国产剧里谁能狠得过重庆？

最近，在国产剧电影宇宙中，多了一个神秘的城市。

它的角落里，充满着罪恶。这里的人们，承包了宇宙中将近一半的恶行。

在这里，每一天都有人在黑暗中死去。有妙龄少女在某个潮湿的晚上，从几十米高的台阶被人一把推下；有惯犯躲在暗处，觊觎价值连城的珍贵珠宝；还有人从自家防空洞，偷偷挖通了去往银行金库的秘密通道……

由于各种案件发生的频率极高、作案路子又极野，它被广大网友评为“罪犯最多的城市”，又称“中国哥谭”。

这个神秘的城市就是——重庆。

曾几何时，重庆因为王家卫一部《重庆森林》，成为了假文艺青年心中至高无上的圣地。

尽管他们可能并不知道，这部电影主要发生在香港的重庆大厦，跟重庆市没有半毛钱关系。

《重庆森林》中的重庆，指的是香港的重庆大厦。

而不知不觉中，重庆却已经变成了“火锅店前打群架、小巷转角有凶杀”的蛮荒之地。

而这，多半要归功于近几年来极其热衷于在重庆拍摄的各种悬疑片，以及小成本犯罪题材网剧。

比如最近就有心细如发的网友，敏锐地发现某平台已经播出/正在筹备的6部悬疑犯罪剧中，有4部的主要取景地都在重庆。

再往前追溯，《重生》《火锅英雄》等犯罪元素影视作品，更是全都抱紧了重庆这块大饼。

如果说当年《疯狂的石头》，是慧眼识珠的宁浩让无数观众第一次对这座城市的市井和江湖气有了印象。

那么如今众多悬疑片导演们不约而同把重庆列入取景地首选，更是将这座西南城市直接搞成了“犯罪剧横店”。

国产犯罪剧导演如此钟爱重庆，确实不能单纯解释为跟风。

一个非常硬核又非常实际的理由是：省事。

犯罪片大多都以现代都市为故事背景，而且如果要保证真实感，就无法避免大量的外景。

尽管省下了抠图做后期的钱，但如何能用最方便的途径取到最真实丰富的景观，就成了很多犯罪片剧组最需要考虑的因素。

作为一个位于长江与嘉陵江交汇处的城市，重庆依山傍水又拥有众多人文景观，都市景观要素可谓是相当齐全。

既有颇具田园风格的山林，也有横着钢铁大桥的江面；

既有低矮杂乱的平房小巷，也有颇具现代气质的高楼。

这跟需要大量外景的犯罪片简直是绝配。用一位网友的话说，平时你要跑几个城市才能取到的景，来重庆的都有了。

从某种程度来说，重庆就像是很多父母眼中的学区房——选了这个地方，孩子的学习剧组的取景就一步到位，再也不用担心了。

当然，如果仅仅把原因归结为“省钱省事”，就太简单了。

毕竟随着观众们对悬疑犯罪片的热情不断提高，现在的剧组已经没有当年那么穷了。

更何况，这也无法解释为什么像张艺谋这样有资源的大导，也开始对重庆投去青睐的目光。

张艺谋还未上映的犯罪题材新作《坚如磐石》，故事背景也设定在重庆。

是什么让重庆继续在国产犯罪片领域里发光发热？

答案其实很简单也很明了，那就是它那被誉为“8D立体”的魔幻地形。

假如你曾经仔细留意过部分犯罪片中的桥段就会发现——很多让人印象深刻的作案手段和犯罪情节，真的只能在重庆拍。

我一个朋友在看《少年的你》时，看到陈念将魏莱推下楼梯就发出过这样的感慨：

只有在重庆，魏莱才能滚下那么高的台阶。

与众多以“高楼+宽敞大马路”为主的北方城市比起来，依山而建的重庆地形起伏。

特殊的地形带来了独特的城市设计。从观感上来说，与其用繁华、干净、热闹这类平平无奇的词汇来形容它，倒不如说整个重庆的城市景观，就像一个大型游乐场。

在这里，你能看到直接通到10层的天桥，仿佛下一秒就会有一辆脱轨的过山车撞上居民楼；

也能看到112米长、52.7米高的超长大电梯，让人在站在顶端时，望着深不见底的尽头感到脊背发凉；

再看看某个小区里这个5层螺旋停车场，感觉下一秒张东升就要出现在我面前，问我一句“我还有机会吗？”

这些有趣的地形，放在别的类型片中可有可无。

但对于犯罪片导演来说，简直堪比一个巨大的素材乐园。随便拎出一个，就能开发出各种各样的新鲜玩法。

比如位于巴南区的“波浪路”，这妖娆的走势，这流畅的线条，绝对能让一场普普通通的追车戏，上升到堪比西部公路片的激烈程度；

而轻轨2号线上著名的“穿楼而过”李子坝站，看到照片的瞬间已经能让人瞬间脑补出“男主角看准时机从车窗跳出，直接落到对面楼的阳台上”这好莱坞戏码。

面对如此庞大的素材富矿，别说是导演了，就连普通的游客来到重庆，都忍不住脑补一段抛尸情节。

？？？

说起来，也的确有人把这个点子付诸实施。去年一部奇幻犯罪网剧《时空来电》，就安排了一个“缆车抛尸”的案子。

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在灯火通明城市背景下，江面上无声掉下一具尸体。不仅在剧情上有效地模糊了凶手作案的第一现场，其极强的代入感也让人不寒而栗。

