陈佩斯回归央视当导师,从屏幕消失的这些年,他在忙什么?
- 编辑:xal577
10月26日,中央电视台春晚官博以#陈佩斯回归央视#宣布,带来无数欢声笑语的小品演员陈佩斯,成为中央广播电视总台喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》首席金牌导师。网络刷屏之余,大家也在好奇,陈佩斯这些年忙什么?
20余年来,陈佩斯在屏幕露面不多,但他一直忙于喜剧创作,推出大量舞台作品,在全国巡演。回顾这些年舞台剧生涯,陈佩斯说自己变了,“过去我非常积极地要说明一些事,证明给观众看,想让他们看到我发现了很多别人不知道的东西。现在,我的心境很闲淡,没有那么心急火燎,看着高兴就行。”
喜剧成功靠作品,而非某个明星
去年11月上海保利大剧院开启陈佩斯作品展演,带来4部优秀作品《戏台》《托儿》《阳台》《老宅》,既有他主演的话剧,也有他担当编剧和导演的作品,延续他一贯的风格,从小人物的故事和命运出发,“以小见大”反映社会内涵,这也是他几十年喜剧创作的成果总结。

2018年,《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》在美琪大戏院上演,是陈佩斯创作喜剧作品在全国范围首次集中亮相。陈佩斯的儿子陈大愚在《托儿》中饰演男一号陈晓。他穿着近20年前剧组为陈佩斯量身定做的戏服,非常合身。陈佩斯说,“长江后浪推前浪,我躺在沙滩上,挺好。我会坐在剧场里,跟着观众一起看着他们乐。”2012年,陈大愚从陈佩斯创办的喜剧创演训练营毕业,成为一名喜剧人。
陈佩斯办训练营,很多人不解,“你缺那点钱吗?”“什么?学费才一万二,跟谁谁谁学都得20万。”陈佩斯说,自己的愿望是“帮助不得其法的人走上喜剧之路”,“我当年排小品也是两眼一抹黑,靠高人指点。姜昆、马季、王景愚都点拨过《吃面条》,就是不一样。后面两三个戏,都是姜昆、马季手把手说出来的。黑暗中引一下,对每个人的人生非常重要。”由此可见,陈佩斯为何选择《金牌喜剧班》导师作为回归央视的第一选择。
在陈佩斯看来,喜剧成功靠作品,而非某个明星,“青年人传承,比我在台上演出重要。我们好不容易捡起喜剧传统,不掌握就会丢掉,中断了。外行读不出喜剧剧本,看不出结构。结构漂亮,就有好票房。”每个青年演员排演陈佩斯的戏,反反复复累积的笔记有五六万字,所有人剧本叠在一起,堪称著作等身,“棱角打掉,再娓娓道来;要娴熟烂熟,才显得老道。”
年年来上海演出,观众没有对陈佩斯产生审美疲劳。他的群众基础牢不可破。一家媒体采访结束,另一家正欲向前,七八个中年男女哗啦啦围过来,“帮帮忙,我们等着和陈佩斯老师拍张照。”
有人见缝插针提问,“您是喜剧标杆……”没等说完,陈佩斯截住话头,“只是那个时候的标杆,很容易跃进。”
喜剧人才培训班从每天跑10公里开始

在上海的若干次访谈中,陈佩斯对创作心得毫无保留,“缺乏喜剧人才,比如说没有导演,只有自己上了,编剧可能也不够用,最后是好的演员也少了。每年很多年轻人投入到这个行业里,但是在实际应用的环节,他很可能还是一个新兵。”陈佩斯开设过好几期喜剧人才训练班,“对喜剧很生疏的演员来了以后,要进行很长时间的育化。即便很有成绩的演员,到了喜剧的天地也会很陌生,你得去帮助他适应喜剧的环境。一个个片子、一个个角色进行训练。”
陈佩斯坦言,喜剧不仅理论缺失,演员个体质量也在下坡路。“体质不行,体能不适合舞台表演,无法高声、大声地用丹田气说话。”他总结原因,“常年饮食软、细,嚼肌等面部肌肉都退化了。常年使用麦克风,舞台表达被局限在一定距离里。再就是流行歌对他的影响,长时间大量唱卡拉OK,从小时候一直到换声期,然后成年,发声喉头都是紧张的状态,这种紧张的状态加上肌肉无力,造成整个肌体不适合舞台大声表述了。”
对此,陈佩斯想出了高招——跑步,喜剧人才培训班从长跑开始,每天跑10公里,一个月以后才能达到舞台体能要求。在陈佩斯的团队里,演员全部不戴耳麦,传声靠传统的地麦,“舞台剧戴耳麦,一开始很省事,时间长了,破坏了舞台空间感。空间感恰恰是舞台艺术最有魅力的核心部分,被我们自废武功。90后以后的孩子,这个问题特别严重。”
观众们可以期待一下,《金牌喜剧班》学员是否需要练习长跑。
把喜剧历史延续下去,我们要补的课太多

诞生在2001年《托儿》是陈佩斯首部舞台喜剧作品,围绕“婚托儿”讲述了一个关于诚信与欺骗的故事。在《托儿》亮相四年后诞生的《阳台》,是陈佩斯首部自编、自导、自演的作品,以农民工讨薪为基本线索。相对于《托儿》滚雪球式的故事讲述法,《阳台》作为中国本土的“结构喜剧”,在喜剧创作上的技巧更为复杂、成熟。大量的误会与错位的喜剧技巧的使用、六个人物三条线索交织在一起齐头并进。
陈佩斯反复提及一部南宋作品《张协状元》。《张协状元》载于《永乐大典》,是迄今所发现最早、保存最完整的中国古代戏曲剧本,已有近千年历史。陈佩斯花了相当长时间边读《张协状元》边写感想,“《阳台》成功后,我非常自满,以为再过十年也没有人能看到我的后脑勺。十年前,我读不出《张协状元》的名堂,把它当做元曲看。这几年我的创作能力在提高,对它有了新的认识。”
他感慨于中国丰富的喜剧资源,《史记?滑稽列传》有“优孟衣冠”故事,唐朝讽刺官场腐败的剧目盛行一时,“要把喜剧历史延续下去,我们要补的课太多。”
2009年《老宅》被誉为陈佩斯“最大胆的喜剧作品”。观众不仅作为戏剧故事的观看者,更作为凶杀案件的目击证人;他们没有剧本,但他们所说的每一句话就是台词。现场几位手持录像机的“警察”,将办案记录工具——摄像机,对准现场任何一位质询嫌疑犯的“目击证人”,并同时将影像实时投射到大屏幕。观众可在大屏幕上实时看到自己的表现。这些“先进游戏道具”的运用将剧场彻底变成“案发现场”,剧中时间和现实时间一致,这实现了戏里戏外时空一致的新体验。
《戏台》是陈佩斯最满意的作品之一,也是一部“合众力、集大成”之作,由陈佩斯担当导演,并携手杨立新共同主演。剧中20余名大小人物共同演绎了一段戏班乱世之中求生存的故事。《戏台》演出超过第200场。
以喜剧创作态度严谨著称的陈佩斯,在谈到《戏台》的创作时表示,“喜剧是一个理性的创作过程,它带给人们的是快乐,但其实它是要经过严格设计和精准的表现才可以完成的”。
栏目主编:施晨露 文字编辑:张熠 图片编辑:朱瓅
图片来源:主办方供图
来源:作者:诸葛漪
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