之星。其演出的舞蹈姿态优美，梦幻飘渺，赢得了业内人士的广泛赞誉，这也对其以后在电影中的表演起到了很好的辅助效果，如《世界》(2004)中就有一段精彩的舞蹈表演 。1998大学毕业后，赵涛选择了在太原师范学院担任舞蹈老师，开始她的教师生涯 。

　　演艺生活

　　2000年赵涛被导演贾樟柯选中出演电影《站台》，赵涛在片中饰演一名80年代的女青年殷瑞娟，她在片中的表演完全没有技巧性，很生活化，该片获得2000年威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖 。

　　2002年凭借在电影《任逍遥》中出演的舞蹈艺人巧巧一角入围戛纳国际电影节最佳女主角 。

　　2004年主演的影片《世界》参加威尼斯电影节，成为该年唯一进入竞赛单元的华语片，赵涛也第二次入围了最佳女演员的争夺 。

　　2006年主演的电影《三峡好人》获得第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖，中国电影史上的又一里程碑，该片还获得了第34届洛杉矶影评人协会奖最佳外语片和最佳摄影两个奖奖项 。同年赵涛被美国林肯中心评选为全球年度最佳女演员五十佳之一。

　　2007年担任纪录片《无用》监制，该片获得了第64届威尼斯国际电影节最佳纪录片 。

　　2009年首次出演电视剧，与张国立、张嘉译共同主演四川方言剧《大生活》，在剧中饰演命运坎坷的老板娘一角 。

　　2010年出演艾萨克·朱利安导演的电影《Better life》，与张曼玉共同演出东方韵味，影片入围第67届威尼斯电影节地平线单元 。同年出演的电影《海上传奇》获美国夏威夷国际电影节最佳纪录片奖 。

　　2012年年初在意大利阿斯蒂电影节上，赵涛凭借意大利导演安德烈 ·塞格莱执导的剧情长片《我是丽》获得最佳女主角奖，这也是赵涛从影以来，首次在国际影展上摘得影后桂冠 ，随后赵涛还获得了意大利电影金像奖最佳女主角和和阿斯蒂电影节最佳女主角奖，成为首位获得意大利电影最高奖项的中国演员，并入围比利时国际电影节最佳女主角，同时该片最终获得本届影展的最佳影片，以及南尼·莫雷蒂电影奖最佳女演员奖 。同年11月出任罗马国际电影节评委。

　　2013年主演的电影《天注定》入围第66届戛纳国际电影节金棕榈奖 。

影后赵涛

　　影后赵涛：电影让我尝试了八种人生

　　5月，中国女演员赵涛凭意法合拍片《我是丽》获得意大利电影金像奖最佳女主角奖，这是中国电影人首次获得该奖项。

　　今年35岁的赵涛毕业于北京舞蹈学院，2000年起开始主演贾樟柯导演的电影，并与贾樟柯喜结良缘。她的代表作包括《站台》《任逍遥》《三峡好人》等，其中《三峡好人》获得第63届威尼斯电影节金狮奖，她本人在意大利有较高的知名度。

　　“我曾徘徊于舞蹈教师与电影演员之间。但后来还是表演自身的魅力打动了我，我自己觉得演不同的人物就可以了解不同的生活。”赵涛说。

　　她说，比如演《站台》，就可以让自己回到上世纪80年代去体会一个县城文工团女演员的心情;演《任逍遥》，就可以成为一个矿区的女模特，在那样一个尘土飞扬的城市里面感受一个普通女孩子的快乐或者悲伤;演《世界》，就可以回到中专毕业实习的深圳世界之窗去重新回到过去的生活里，就好像坐上了时空穿梭机一样。

　　“每演一部电影就好像活了一世，我现在演了八部电影，我觉得我尝试了八种人生。”她说。她说，很希望《我是丽》能在中国上影。她笑言：“我得奖后，贾樟柯问我想要什么礼物，他一直想买一条船，命名‘柯涛’。我跟他讲不用买船，你把《我是丽》的中国版权买回来就好了。不知道贾先生会不会帮我实现这个愿望。”

赵涛只是普通人

　　从没上过表演课：站人群里不能让人看出你是演员

　　“我非常清楚自己是谁，我就是一个普通人。演员的特殊性让我受到很多关注，但这是职业带给我的，而不仅仅是我个人赢得的。”虽然没有上过一天表演课，但如今的赵涛很自信自己演员的状态，也更确定合适自己的角色该是什么，无论电影还是生活。