这么合逻辑又cult的杀人手法，除了拥有跨江索道的重庆，还有哪儿能拍？

更不要说作为公认“来了就走不掉”的迷宫城市——

进门的时候是1楼，爬了100级台阶发现还在一楼；打车时导航显示与司机在同一地点，结果发现一个在桥上，一个在桥下，高度差出几层楼。

用网上的段子来形容，在重庆拍犯罪片，连追凶手都可以多拍十分钟。

不信你看《疯狂的石头》里的黑皮，跑的多辛苦啊！

非常有趣的一点是，在很多国产影视作品中，城市常常沦为情节中无足轻重的大背景。

但在重庆取景的国产犯罪片，我们看到的往往是城市气质与故事的结合。

这不仅是由于重庆街景极高的辨识度，也源于这座城市的气质，本身就跟犯罪片追求的丰富质感相辅相成。

不得不说，重庆是一座自带情绪感的城市。那种“看起来就有故事”的氛围，真的是得天独厚的特质。

临江而立、四面环山，注定了它的闷热潮湿又多雾。

前年在重庆连续拍了两部犯罪类电影的大鹏，采访中就曾经提到，他待了五个月，一共只见过四个晴天。

《铤而走险》剧照

再加上重庆的居民楼动辄二十几层，还常常楼房上面再建楼房，不知不觉就挡住了一半的天空。

你就很容易找到这样的地方——身处楼宇之间，向上向下看都是密密麻麻的窗户。

地面仿佛深不见底，抬眼也只是一方小小的天空，让人仿佛处于深井之中，感到一种渺小和压迫感。

《少年的你》导演曾国祥曾经说：

“重庆有很多大型立交桥、高楼，也有小巷子，就像个迷宫，把人物放在这里，就有一种逃不出这个地方的感觉。“

而另一方面，这种充满了“困境感”的城市风格，再搭配上重庆人直爽的性格，和码头文化带来的江湖气，本身就能造就一种强烈的反差感和冲突感。

《火锅英雄》的导演杨庆就曾经提到：“在重庆，打群架太常见了。我常常在阳台上，静静地看楼下一堆人互砍。”

而宁浩也曾经谈到过自己在小旅馆里，被楼下的车水马龙和司机们的喇叭声吵得不行。

这些张力十足的细节，不仅给了编故事的人足够的发挥空间，从艺术角度来看，本身也潜藏着戏剧张力。

夸张点说，当你看见陈坤顶着脏兮兮的头发，在狭窄的防空洞里操着重庆话骂街，整个电影凭空就多了一层天然的粗粝感。

就像《隐秘的角落》原著作者紫金陈的另一部作品《沉默的真相》，故事背景明明设在浙江，但是网剧制作方还是选择了重庆作为拍摄地。

一个很形象的形容是，“杭州只能想到吴侬软语、江南水乡、花红柳绿。要说在浙江拍犯罪片，第一时间想到的就是1818黄金眼。”

相对的，荧幕上的重庆，就像是犯罪电影发生的天然场景。

这种犯罪不是上层人士高端金融商业犯罪，而是底层人民的戏谑的生活态度和无奈挣扎。

而这也是目前国产犯罪片（尤其是喜剧）中最乐于去展现的一种冲突：

《火锅英雄》里的主角，是生意做不下去的火锅店小老板；

《铤而走险》中绑架案涉及的几方力量更是底层中的底层——赌博欠债的落魄男人、罪恶累累的亡命兄弟、骗钱绑架的卖酒女。

在新老交织的重庆，底层草根生活与现代都市气息并行不悖，更为这样的故事蒙上了一种魔幻荒诞的色彩。

这让一些人想到了90年代的香港——尽管城市文化的丰富性和繁华程度远远不如，但其中自成一体的市井气却有着共通之处。

比如被称作“重庆魔楼”的红鼎国际，有人曾说第一次走进去时吓了一跳。

48层的楼里有住户、公司、民宿、酒店，还有桌游店、餐馆、私人影院、服装店、cosplay吧、下午茶、健身房、理发店、机麻房等。

市井元素丰富带来的那种迷离魔幻、目不暇接的感觉，倒真的会让人想起香港那个鱼龙混杂的重庆大厦。

在这里，写故事的人大可以把形形色色的人物都凑在一起：傲娇文青范儿的民俗老板、脾气古怪的理发师傅、爱在机麻房谈大生意的物流老板、唯唯诺诺的打工租客、开女装店养活孩子的单身妈妈……

仿佛发生什么故事似乎都不稀奇。

这让人突然看懂了重庆在犯罪片中如此迷人、如此质感丰富的原因——

城市给影视作品讲故事的空间，而作品则反过来给城市以新的故事。

如果说魔幻的城市设计，和阴郁中带着市井江湖气的特质，让它成为无数犯罪片的创作灵感。

那么反过来，随着优秀犯罪片的不断出现，一个“看起来就有故事”的重庆，也不断地在大众的脑海里定型。

重庆如今已经成为影视剧组取景地的“当红炸子鸡“。去年，来拍摄的剧组有200多个。但真正想要成为中国犯罪片好莱坞，那还差着不少意思。

有业内人士就提到，现在剧组到重庆，还是拍完即走的“快餐模式”。前期准备、后期都在别处做，很难激活当地的影视产业布局。

可回归到普通人的视角，毋庸置疑的一点是，无论是重庆人、电影人还是热爱悬疑题材的观众，都在希望重庆能发展成真正的“中国哥谭”。

毕竟，每个被重庆所折服的人都会认同，国产犯罪片需要魔幻的8D街景，也需要它那浓烈的情绪感和市井味。

不然你试着想象一下小混混在西湖边上打架斗殴，背着破包的劫匪飞檐走壁穿过陆家嘴的写字楼群——

想想也不是不行，但好像就是“味儿不对”了。

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