中国电影发展之路：中小片时代到来(2)

    中小片时代到来

    直到《泰囧》上映，王长田一直憋屈地忍受着烂片王的骂名，“此前没有代表作，没有办法去反驳。”

    王长田掌控的光线传媒旗下子公司光线影业的净利润仅占公司全年净利润的13.3%。2012年发行或制作的《匹夫》《百万巨鳄》等40部电影，没有一部票房突破2亿元，“烂片王”的称号被稳稳地戴在王长田的头上。

    20分钟敲定投资的《泰囧》，让王长田开始了“摘帽”之旅。2012年12月12日，《人再囧途之泰囧》公映，最终票房达到12.6亿元。“终于押对了宝。”对于票房奇迹，王长田事后坦言当初也没有太多把握。不过他对中国电影票房新纪录信心满满：“今年在国产片中是不是就有可能达到15亿元票房的电影，不好说，今年不出现明年一定会出现。”

    进入“红五月”后，中国电影票房经历一次爆炸式增长，2500多万人次涌入影院，《北京遇上西雅图》、《致青春》、《中国合伙人》票房飘红。

    一次性投资两三千万元，然后等着坐收渔利，这种中小规模投资的电影，一夜之间成为一个“人傻钱多”的领地。

    为什么是中小片

    投资者热爱中小片的理由很简单：与大片相比，风险更小。而王长田回避了大小规模的谈论，“其实投资规模不在于大和小，在于合适。不合适的话，你非要投大，这不是自找苦吃吗？”

    “有的片子一上来就是5个亿的投资，那票房至少要12到13亿才能回本，这样的片子，即使成功了，你想想看，它的投资回报率才多少？”电影价值资深评估师、海南文创董事长、曾参与评估过《失恋33天》等电影作品的黄星用数字说明了中小片的优势。

    黄星认为，对于国内的中小影片，如果做成了的话，投资回报率不比大片差，2013年的例子非常多，“性价比更高”。中小影片投资回报率和风险较低，流程基本能够控制，“更放心”。

    另一方面，中小片的优势在于它的功能。黄星认为，中小影片不管是从产品到消费，满足不同多样化的需求。没有大量的中小电影就没有优秀的大片，这是一个不争的事实。

    “我们看美国电影，好像看到的都是大片，但是其实它有大量的B级片，这才是它行业基础。”按照黄星的说法，如果电影产业要健康发展，它需要的是金字塔型结构，而塔基要扎实，这就是中小影片的投资。

    电影投资中的问题

    中小片是个富矿，但是要盈利还要看挖矿的人是谁。

    “国内现在有太多裸奔的项目，投资人把钱直接给导演或者制片人，他们直接拉着人就拍了，强的监制就是我们现在国内尤其缺乏的，很多团队还没有意识到监制的重要性。很多裸奔的项目到最后导致了什么结果呢，就是片子拍到一半出现各种情况拍不下去了，最后流产。”黄星说。

    一个来自贵州某地的投资人，找到大盛国际传媒总裁、《叶文》等电影的制片人安晓芬，表达了想将当地的一个文化古迹拍成电影，“他跟我说风景如何优美，传说如何动人，他还很有情怀，说赔钱也要做。”安晓芬只能以不擅长此题材婉拒。

    “什么都不懂，一上来就问我会不会赔我能赚多少这种。”安晓芬说，带着钱要求在片中安排一个演员的投资人，自己带着项目来的投资人，“一律拒绝”。

    在今年北京国际电影节上，许亮聆听了几场年轻导演的项目陈述会，很多导演并没有把自己的电影当作一个产品，更多还是当成作品。