文 | 话剧人

《温暖的抱抱》折射了当前喜剧创作的一个严重弊病：把喜剧当作廉价的调笑，把喜剧当作碎片化的段子集合，以为硬挠胳肢窝让观众发笑就是喜剧……

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈 ，中国喜剧电影的变迁。

▼

今年元旦档是史上票房成绩最好的元旦档，《送你一朵小红花》领跑票房，喜剧电影《温暖的抱抱》紧追其后。《送你一朵小红花》在多个评分平台都获得不错的口碑，《温暖的抱抱》则不然，口碑坍塌，不少观众看完之后直呼“烂片”，并称是被预告片欺骗了。

在预告片中，沈腾和马丽是主演，观众期待的是《温暖的抱抱》会是下一部《夏洛特烦恼》。可买票看完电影才发现：《温暖的抱抱》不过是挂沈腾马丽的名号“骗”票房。如果不是遇到一个好档期，如果不是“骗”得好，以这部电影的质量，根本不可能获得这么好的成绩。

回想起来，近两年爆款的喜剧片寥寥无几，扑街的或者口碑惨淡的比比皆是。中国喜剧电影究竟怎么了？

喜剧电影的变迁

在过去很长一段时间，喜剧一直是中国观众最喜欢的电影类型。

1990年代末至2000年代，是冯小刚的喜剧时代。1997年，冯小刚执导、葛优主演的《甲方乙方》拉开了“冯氏喜剧”的帷幕，也开启了葛优+冯氏喜剧称霸贺岁档的时代。1999年《不见不散》、2000年《没完没了》、2001年《大腕》、2003年《手机》、2008年《非诚勿扰》等冯氏喜剧，都是该年度的国产电影票房冠军。

冯小刚的喜剧特色是，市民喜剧，它关注的是市民生活。在新旧世纪交接之初，整个社会文化的发展变化非常快，市场经济崛起、大众文化蓬勃、新旧价值观冲突剧烈，冯氏喜剧敏锐地把住了变化的脉搏，当时的城市老百姓在现实生活中遇到的问题、触碰到的矛盾，都可能在冯氏喜剧找到映证。因此，冯氏喜剧当时能够得到市民阶层的共鸣。

2000年中后期到2010年中期，是宁浩、徐峥等新人喜剧导演的时代。2006年，宁浩的《疯狂的石头》以低成本获得高票房，开创了中国电影在21世纪第一波喜剧创作热；2012年，徐峥的《泰囧》成了当年国产电影票房冠军；2014年宁浩的《心花路放》，成为当年的国产电影票房冠军……这些年来，宁浩、徐峥依然活跃在喜剧创作的一线。

宁浩、徐峥喜剧的崛起，背后是中产阶层的崛起。中产阶层成为社会的中坚力量，也掌握越来愈多的话语权。喜剧电影也潜在地迎合银幕外中产阶层的情感需求，试图为中产危机和中年危机寻求答案。比如徐峥的《泰囧》《港囧》《囧妈》，其主人公都是一个深陷中年危机的中年男子，在一趟喜剧之旅后，他获得治愈。

2010年中后期，属于开心麻花的喜剧时代。2015年，原本不被期待的《夏洛特烦恼》获得了14亿的票房成绩；2017年《羞羞的铁拳》以22亿的票房成绩成了国庆档票房冠军；2018年的《西虹市首富》在暑期档夺得了25亿的票房成绩……这一回的《温暖的抱抱》虽然不是开心麻花出品的，但几个主演都是开心麻花电影的常客，像沈腾、马丽、常远、魏翔、王智。

开心麻花的崛起背后是“小镇青年”的崛起。中国的影院数量、银幕数量持续增长，电影院不断向三四线城市以及一些小城镇蔓延。电影不再只是大城市市民与中产阶层的专供，小镇青年成为重要的观影群体。为了迎合小镇青年的趣味，“小人物的励志逆袭”成为喜剧电影的常用模板；电影中，不起眼的小人物最终都能事业爱情双丰收。

2019年春节档，是这两年来喜剧的唯一一个顶峰期，宁浩执导，黄渤、沈腾主演的《疯狂的外星人》，韩寒执导，沈腾主演的《飞驰人生》，均获得不错的票房成绩；周星驰的《新喜剧之王》票房则低于预期。之后鲜有喜剧电影票房突破10亿元了。2018年开心麻花的《李茶的姑妈》扑街，《日不落酒店》一再跳档，目前仍未定档；2019年的喜剧电影《人间·喜剧》《跳舞吧！大象》《鼠胆英雄》均口碑平庸；2020年的《半个喜剧》《两只老虎》等，票房并不出众。2020年国庆档的《我和我的家乡》是为数不多的例外。

喜剧电影从极热门的创作类型到表现普遍平淡，何以至此？

喜剧不能沦为廉价的调笑

并不是观众不爱喜剧了，而是观众对一些喜剧套路、喜剧手法已经心生厌倦。

一方面，目之所及的喜剧公式就是“小人物逆袭”，喜剧内核就是鸡汤。一个小人物，一出场是个loser，阴差阳错之下，经过一系列啼笑皆非的过程，他隐藏的善良、坚强、勇敢等品质被释放出来了，最终完成逆袭。很多时候，这样的逆袭近乎白日梦，其思想价值非常空洞。

《温暖的抱抱》也没有超越这一模式。常远饰演的鲍抱原本是个严重洁癖+强迫症的精神疾病患者，从来就没有什么朋友。但在意外遇到一直给他带来意外的女孩宋温暖后，俩人不打不相识，最后送温暖治愈了鲍抱，鲍抱也抱得美人归。

电影中的逆袭，几乎没有什么说服力。一个严重精神洁癖的人，被洗脚水一淋就好了？一个长相挺丑的人，跟美女唱一首幼稚的歌，一下子就成为全网热点，甚至这个丑男还被全网夸“可爱”？相信大部分观众看到这个桥段都要翻白眼，这不是自信而是自恋。

另一方面，喜剧的笑点至关重要的来源就是反差，强烈的反差能够制造出出其不意的戏剧效果，打破观众的既定常识和认知，也由此让观众发笑。《温暖的抱抱》的确有不少反差，从台词、人物扮相到人物的行为举止，但观众的反馈更多是尬笑或是笑不出来。根本就在于整个剧本的严重失真，电影为了制造笑点损失了剧本的逻辑性，人物严重扁平化，电影的细节似乎都在告诉你——“这是瞎编的”。

鲍抱是个钢琴老师，没有学生愿意上他的课，但他没被批评没被开除，每天照常上下班？宋温暖是怎么被乔杉饰演的王为仁PUA的？哪个精神科医生因为病人自己反倒成了精神病患者的？有哪个医院治疗精神疾病患者，是把他们“放养”到“花园”里的？……《温暖的抱抱》没有哪一个情节是接地气的，是能够让观众获得共鸣的，它的主体情节完全是胡编乱造的产物。

《温暖的抱抱》折射了当前喜剧创作的一个严重弊病：把喜剧当作廉价的调笑，把喜剧当作碎片化的段子集合，以为硬挠胳肢窝让观众发笑就是喜剧……的确，喜剧允许夸张和荒诞，但好的喜剧其内核一定要落到实处，落到观众普遍的生命体验上，才能激发观众的情感共鸣。

写几个段子是容易的，但把段子连缀成完整的、有现实感的故事，才是最考验喜剧人的。《温暖你的抱抱》的导演显然毫无这一才华。但愿它这一次侥幸得到好票房，不会给喜剧界带来错误的示范，如果中国喜剧走的是《温暖的抱抱》这一路线，恐怕只有死路一条。