难道她没有女主的命？

本季国产剧热度平平，蒋欣搭高伟光的《向阳而生》算是有观众基础的IP，真人漫画改编，此前电影也大爆过一轮，放在湖南台播热度还是没起来。

这部剧已经播了20集的量了，到现在豆瓣还没开画。

上一轮脱水数据统计，也惨不忍睹，芒果的基本盘都挂不住。

*来源/央视视听大数据

从题材上来看，《向阳而生》不会是大热门讨好市场的类型，而且电视剧的叙事空间大太多了，国产剧总是在添油加料的过程中补充狗血俗套桥段，熊顿先是被渣男抛弃后面又工作各种不顺，营造悲惨境遇好突出治愈点也是大可不必，虽然蒋欣的生活剧流派演技有情感共振带，但还是足以劝退一些观众。

另外可爱大咧精怪的特性，小妞气质的女演员可以轻松驾驭，但对蒋欣来说可能有难度，这种难度不是表演上的，而是氛围上的。

熊顿乐观积极地和病魔抗争，励志属性只是人物的外在表现，大前提还是角色得有病恹恹的状态，但蒋欣和角色的形象契合度很低，观众代入感打了折扣。

蒋欣的体质很神奇，如果要归类，她属于在群像戏里和好角色能打出双乘效应，但一到主角位置，扛剧能力就整个垮掉的那一类。

不止《向阳而生》，蒋欣近两三年的的几部主角戏，没开播前声势都挺大的，搭档和班底也不赖，但最后都像超市里无人问津的香飘飘。

去年的那部都市剧《遇见幸福》，蒋欣演遭遇中年危机的离异女，打分刚刚躺过及格线，热度不用谈，听到剧名就没法勾起追剧欲望，草草收场；还有搭佟大为的《奔腾年代》，两个一线卫视联播，收视率和热度也一般，还不如同档期的《惊蛰》。

*《奔腾年代》剧照

讲业务水平，蒋欣演技不弱，在同层级女演员里可以排中上段+，不然也不会在漫长蛰伏期结束后开花，打铁还需自身硬。10年碰到了人生剧《甄嬛传》，大器晚成杀出了热度。

后面又有《欢乐颂》大爆群像题材，不光五个女主，连剧里的男配角们多少都吃到了红利。到现在为止樊胜美仍然是原生家庭话题讨论的典型案例素材，也经常被各大情感类读物cue出场。

*《欢乐颂》里确实贡献了不少哭戏高光

两部大爆剧配角，帮蒋欣打出了角色记忆度。但观众缘这个东西真的是玄学，即便有国民度很强的角色加持，担正的作品，大家不买单就是不买单。

如果把蒋欣划在青衣型艺人阵营，抛开孙俪刘涛小宋佳马伊琍第一梯队，和蒋欣差不多起跑点，甚至早两年发展势头还不如蒋欣的张歆艺和童瑶（这三位合作过《新闺蜜时代》），前者算是无心搞事业，已经辞职隐退，而童瑶现阶段可以说是崛起之姿。接连几部爆剧打出水花，继白玉兰最佳女配认证后又被主角奖项盖章。

商务这块，本周期也是肉眼可见的飞升，品类多且质量不错。

角色红利，我觉得很长一段时间都还会续航，新的话题剧出现，大家仍然要带顾佳女士玩。

集中在蒋欣身上的角色热度单手可以数得过来：华妃已经是10年前的角色，樊胜美也过去了4、5年，再往前推就已经是更古早的《天龙八部》木婉清回忆杀。

基本上这两个经典配角也成了蒋欣的固定标签，照娄艺潇在《演员2》里的话说，演员被贴标签是好事，没必要撕掉。确实，有辨识度的角色是演员履历表里的高光，但弦外之音也挺重要的：能不能升级一下，贴上新的标签？（除非像是《大长今》之于李英爱这种水平，老本倒是可以吃一辈子）

我们总是在想，有实力的女演员在1.5~2线徘徊还是很可惜的。

实际上，在《欢乐颂》周期，蒋欣走过一段时间黑红路线，「红毯杀手」标签无疾而终，围绕身材话题的讨论说来说去也就是炒冷饭，甚至连「壮实」这种标签，放到舆论场去，也后继有人，她才不是独一份。

她也尝试过爆款综艺常驻，但蒋欣本人的性格并不适合综艺，她缺少娱乐向艺人的综艺基因，并且前面也因为不会说话陷入过几轮群嘲，从某种程度上来说，这类很容易碰到人际关系和社交大忌的艺人，上真人秀是有风险的，顶多只能当成演戏之外的调剂，圈粉到底还是靠性格魅力。你没有，就毫无暴露短板的必要。

看蓝盈莹之前上《浪姐》也是，没想到因为「驭人无术」和「过度努力」被嘲出圈，其实道理也差不多，性格挺真实，那些问题也都不是致命的，但某种程度上也触犯了隐形社交规则，以至于在社交场和舆论场都不讨喜。

可能，大家宁愿看这样的艺人多演好剧。

蒋欣，一个不愿意安安静静待在舒适圈里的人。能看得出她有演员的追求，所以在大爆款之后竭尽所能尝试突破，题材辐射范围可以说是广，都市题材，农村题材，年代戏战争戏都拍了。

然而问题也就在于：拓展广度的时候不可避免地「杂」。

不管人设合不合适，她都真香。

蒋欣的面相是短圆脸，发际线低导致眉头距离狭窄，所以自带苦相（非贬义）也接地气，很适合悲情角色或者那种有精明感和奋斗感的职场打拼女性，不过她整体又是大气粗放型，所以凌厉感稍强的扮相也完全OK。

