第六届北京国际电影节入围影片：《喝彩》与《聂隐娘》异曲同工(2)

　　第六届北京国际电影节入围影片《喝彩》：这部电影带你穿越回十八世纪的罗马尼亚

　　还是老习惯，本来没有剧透，大家可以放心阅读。

　　这部电影在今年柏林电影节上获得了银熊奖最佳导演奖，借着柏林的东风，影片在3月13日在罗马尼亚的20多个城市上映，首个周末两万多的观影人次就打破了《儿童姿势》《四月三周两天》等三大获奖文艺片的票房纪录，成了13年来最卖座的罗马尼亚艺术电影。

　　比《白日焰火》《推拿》这样的中国文艺片命好的是，《喝彩》一直在院线小范围的长线放映，11月初在宣布片子将代表罗马尼亚去角逐奥斯卡最佳外语片之后，它的还是有一个小高潮，现在Mojo上的数据本土票房共计217252美元，折合人民币139万多点。当然，这个数字没法跟人口众多的我大天朝相比。

《喝彩》讲述的是什么

　　罗马尼亚风情画

　　《喝彩》是罗马尼亚导演拉杜·裘德的第三部长片，和他之前的黑暗讽刺喜剧《绝望老爸》《世界上最快乐的女孩》很不一样，这一回是临摹1835年瓦拉几亚(现在的罗马尼亚)南部地区的社会风情画。

　　那时候罗马尼亚正在夹在土耳其、俄罗斯和奥地利的战争里，罗马尼亚的奴隶制也到了1856年才被废除，战争和奴隶制让当时的社会很混乱。

　　导演这回收起了尖锐的讽刺，很平和的选择展示，电影在开拍前，他就拿着了剧本找了20多位历史学家，让他们读，和他们讨论，看有没有需要修改的地方，应该添加些什么。

第六届北京国际电影节入围电影有哪些？

　　片中出现的人物，角色的身份，他们的对白，这些都出自罗马尼亚的历史文献，电影的片尾字幕也有讲这点，片中出现的场景和人物都是尽可能的去还原历史真实，还原当时的社会环境和风土人情。

　　导演通过这种做法在寻找过去和现在的联系，比如挖掘罗马尼亚如今社会种族主义问题的根源，比如人类的愚昧。虽是一百多年前的问题，却和当下并没有区别，借古讽今玩的段位很高，片子看似什么都没有批判，没有说教，却也把该讲的都讲了。

北京国际电影节入围影片《喝彩》影片

　　与《刺客聂隐娘》异曲同工

　　这部和侯孝贤的《刺客聂隐娘》很像，它们都在叙事上做减法，不是没有故事，故事是完整的，《喝彩》这方面类似于约翰·韦恩的西部片《搜索者》，片中的摄影、地理环境、蛮荒的暴力逻辑等也不得不让人想起西部片，一对父子做一件事，事件过程非常的完整。它们的野心也都是试图去还原一个逝去时代的氛围，片子为了消灭时间的痕迹，特意选择了用35毫米胶片，拍一部复古气质的黑白电影。

　　不过《喝彩》的剧作比《聂隐娘》更加的文艺，对不常看文艺片，没有类似观影经验的朋友来说，需要一点耐心。它让人想到已故俄罗斯导演阿列克谢·日耳曼的《上帝难为》、菲律宾导演拉夫·达兹的《今来古往》或者小阿列克谢·日耳曼导演的《电子云层下》等艺术电影。

《喝彩》与《聂隐娘》有相似之处？

　　它们和讲求叙事效率的类型片化的电影不一样，你会在差不多影片的一半时间内不知道导演想干什么，看不出影片的主题，导演的诉求，镜头常常只是各种展示，但之后等你get到导演的目的和想法之后，你就会这类片子的野心打动，甚至结局带来的情感冲击力会让人久久回不过神。