“鱼在海中不自知，却渴望大海”丨揭秘高分动画《心灵奇旅》

《心灵奇旅》海报。

12月25日上映的皮克斯动画片《心灵奇旅》在豆瓣获得9.1的高分，是2020年口碑最佳的院线电影，成为与《千与千寻》《大闹天宫》《机器人总动员》处于同一水准线的超级经典动画片。美学独特又充满哲学思辨《心灵奇旅》选择在年末上映，则更被很多人视为2020年影坛最好的“收官”，这一年在全球发生了太多始料未及的变故和挑战，让很多人充满了对于生命的思考，对生活充满了珍惜和感激。

这部超高分影片的灵感起源和绝妙人设究竟是如何得来？新京报记者邮件采访了《心灵奇旅》的导演彼特·道格特和主角乔伊的配音演员杰米·福克斯，请他们回顾这段“奇旅”。

【灵感】

人的个性从哪里来？导演想了23年

《心灵奇旅》的导演和编剧是皮克斯的核心人物彼特·道格特，他在皮克斯的动画长片创作生涯始于2001年上映的《怪兽电力公司》，他是该片的联合导演和编剧，随后编剧并执导了分别于2009年和2015年上映的《飞屋环游记》和《头脑特工队》，并凭借这两部影片二度赢得奥斯卡最佳动画长片，而他执导的这部《心灵奇旅》也被认为是提前锁定明年奥斯卡奖的佳作。

《心灵奇旅》的故事设定并不复杂，一个名叫乔伊的纽约中年音乐老师梦想成为专业的爵士乐手，然而在梦想即将实现的那天因为一个小意外受伤，导致“灵魂出窍”跨越时空来到意识的世界“生之来处”，这里聚集了各种各样的灵魂，他们需要先发展出各自独特的天赋、喜好与个性，然后从心灵导师手中获得“通行证”，才有资格被送往地球的新生儿身体中得到托生。乔伊为了回到地球上自己的身体中，他被迫和一个名叫“22”的万年投不了胎的顽固老灵魂开始了在意识和现实世界的穿越冒险。

“22”与心灵导师乔伊。

“如果不在动画中进行尝试和突破，那和直接拿相机拍摄有什么区别。”道格特坚定地认为，一定要有所创新才能制作动画，《头脑特工队》中的动画人物带观众走进人脑，呈现了复杂的人类情绪变化，探讨青春期孩子的内心想法。该片最终也被一度“封神”，获得奥斯卡最佳动画长片奖的褒奖，但这给道格特带来的喜悦并没有持续太久，他反而陷入到自我怀疑中：“我一直觉得创作动画电影就是我的命中注定，但有时候我也会心生犹豫，动画在我有限的人生里，真的是我的全部追求了吗？”这个想法，滋生了日后的《心灵奇旅》，关于这个故事的想法，回顾起来，他已经酝酿了23年：“（这个想法）来自于我儿子，他现在已经23岁了，但从他一出生就拥有自己的个性，我就在想这些（个性）都是从哪儿来的？我之前一直以为人的个性是通过与世界的互动而发展出来的，但很明显我们生来就对自己有种独一无二的具体认知。在内心深处，所有人在人生中追求着非常相似的东西。这部电影试图讨论，是什么让生活变得有价值？什么是真正能给我们大家带来快乐和满足的东西？我不希望电影让观众觉得他们应该有一个明确的、宏伟的目标，但希望每个人都可以在其中找到共鸣。”