但，和可爱元气和鬼马这类关键词基本不搭边，新剧《向阳而生》的角色需要贴这样的气质，显然是吃力不讨好的。

两年前搭陆毅演了个紧扣催婚和大龄剩女的话题剧《盲约》，也是惨淡收场，微胖、大龄剩女的人设好像是量身定做一样，但偏偏女主角的底层人设还是差不多的套路，呆萌女汉子。一到跳脱的部分，蒋欣就不适合。

再比如那部口碑热度双扑的《继承人》，蒋欣的角色表现也差强人意。我们来复习一下剧中女主角汤宁的人设，哈佛大学法学院的高材生，归国女律师精英，对钱没欲望的职业理想主义者。看到这我觉得就差不多可以了，已经不真了，更恐怖的是，国产职场剧总是擅长把女主角写成「在高智商精英和傻白甜中自由穿梭」的精分。

况且精英感很难把握，不是靠人设描写和服化能表达出来的，刘涛一开始也被吐槽过精英感欠火候。精英感到底还是和瘦削、精干这些形容词捆绑，就好比泡菜律政题材里的瘦长脸好像天生更能驾驭这类角色，另外这种气质是由内而外的，很难去塑造。

不晓得那部被压箱底的《半生缘》结果如何，资源是好资源，搭档是刘嘉玲。但这部剧从选角起就有过一轮争议，被吐槽中老年版，并且前有珠玉；后面还有过路透吐槽，形象匹配度太低，顾曼桢的柔柔弱弱和悲情色彩，被蒋欣诠释出来不知道是什么效果，是不是开播前的黑红讨论即热度巅峰？这些只有在剧播出之后证实了。

*《半生缘》剧照

也不管剧本扎不扎实，她也真香。

今年播出的《如果岁月可回头》从开头起就炸惊雷不说，蒋欣饰演的女主作为导游兼酒吧老板，一上去就围着几个刚刚失婚的男主转悠，属于在现实中基本不会出现的抓马剧情。有个情节是照顾三个喝醉酒的大男人，就离谱。

没挑到合适的角色+剧本本身不过关，剧能好看才真的奇怪吧？唯一的作用大概就是强化了一下蒋欣的神奇体质。

其实很多从配角演上去，坐到主角位置的演员，都很容易陷入一个误区，好不容易争取到了更多主角机会，所以开始不太再愿意屈尊去给人做配，递过来的本子首先要筛掉一些。

说句不好听的，彼时深宫尽日闲，此时主角光环甘之如饴。

但的确就是有这么一批演员，能把女二甚至配角演活，但遇到女主就不得劲。之前《演员2》不是还探讨了主角脸和配角脸么，提出这个问题的是黄梦莹，被人说是红不了的配角脸。演到现在境遇也差不多，反角能排上号，担正的查无此剧。

同类型的还有杨蓉，配角戏的精彩程度吊打各位女主，反角的尖酸刻薄不好惹活灵活现，但一到了《钟馗捉妖记》里去hold幼齿可爱型女主，甚至开始被质疑演技。

包括蓝盈莹，能把《甄嬛传》的浣碧演出彩，到了《精英律师》反而被同剧的朱珠压了一头，女主角作为律所实习生，全程冒犯现实里正儿八经在律所边缘生存的打工人。而且你们发现了吗，抛开人设不说，有些演员就是具备把主角演得让人烦的潜质。（真的）

大多数剧本，主角本身缺乏魅力，换句话说缺少人性弱点，不真（好剧本女主都留给少数几个超一线了）。要么，都市爱情剧里的女主多多少少都是走小白花和圣母套路，而且批量生产，观众的备选项太多，大家宁愿去看幼齿属性女演员去扮白花，熟女和青衣路线的女演员去扮白花，形象接受程度就打了折扣。

蒋欣有演技，这个话我们需要重复一遍，这种有形象偏重和辨识度的女演员，可以挑选的空间也并不算狭窄，但「挑什么」才是破局的点。

很神奇的一点是，蒋欣和蓝盈莹这类演员给我们的迷之感受是，演配角会让人期待，好像和角色碰撞出的可能性更多，浑身是戏，即便那个角色站在了女主角的对立面；但演主角就失了兴致，心理预期就是很难好看。

突破不是简单粗暴地去演「反差大」或者「观众觉得我演不了」的角色，我觉得蒋欣是不是同样可以持续在好的制作班底里挑出彩的女二来演，打出新一轮热度。

而且看结果导向，童瑶的《三十而已》爆了，担正的《谁说我结不了婚》热度却表现平平。

其实还是那个说腻了的道理，有些演员有天然的观众缘和号召力，但靠演员来扛剧的趋势也渐弱了，演员说到底还是吃剧本和角色的红利。

看了下蒋欣的待播剧《小舍得》，现实主义话题剧爆的可能性比一般的题材要大，不过接下来的育儿情感题材也扎堆出现（包括赵薇《学区房》、张嘉益闫妮《我待生活如初恋》、刘涛《起跑线》），而且她和宋佳都是冷体质，但愿剧本非常扎实。

记得蒋欣在某个采访中说过，只想好好当演员，心愿是能演一辈子，对于角色选择比较随遇而安。心态是好的，但对观众来说，好的演员不做真正意义上的突破也蛮可惜，大家还是想看到她们能冲刺到山顶，少一些女性职场危机的。