日本情色电影《箱中女》 窥探人内心深处的欲望

日本情色电影《箱中女》 窥探人内心深处的欲望

　　日本的情色电影产业向来十分发达，当中有专门为了做而做的，也有一些能够引发人们不一样想法的电影。也许《箱中女》就是一部值得推荐的电影。

《箱中女》女孩被锁

　　基本信息

　　《箱中女》

　　片名：箱中女

　　又名：Hako no naka no onna: shojo ikenie

　　类型：恐怖

　　国家/地区：日本

　　导演：小沼胜

　　主演：葵令子、草薙幸二郎、田村宽、小原孝士、木筑沙绘子

　　上映年度：1986年

　　语言：日语

　　又名: Hako no naka no onna II

　　剧情介绍

　　在某滑雪场附近经营小旅馆中年男子小西邦彦(中西良太 饰)，妻子与人私奔，他与单恋自己的妻妹一美(河村みゆき 饰)合理支撑旅馆的运营。在一美看来，姐夫是一个善良老实的好男人，与人私奔的姐姐才不可原谅。而邦彦心中又隐藏着一美所不知道的阴暗一面，失去妻子的他向有夫之妇展开疯狂报复，获将她们囚禁在逼仄的木制箱子中，极尽凌辱;或在烂醉如泥的男客面前侵犯他们的妻子。

　　某天，邦彦外出途中偶然看见正在雪原中赏景的山岸夫妇，他偷偷将夫妇的汽车轮胎扎破，随之将毫无戒备的两人带回旅馆。次日滑雪时，山岸纯(小原孝士 饰)落入邦彦设下的圈套，身受重伤。随后邦彦将魔爪伸向了美丽成熟的少妇山岸博子(长坂しほり 饰)

　　关于影片

　　小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。

　　《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。(前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于(逃避到)大自然，可谓更进一步了。)北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。

　　前作对比

　　前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公，这次换成了鳏居的中年人小西邦彦，邦彦是爱情的牺牲品，妻子与别人私奔，他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。

　　前作中的“箱禁”仅是囚禁身体，脑袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而续曲变本加厉，把整个人都锁进了箱子，是完全封闭式的，甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历，一次与小妹捉迷藏，躲进箱柜后不幸发现，锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事现在想来仍心有余悸(无独有偶，江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节)。总之，密封式的箱中囚禁很让人透不过气，压抑，恐慌，笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。

　　影评——《箱中女》：情欲的调教法则

　　笔者近日遭遇一部名为《痉挛》(田尻裕司导演)的日本当代粉红电影(Pink Eiga)，嫌恶感实足，反感些许来自女优拙劣的姿色，更多引发于影片枯燥类型化的性趣味、恶俗的性娱乐。作呕之余不禁思忖：倘使一部电影七成以上章节被动物般交媾的套路画面充斥，那它的价值也就约莫变得很低廉了，就是纯粹的性消费品、利益性的商业产物。--当然，这里也有异数，比如《感官世界》、寺山修司、比如《箱中女》。

　　小沼胜的《箱中女》，就是这样为我送来了惊喜。这个近于九成时间都在袒裼裸裎、把肉体作为表现主题和方式的、不亚于AV中的性比重的官能影像，与淫秽却是无缘的，坦然诚笃的性欲与肉体，光明磊落，呈现了官能题材的艺术魅力。

　　故事始于一辆镶有单面镜车窗的面包车，时而泊于闹市时而泊于网球场，一对性欲旺盛的中年伉俪蜷卧在车厢，一面做爱一面觑视窗外熙熙攘攘的人群、对着车窗“玻璃镜”补妆的OL、甩动网球拍的女学生。夫妻俩儿这样纵欲仍觉不过瘾，索性诱拐一名纯洁的女大学生充当性奴，把她监禁在下水道地下室，实施多番恐吓、调教、猥亵、3P、穿环、O交、凌辱，为防她逃脱，把其身体锁于木箱中，只露头部在外边。