　　在贾樟柯的电影里，赵涛演的一直是个普通人，毫不起眼。就像贾樟柯对她的要求：站在人群里不能让人看出你是演员，却又要表演。

　　对于与贾樟柯团队合作起来驾轻就熟的赵涛，与意大利导演安德烈-赛格亚的合作拍《我是丽》是一个新的考验。从没接触过意大利语的赵涛说，她一紧张反而很快读准了发音、背会了台词，双方原本对于语言的担忧一下烟消云散。正式接戏后，赵涛提前要来全部的意大利语剧本，死磕半年把自己的台词背了下来。

　　拍摄《丽》是赵涛非常享受的三个月。每天8小时、甚至6小时的工作时间，中午11点半准时吃桌饭午休到1点半，每周工作5天。每次对着晴朗的天气和美丽的景色早早收工，让赵涛很不适应。一次，休息时间到了，制片人为了阻止摄影师给赵涛多拍1分钟而大吵了5分钟。

从《站台》开始：贾樟柯的兼职“御用女主角”

　　从《站台》开始：贾樟柯的兼职“御用女主角”

　　1999年贾樟柯为了给《站台》选演员来到太原师范学院。赵涛符合戏中人物尹瑞娟的几乎所有条件：会跳舞，会说山西话，形象气质接近70年代的女孩。但让贾樟柯意外的是，她连性格都与尹瑞娟相似。从此，赵涛开始了她的兼职“御用女主角”生活，直到05年她才决定从太原师范学院辞职。那段时期赵涛的生活内容除了演戏就是上课、跑电影节。每次从电影节回来，她满脑子想的都是赶紧给学生补课，从来没动过找家经纪公司签约专职做演员的念头。

《三峡好人》：被贾樟柯骂到翻脸想跳江

　　《三峡好人》：被贾樟柯骂到翻脸想跳江

　　在《站台》里，她是山西某农村文化工作队的女演员尹瑞娟，喜怒不形于色，不需要释放胸中的情绪;在《任逍遥》里，她是小城野模特巧巧，在传统观念和自我解放之间挣扎游走;《世界》里，她是活在世界公园里的舞蹈演员，成天嘻嘻哈哈，过着不太真实的日子;在《三峡好人》中，她成了人到中年被丈夫冷落了好几年的妻子，无奈南下寻夫离婚。

　　在《三峡好人》里赵涛改变了发型，被化妆师化老了十岁，头发帘高高烫起，眉毛也被拔光，化成中年妇女喜欢的棕红色纹眉。她像导演手中的一颗棋子，任由摆布。赵涛说，那段时间，她每天被贾樟柯骂到翻脸、离开，一个人狂哭一个小时再回来继续拍。她多次找到导演说“以后拍戏别再找我”，甚至想到跳江结束这一切——“是真的跳江，不是开玩笑”。

　　直到拍摄结束，贾樟柯才为自己的“恶行”道歉，说是自己的原因不赖赵涛。赵涛直到后来才从贾樟柯的一次采访中了解到真正原因。那时，贾樟柯看赵涛“太高兴”，不符合角色需要，才给她制造出一种被孤立的氛围，“让她在情绪上痛苦一些”。

赵涛

　　《万层浪》：第一部把赵涛拍得很美的电影

　　《万层浪》中的角色是一个演员，演员在镜头中演绎着阮玲玉，而阮玲玉又在拍摄电影《神女》。这一次，赵涛穿上旗袍，回到上世纪30年代的老上海，终于美了一回。

　　当作为旁观者欣赏逐渐走出自己影子的赵涛在大银幕上一颦一笑，贾樟柯发现这个女人和以往群像中那个淡然、平凡的形象如此不同，她有很多自己从没发掘过的东西：赵涛身上的风尘感以及沉默的力量，“那是第一部把赵涛拍得很美的电影”。

贾樟柯和赵涛

　　片场练就演技：贾樟柯从不当面夸奖我

　　从贾樟柯走进赵涛的教室那一刻开始，她的人生便彻底改变。1999年，她在山西大学师范学院做舞蹈老师，碰上剧组到学校选女演员。她把学生们召集起来，对着舞蹈教室的镜子和她们说话，却发现有个人回过头，看了看她。下课后，副导演告诉她，我们导演想跟你合作。隔年，赵涛出演《站台》，该片在2000年威尼斯电影节获得最佳亚洲电影奖。