【主题】

哲学性与汉代作品隔空共鸣

《心灵奇旅》最被人称道的是电影解释的对于灵魂和人性的思考，例如灵魂们一直在寻找的“火花”究竟是什么？要获得通行证，达成某个目标，一定要有“火花”吗？片中热心的乔伊一直在问顽固的“22”，而我们在生活的过程中也一直在问自己，曾经乔伊认为，生命的火花就是对人生成功的炙热追求，可后来他得到了很多东西，获得了梦寐以求的顶尖爵士乐演出，却被影片结尾时那段充满禅机的“鱼在海中不自知，却渴望大海”的小故事而醍醐灌顶，这才发现真正让他快乐的反而是平凡中的点滴，接受生活的无常，自然地感受生活本身：一片落叶、暖日当头、微风拂过、吃一角披萨，玩一会游戏……可能活着没有目标反而是目标，没有造诣或许也是造诣。放下执念，或许悟道。当2020年的芸芸众生都艰难地活着的时候，或许可以在这部电影找到生活的另一种答案。

在忙碌的生活中，有时不妨“偷得浮生半日闲”。

说来有趣，这部西方动画片《心灵奇旅》中隐约传达出的哲学思辨，似乎与汉代文学家贾谊的赋作《鵩鸟赋》中的一段跨越时空应和：且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜。合散消息兮，安有常则？千变万化兮，未始有极！忽然为人兮，何足控抟；化为异物兮，又何足患！

译文：何况天地为巨炉，自然本为司炉工。阴阳运转是炉炭，世间万物皆为铜。世间聚合、散灭、消失、生息，哪里有一定的法则？千变万化从未有终极之处！成为一个人是偶然的事，命运不能控制。纵然死去化异物，又何足忧虑心胆惊！

【对话】

这部电影是对成功学信念的一次挑战

新京报：关于灵魂、关于拷问自己的设定很特别，这段故事的灵感起源在哪？

彼特·道格特：《心灵奇旅》的起源于我对自己孩子的思考，我想知道，为什么当他们出生的那一刻我们就能看出他们的独特之处。虽然要等到孩子完全长大他们的性格才能彰显，但有些东西始终存在的，比如性格特征从某种程度上来说是与生俱来的。就好比我和兄弟姐妹，父母相同，大家在同一个房子里长大，但彼此却非常不同。怎么会这样？这背后的原因是什么？我们总是在思考是什么造就了我们？这些因素由何而来？这些思考让我们构想出了“生之来处”，一个让我们的心灵获得各自特点的地方。

《心灵奇旅》中的辅导员在讨论“22”与乔伊的去留。

新京报：电影在探讨内心与人性，但全片的主旨似乎不在于要追求梦想并获得成功，为什么如此设置？

彼特·道格特：我们从小就被教育说人生要有激情和目标，再为此全力以赴。一旦你达成梦想大家就觉得一切都功德圆满，但往往现实不是这样的。无论你有多努力，它都不能实现你所有的目标和梦想，不能解答你对生活所有的疑问。可以说这部电影是我们对于脑海中根深蒂固成功学信念的一次挑战，告诉我们奋斗的路上不要忘记拥抱生活，生活其实是很复杂的、艰难的，《心灵奇旅》对我来说，也是一次难得的契机，让我们在五年的制作时间里真正地反思这个问题。

新京报：你是否像片中乔伊一样，有时会觉得这不是属于我的时刻？

杰米·福克斯：我们都有这样的时刻，你永远不会知道，你正在做的事是否超过了你所能控制的范围。例如我做单口喜剧，可以唱可以说话，但到了电影或者别的事上面就不知道发生了什么，或者将要发生什么了，只能时刻做好准备。

乔伊的梦想是成为伟大的爵士乐手。

新京报：你的人生目标是什么？今年的疫情对你的生活与工作有什么影响？

杰米·福克斯：我的人生目标是把笑容带到人们的脸上，如果你笑了，我就会享受我的工作，守护笑容。我会绕着世界奔跑，把爱一圈一圈地传播下去。人生已经足够艰难了，就这么一直一直做这件事。《心灵奇旅》的配音是在疫情前完成的，我们有机会在没有受限制的情况下完成是很幸运的，尽管现在很具挑战性，生活情况很糟糕，但我们依旧幸运。

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄 校对 卢茜