　　最后，夫妻俩的性改造成功，女学生的欲望之门被开启，由腼腆处女一跃变身好色的荡妇。尽管夫妻二人去警署自首，由于女学生从中作梗，罪名不成立。

　　1、绑架、禁脔、甘心情愿，小沼胜1985年的这部《箱中女》，不能不说启发了后来的“禁室培欲”、“饲育的部屋”系列，甚至“面包车”、“野外”、“诱拐”等元素还一度成为AV中的一种畅销模式。不过笔者揣度，《箱中女》的观念很可能是受了安部公房超现实小说《箱男》的启示。这在片头和片尾尤为明显。影片伊始，躲在网球场的主人公偶然发觉对面墙角纸箱中隐蔽的一对闪着亮光的眼睛，那正是“箱男”，影片行将结束，“箱男”托起下水道井盖探出脑袋，一对警觉的眸子环顾四周，以及精心营造的窥视感，无疑为“箱男”式的。

　　《箱中女》的价值在于真实--表演的真实和逻辑的真实。这是鳞次栉比的模仿《箱中女》的有码乃至无码AV难望项背的地方。纵然AV拥有交媾的真实，但那只是建立在“性娱乐”基础上的廉价的肉体真实，而非对现实的忠实。

　　《箱中女》的现实性的真实，在片中第一场诱奸戏里有最好的体现：

　　那是少女被水喷头刺骨的水柱激射后不省人事，被解开手铐脚镣的肉体瘫软在地的当儿，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，压了上去。丢失贞操的灼痛感唤醒了少女，迷离恍惚的她并未完全苏醒，夹杂着恐惧与胆怯，一种本能的反抗推动了肉体虚弱的挣扎，被中年女人揿住的手臂，只发出窸窸窣窣的声响。同样是另一种本能，肉欲的进攻融化了她的羞臊，理性的抵触也随之麻木了，眼角噙着泪花，噎噎咽咽地啜泣起来……既不同于一般电影表现性侵犯场面惯用的那种夸张的反抗，又区别于AV中矫揉地陶醉。这是艺术表现的忠实，是自然性欲的真实。

　　2、《箱中女》的欲望之源，并非谷崎润一郎扭曲的Masochism或恋足的性错乱，或者团鬼六Sadism“绳化妆”等异常的性趣味，而是小市民所关心的以交媾为明确目的的正常性欲。纵然少女被锁进木箱，下体穿环，但这些无疑具有目的性，属于水到渠成的事，而没有停留在Sadism意识的形式符号上。前者为了防止少女逃跑，后者为刺激性欲。这里的性虐待，与其说是S&M，毋宁看成性冲动所包涵的攻击欲与侵略欲的本能。

　　影片描写的禁脔，无疑是一起确凿的性侵犯犯罪，然而，导演籍此传达了另一条信息--性欲的解放。恰是以禁锢的形式，对性欲被禁锢的女子实施官能的解放。

　　东方女子在性角色中所处的被动位置，不容许她们有性的主动追求。伪饰、害羞、贤淑的性格与保护层，横亘在欲望的洪流前，影片中的主人公夫妇，正是为戳破这道伪善的屏障为己任，采用威胁生命的残暴手段诓骗少女，诱导她逾越羞怩的防线，在死亡的威胁下引发少女潜藏的性冲动本能(海滩上的死亡演习，赐予了她新生)，让她尝到性的甜头，并深深爱上它，上瘾。

　　看箱中女的影评，有一句话给我的印象很深，大概意思是这样的：“箱中女开了日本影片密室禁闭系列的先河”。

　　虽然没有明说，可是联系上下文，可见所谓日本影片就是那种从头到尾只有“雅蠛蝶”一句台词的片子。

　　我不知道这句话表达的事情是真是假，但是，如果是真的话，那么它真的很符合影片的结尾。我们可以看到，艺术和现实在在某一点上契合了。

　　我的同学向别人介绍箱中女的剧情，曰：”就是一对变态夫妻把一个女学生绑架了，实行种种不人道的事情，把女学生也变成了变态。“

　　最后一个分句很是精彩。

　　把无辜的人变成了变态，大概是变态最为恐怖的地方。

　　这就是变态的传染性。

　　就像我们曾经背诵过的那篇课文”不积跬步无以至千里“。一个变态的力量是渺小的，一群的变态的力量是伟大的，它可以摧枯拉朽，它可以改变一整个时代。

　　君不见，法西斯和文革，一个S传染了千千万万个S，暴力、侮辱甚至杀戮变成了正常的，这个国家中的人，几乎人人都被迫在S和M之间选择一个角色，没有第三个选项。君不见，三寸金莲，一个S带来了千千万万个M，上有好下必甚焉，到现在，想起美人的脚，人们想到的大都不可能是一双大脚。