　　第一次试戏，贾樟柯只告诉她，你和张军是恋人，马上就要分离，你要从这里走向他。赵涛按着要求走位，脚步有点犹豫，不好意思直视素不相识的男演员，就朝对方的侧脸看去，心里一直在喊，你为什么要走，你为什么要走。看过那场戏，贾樟柯非常满意。

　　他不教戏，也从不当面夸奖赵涛，合作久了，倒是常常骂她。尤其是在拍《三峡好人》的时候，赵涛还没开始演，贾樟柯就开始骂。赵涛先是笑着听，不想听了就扭过头，受不了了就拍桌子吵架，吵完就走，躲起来哭，哭完了接着拍。

赵涛红毯秀

　　没选错职业：演一个人物就好像跟她过了一生

　　贾樟柯的电影总是先把赵涛抛在那些最贫穷的地方，呼吸着尘土，再把尘土表演出来，接着，又把她送去欧洲电影的中心，成为聚光灯的焦点。2002年，贾樟柯带着《任逍遥》剧组去戛纳，赵涛问戛纳是哪儿呀，导演说戛纳就在巴黎。

　　有5年时间，赵涛一直在这两个世界之间辗转，一边拍戏一边教书。直到有一天，她突然开了窍，“演一个人物就好像跟她过了一生，在这个过程中，我不光体会她的快乐、痛苦，还有她的尊严，这是其他职业不能带给我的。”她带着一班学生参加了《世界》的拍摄，等到他们毕业，赵涛也离开学校，成了一名全职演员。

贾樟柯赵涛的感情

　　千里马爱上伯乐

　　当年，贾樟柯向赵涛发出邀请演《站台》后，赵涛十分惊讶。当真正进入《站台》剧组后，赵涛完全不知如何是好，贾樟柯则让她本色出演就好。半年后，《站台》顺利杀青，很快便获得 2000年威尼斯电影节最佳亚洲电影奖，和法国南特电影节最佳影片、最佳导演奖。而作为新人的赵涛受到国际影评人的好评。

　　对此，赵涛心里十分感激，她知道，是贾樟柯发掘了自己。之后，他们又合作了《任逍遥》并获得巨大成功。

　　贾樟柯的胃不好，而且经常忘记吃早餐。贾樟柯为演员们说戏时，赵涛在一旁默默地递上一杯热牛奶，贾樟柯接过来便喝，浑然没想到为何牛奶是热的，其实那是赵涛每天早晨冲好放在保温杯里专门给他带来的。

　　在贾樟柯熬夜编写修改剧本时，赵涛便偷偷将他隔夜的茶叶水倒掉，为他换上新的茶叶。赵涛就是这样默默地在关心着贾樟柯这个眼里只有电影的工作狂人。

　　“你总是能给我带来好运!”

　　此时，贾樟柯的婚姻正陷入低谷。因为工作繁忙，贾樟柯冷落了妻子，心灰意冷的朱炯远赴法国深造。朱炯走后，贾樟柯陷入一种前所未有的恐慌状态。他想挽回这段感情，但隔着大半个地球和7小时的时差，他有些力不从心。

　　他把身边这个沉静的女孩当成自己倾诉衷肠的人，不知为什么，他总觉得赵涛会理解自己的感受，能舒缓他的情绪，而且值得他信任。

　　尽管在演职表中，赵涛只是女主角，实际上，赵涛在贾樟柯的身边还承担着助手的角色。2004年，在赵涛的建议下，贾樟柯去了一次三峡，在那里待了十几天，看到了长江岸边的好人们的善良和乐观，面对生活艰辛时的坚韧、巨变的环境下的困惑，贾樟柯的灵感又一次爆发了。

　　《三峡好人》放映后，好评如潮，2006年更是一举获得威尼斯电影节最高荣誉——金狮奖。当贾樟柯亲眼见到许多欧洲观众排队购票入场观看《三峡好人》时，他忘形地搂住赵涛说：“你总是能给我带来好运!”

　　第一次见贾樟柯时带电棒防身

　　记者：你对贾樟柯的信任是源于什么时候?