　　没有侮辱和贬低SM的意思。两个人，或者是一小撮人中自愿的SM行为，大概属于一种情趣。但是，在一个宣扬平等的社会，大众化的SM是需要警惕和被批判的。

　　还有一种SM是被唾弃的，那就是强迫的SM 。

　　箱中女表现的就是这个情况。

　　尽管有很艺术很安全的马赛克贯穿全片，我还是要说，箱中女是我看过最黄色最暴力的电影。

　　我胆子比较小，一般都会主动避开重口味的东西。看过最重口味的东西是电驴下AV时误下的，一部是人**(外国女人和一条狗，只看了几眼)，一部是杀人(一个男的把一个女人慢慢吊死在桌上，至少影片是这么表现的)。这两部都不是正儿八经的电影，只能称为片子。于是，箱中女荣登电影变态榜第一名。

　　箱中女的故事情节真的很简单，”就是一对变态夫妻把一个女学生绑架了，实行种种不人道的事情，把女学生也变成了变态。“

　　影片大部分时间都在XXOO，强暴、3P。

　　看点有几个。

　　一个是变态夫妻中的老公在面包车内对老婆XXOO之际，看到窗外一个纸箱中的男人，他在小小的纸箱里生活只露出一双眼睛，那个眼神，我无法形容。于是，变态老公对变态老婆说：”我和他其实是一样的，只是我还能操你”。(大概意思，记不清楚准确台词了)然后，变态老公忽然兴奋狂笑起来，联系后面情节，我们可以知道他在这个时候想到了抓一个无辜女人关在箱中，供他施暴。

日本情色电影《箱中女》

　　在这一段剧情中，我们可以看到：

　　1、不要以为变态没有脑子、天生没人性，他们也懂得人生的孤独和禁锢。有一种情况是这样的，一个正常人承受了太多沉重的东西，无法排解，于是变态了。马加爵和4月多起杀童案都是这样的例子，许多并未被起诉的旁人，其实都是帮凶。

　　2、变态也需要人陪伴。人都是社会动物，需要与他人互动、交流。近朱者赤近墨者黑，于是变态就此传染了。

　　另一个看点是变态夫妻中的老婆。

　　她这个人就是极品中的极品，变态中的战斗机。

　　一个男性施暴者的形象是常见的，影片中、书籍中，甚至日常生活中，我们都可以看见这种人。但是一个女性施暴者，很少很少见。一个不崇尚女权不很有实力的女性施暴者更少见。事实上，这个变态老婆是我见过的唯一一个。

　　一方面，她对她的老公言听计从(在影片没有表现变态老公对她的任何强迫、威胁的情况下)。她甚至可以做到当老公在QJ女学生时，拿个按摩棒在一边上陶醉地自慰，显然这是一个以老公的乐趣为最大乐趣的”贤妻“。她对审讯的**说”我不是自愿的(帮老公作案)“但是，影片没有表现变态老公对她的任何强迫、威胁!

　　另一方面，她对女学生是极其残忍暴力的。她是骗人的饵，她是威胁的刀。她在施暴时往往表现地很high，笑容满面、笑声朗朗。被审讯时，她这样解释：”那倒是挺开心的。看着那么可爱的女孩被虐待，不是很高兴的事情么?“·····

　　这是怎样一种心态，这是怎样一种理论!

　　这个人，真的让我觉得很匪夷所思，有没有专家可以解释一下····

　　最后要说的一个看点，就是本文的主题-变态的传染性。

　　变态夫妻囚禁了女学生，施暴，女学生开始是不愿意的，她逃跑过，最后习惯了。

　　女学生习惯了被XXOO，于是在被**审讯时发作了，**们原本有抗拒的(很微弱的一点抗拒)，然后不敌欲望，对女学生XXOO了(于是，**也被拖入了某种变态的圈子)。

　　女学生箱中女的形象出名了。记者问箱中女有无新作(大众接受了，暗合影评“箱中女开了日本影片密室禁闭系列的先河”)。

　　最后，女学生回到了变态夫妻那里，把自己困在箱中等待(一个无辜的人被彻底的改造成了一个变态的人)。

　　这真的很玄妙，不是吗?

　　日本情色电影《箱中女》很黄很暴力，也许你只注意到了当中的那些精彩情节，也许你能够对日本的这种变态文化做出一点反思。