　　赵涛：我第一次见导演时对他是有怀疑的，我的好朋友和我说了很多女演员被导演骗了之类的事情，所以我第一次去见他的时候随身带了一个电棒防身(笑)。

　　结果我进到剧组的时候，发现全剧组的人都在踏踏实实地做事情，没有任何歪门邪道的东西，我对他以及其他合作者的信任就是从那一刻开始的。

　　之后这么多年，我看到了他的才华，看到了他对电影的艺术追求、造诣和先知先觉。他的成长、经历、各种美学观念逐渐成熟，已经完全形成了自己的一套理论，所以只要是他的戏我不会有任何犹豫，没有一丝的怀疑，对他是百分之百地信任，甚至超过了对我父母的信任。

　　我在片场经常被他骂哭。其实做演员被导演骂是很正常的事情，但是他总是对的，所以总是让我觉得他又一次帮助了我。我自己做过老师，也会很严厉地批评学生，所以我对他的这种严格要求非常理解。

赵涛：演别人的一生 然后自己慢生活

　　赵涛：演别人的一生 然后自己慢生活

　　《山河故人》的故事从1999年的山西汾阳小镇讲起，直到2025年澳大利亚的海边结束，横跨了地球南北，一讲近30年。于是赵涛就跟着这个也叫“涛”的女人，从一个敢爱敢恨的小城姑娘，演成经沧海而孤独寡居的半百妇人。

　　见到赵涛那天，她穿着一条香槟色的丝质连衣裙，踩着精致的裸色高跟鞋，妥帖的淡妆，以及满眼的笑意。很少有女演员生活比银幕上更优雅时髦，赵涛显然就是那个例外。

　　提起《山河故人》里的这个“涛”，最初是二十来岁的小姑娘，贾樟柯问要不要先去打个瘦脸针，至今赵涛说话还有点赌气似的口吻：“说话的声调扬上去，再把嗓子压尖一点点，我觉得我的状态就还是没有问题。”

　　不过真演到中年、丧父、别子，赵涛也真就憔悴苍白着脸，天天给自己听特别伤感的歌，情绪压得不能更低，哭了又哭，一个星期眼袋都消不下去，刚好就把最糟的眼袋、无遮无拦的细纹，通通都曝露在摄影机前。真演痛至深处，反而是没有眼泪的，她只仰面闭眼的一瞬，并且相对整个世界的速度而言，又慢了半拍，给观众留足了去体会这个女人孤苦心境的余味。

　　赵涛惯用一个稍跳脱、在她自身话语逻辑范围之外的理论化的句子形容镜头里的那个自己：“社会变革中的‘群像’。”所以她说，自己的样子并不重要。她可以是小城文工队的女演员尹瑞娟，土气的绿围巾厚棉裤，少女内心却很高傲(《站台》);她也能是小城野模巧巧，有点离经叛道，更多迷茫挣扎(《任逍遥》);《世界》里，她嘻嘻哈哈活在一个封闭虚幻的公园里，好像真不见了现实沉重;到《三峡好人》中，她又成了人到中年被丈夫冷落了好几年的妻子，无奈寻夫离婚，不入时的烫发、不自然的红眉，以及不自在的表情，好像谁都曾听说过有这样一个女人，过得挺不容易的。

　　十几年来，贾樟柯最认可赵涛的是她总能和电影中的角色零距离。赵涛自己觉得，在《山河故人》里，自己和角色是贴近得有些尴尬，是近到几乎失控的地步。特别是中年那一段的时候，演涛面对父亲的离世，在医院里拍那场戏，跟赵涛搭戏的老演员于是也多愁善感，两辈人就对哭，赵涛基本上把半个剧组的人都演哭了，都受不了，化妆师在那里一个劲儿地擦眼泪。于是后面一场到了出殡的场景，贾樟柯就特意交代赵涛，我们的镜头很远，你不用哭。赵涛一上车，眼泪不停地往下流。一些村民来做群众演员，开始大伙拍电影都挺兴奋，热热闹闹地在那儿聊天嗑瓜子什么的，赵涛一路演到底，直演到那些群众演员们渐渐没人说话，间或也有人开始默默地擦眼泪。

　　贾樟柯电影，自然有其电影美学上的控制，所以贾导再三跟赵涛说，要含蓄一点，不要那么多眼泪。跟着贾樟柯演了十几年的赵涛，自然也心知确实不能让自己号啕，那就夸张成了小品，所以她就咬着牙不出声。但眼泪止不住，每每拍完一条，赵涛觉得几乎是拼尽了全力，没了开口说话的力气。

　　“《山河故人》的痛对每个人都是切肤之痛。年轻时跟恋人的感情，中年送走父亲别离儿子如芒在背的艰难，乃至暮年的孤寂与坚强，这都是当下每个个体的最基本的情感，而且是我们每个人都曾经历，或者是正在经历，甚至不久将来就要经历的一个情感。我不自觉地就把自己作为一个女儿、一个女人，这么多年来对于爱、对家人的情感放了进去，虽然很多离别我自己还不曾经历过，但我深深认同。所以我跟贾樟柯也说，我心里觉得一个40多岁、有一段不太成功的婚姻经历的女人，如此突然地送走相依为命的老父亲，我相信这个女人的状态会是失控的。”

赵涛从师

　　师从贾樟柯

　　说起《山河故人》里自己和角色的亲密可能真的影响了贾樟柯电影的风格，赵涛脸上也闪过得意神采，她愿意仔仔细细地描述那些表演上的细枝末节，哪怕一个小动作。谈贾樟柯，她言必称导演：“导演有他自己的视角来看待这个女性，她的情感，她后面的这个时代。很多演员是从学校学出来的，而我是现场跟贾导学出来的。”

　　1998年，刚刚走出校园的贾樟柯和他的《小武》在柏林电影节上一炮而红，格雷戈尔称誉贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”、“还没有一部电影这样诚实地表达了正在活着的中国人的气息”。转年贾樟柯就回家乡准备《站台》，找到能演尹瑞娟的女孩颇费了一番曲折。“首先是能讲太原话。第二会舞蹈，因为剧本角色设定为文工团的舞蹈演员。最后才是最好会表演。”赵涛说。

　　“就很普通的一个早晨，他们一群人到我的课上，学校说是找演员，我也没有当一回事。之后就叫我去试戏。当时我压根不知道什么叫试戏，但挺新鲜的，那我就去试一下吧。剧情设置我要来送别男友。场景在平遥古城上，那天到了导演说梳个小辫儿，然后就有个人过来给我梳了小辫儿，导演说：‘你从这儿走过去，看着他的眼睛，跟他说你要走了。’我说：‘哦，行。’因为我不认识那个男孩子啊，我觉得看人家眼睛特别的不礼貌，也不好意思，我就换了个角度，看了他的耳朵，视线差不离，起码我自己不尴尬……”赵涛把那场误打误撞的表演讲得绘声绘色。最后看贾樟柯笑眯眯地冲她说：“不错。”

　　十几年过去，当初的懵懂已换成一套行之有效的工作方法。教师出身的赵涛把自己的方法论表述得条理清晰。比如笔记，每看剧本的时候赵涛说会写很多感受在旁边，可能说一句“是吗”很简单，但笔记会写很多。她为什么要说这句话、情绪是怎样的，包括一些自己的想法，通通写下来。但其实看完一遍剧本之后，还是会推翻她之前的好多想法，就会有第二遍、第三遍，不停地推翻自己。“直到我觉得那个角色跟我好像只有这一张纸的距离了。”

　　“《山河故人》当中，涛这个角色是三段式的，二十多岁、四十多岁和五十多岁。至于她十几岁、三十几岁都是空白，对我来说，我就要把这些空白全部通过我的想象填满。起点是从她出生、她的家境，可能小时候就认识晋生，可能上小学她跟梁子是同桌，上初中时他们仨肯定是同班等等，当我把这条线整个捋下来的时候，涛的整个人生已经完成了。所以演员这个职业最有魅力在于，当你演一个角色的时候，实际上你在演这个人的一生。”

赵涛出走

　　出走

　　当然世上也没有误打误撞就可以顺风顺水一过十几年的事情。赵涛不讳言，表演的痛苦和纠结其实至今也未真正远离。《三峡好人》是贾樟柯拍摄三峡纪录片时的临时起念，奉节是三峡地区很快将被拆平的小城，他想讲两个同样生活在破碎情感境遇里的男女，各自想要在这临时之地上了结旧情往事的故事。赵涛演绝望寻夫的中年女人，即便妆硬生生化老了10岁，但她无论如何不能抵达导演要的那种麻木的绝望，或者又是动荡之地总要使人不安，沟通常常就发展成争执。赵涛说，自己也是自尊心高高在上的一个人，贾樟柯说话重了，她便也翻脸，离开，一个人哭上个把小时，想剧组还等着，就再回来继续拍。忍无可忍，她也说点狠话：“以后拍戏别再找我。”其实心里早绝望到想跳江结束这一切。“是真的跳江，不是开玩笑。”她认真地说。

　　直到拍摄结束，贾樟柯才道歉，说是因为看赵涛“太高兴”，不符合角色需要，才给她制造出一种被孤立的氛围，“让她在情绪上痛苦一些”。赵涛心里的郁闷一直带到了2007年威尼斯电影节上，颁奖那天晚上赵涛坐在贾樟柯旁边，当组委会宣布《三峡好人》终擒得金狮奖时，赵涛“啊”的一声叫了出来，反而吓了贾樟柯一跳。

　　但是赵涛并没有如约起身和贾樟柯一道上台领奖，她说，贾樟柯懂得她心里有个劲儿，想要往前走。《三峡好人》之后，接二连三，赵涛的确也“有意出走”。2009年应张国立邀请，赵涛拍摄了电视剧《大生活》，出演与张国立、张嘉译具有双重感情纠葛的单亲妈妈洪雨。第一次出走当然并不适应：“我当时很困惑，我觉得自己还没演呢，导演就说‘过了’。那个时候，我连着一个多星期睡不着觉，觉得自己进入状态太慢了。”

　　2010年英国导演艾萨克·朱利安请赵涛在具有实验性质的装置艺术电影《万层浪》中出演一个只有肢体语言、没有台词的角色。朱利安当然也还是在贾樟柯电影里认识了赵涛，赵涛也惊讶，当他想找一个中国内地女演员合作时，首先想到自己。

　　转年赵涛和意大利导演安德烈·赛格亚合作意大利电影《我是丽》。与贾樟柯随时推倒剧本重写的即兴风格不同，意大利导演的拍摄永远按部就班地进行，制作安排也很周密。赵涛很喜欢这样的工作节奏，每天8小时甚至6小时的工作时间，每周工作5天。因为赵涛已经提前要来全部的意大利语剧本，不仅死磕半年把自己的台词背了下来，还请人把搭戏演员的台词用中文一句一句标好，没有自己的章节，也写好中文段落梗概，于是反倒拍得是轻松自在。“不像是《三峡好人》，我只知道我叫沈红，是个护士，从山西到四川来找男人。其他——没了。”

　　2012年，赵涛凭意大利电影《我是丽》，获意大利阿斯蒂电影节、意大利金像奖最佳女主角。终于可以独自登台领奖的赵涛，却把这个角色解释回了一个贾樟柯式的女主角：“其实丽也是中国经济飞速发展下一个普通的中国女人，只不过是丽来到了海外。”

　　如今赵涛形容自己，完全放慢了速度。基本生活就是健身，然后宅家里看电影，看书，听音乐。晚上几乎是从来不出门的，所以如果有朋友来聚，肯定得麻烦人家找地方。“我就知道俩地儿能吃饭，还记住了一间比较安静的酒吧。都因为离家近。”

　　倒是电影看了很多很多。动作片、悬疑片、艺术片，来者不拒。最喜欢看那种烧脑的悬疑片，《盗梦空间》、《禁闭岛》之类想想才明白的电影常常令她兴奋不已。“我常演比较现实日常的人物，虽然演了很多不同的女性角色，但这些女性都是很适合当下的，没有跳脱。所以我就特别期待试一试这样的故事，说不定是完全新鲜的体验。有时候我也想，要是自己能有才华和能力去编一个这样的故事，也是很有意思的，不过还有太多欠缺得要弥补。”

　　除了几大电影节的红毯之外，赵涛觉得自己就是生活里的普通人。她还非常清晰地记得，有一回在巴黎，贾樟柯、赵涛约法国著名影星朱丽叶·比诺什见面。三个人在巴黎圣母院旁边的一家小餐厅吃饭、聊天。赵涛见惯了国内大牌明星身边永远围满助理、记者、“粉丝”，于是就感慨，怎么比诺什连个助理都没有。贾樟柯对她解释：“欧洲演员都这样。他们拼命想要背叛自己的明星身份，不希望生活被它干扰。”

　　赵涛个人资料看完了，诸位知道影后是怎么来的吗?其实不外乎是一点点勤奋加一点点天分再加一点点运气，问题是每个人都能够做到吗?