高原：90年代，红磡之外，那些阳光灿烂的日子

出品 | 虎嗅年轻组

作者 | 水原瓜子

题图 | 来自受访者

本文首发于虎嗅年轻内容公众号“那個NG”（ID：huxiu4youth）。在这里，我们呈现当下年轻人的面貌、故事和态度。

很多摇滚乐迷们至今津津乐道的名场面，都来自高原的底片。

但高原说：“可以把’摇滚’去了，就摄影师。”她停顿一下，随即笑起来，又开玩笑似地补了一句：“传奇。”

这是我们向高原提出最后一个问题——“拨开那些纷扰的往事，你希望大家如何定义你？”时，她的回答。访问进行得很快，高原的回答经常这么短促，简练，大概这是她性格的一部分，或者是经历了多年娱乐圈风雨后的习惯性防备，也可能因为想说的故事都在照片里了。

「 高原：红磡之外，那些阳光灿烂的日子｜虎扯电台」（点击这里收听完整节目）

vol. 134

嘉宾：高原

主播：西瓜、芳菲

录制、剪辑：七六三

“传奇摄影师”于高原而言，并非过誉。

高原在小饭馆的对镜自拍，后面是宋柯

如今，即便是没有亲历过90年代摇滚黄金年代的年轻人，也在对中国摇滚史补课的过程中逐渐熟悉了“高原”这个名字。“传奇摄影师”的印象，也随着她此前出版的《把青春唱完》、《红磡1994》两本摄影集，潜移默化地在人们心里形成。

高原的照片有整个90年代的一串决定性瞬间，是社会的洪流浩浩荡荡冲过音乐圈、文化圈时，留下的横截面，同时她又站在距当事人最近的地方，拥有着独一无二的视角。

比如1994香港红磡中国摇滚新势力演唱会，高原是内地唯一一个现场记录了盛况的摄影师

而这些冲洗出来的场面，其实只占她底片的很小一部分。她多次表示，不希望被“摇滚”这个前缀框住，她还拍过很多别的；也别总拘在她个人的感情经历里，她的故事当然与摇滚有关，但远不止于摇滚，值得说的故事还多着呢。

对于高原来说，出版摄影集并非易事，每一次出新，都意味着数年对过去艰难的整理和确认，总会碰到一些时候，记忆要么模糊难辨，要么锋利如刀，直戳她的心。

做《把青春唱完》，她花了五年。扫照片的过程高原经常陷入崩溃，只能停下，推门出去，需要放个几天，才能重新开始。

前两天，她又冲了几卷黑白胶卷，“冲出来才发现那是16年前拍的，我和我女儿，她刚会走路，我还很年轻，当时我五味杂陈，因为那个是我前夫拍的。 ”

高原最新的一次整理成果是《返场》，从起意到整理，到成书，花了两年。她走访了十多位90年代照片作品中的当事人，以照片为原点收集了90年代更多记忆拼图。

按娄烨在《返场》序言中的话，这是继续“把青春唱完”，是某个范围内公共记忆的再次梳理，是“当下的一个重要参照”。

高原一笑，眼睛弯起来。虽然戴着口罩，我们还是清晰地感受到，补出“传奇”那一刻她一闪而过的羞涩。但马上，她又恢复到了一贯自信从容的状态中，那种会被很多人描述为“飒”的状态。

《返场》展现的整个上世纪90年代，属于高原和她朋友们阳光灿烂的日子，她就以这样的状态出场了。《返场》中，路路为1991年写下的文字中，描述了那时大家的心态：

“没有人去想明天会怎样，钱从哪里来？……我们可能一无所有，但是年轻，经得起’造’。”

高原当然也是这样。青春的开场，充满时代感和随性调配出的奇妙泡泡。一开始是高原在弟弟家所在的总政大院儿里，认识了一位会跳霹雳舞的邻居，这位邻居，就是邓讴歌，后来1994年红勘中国摇滚势力新音乐演唱会上，何勇的吉他手。

接着，全国健美操大流行，高原去报了当时最出名的“马华健美操班”，全员穿着健美裤蹦蹦跳跳的班上，她和张炬的姐姐相识，随后也就认识了唐朝乐队的张炬，再之后，认识了丁武。

等高原被父亲送去科班学摄影，丁武成了高原拍摄的第一个摇滚人，她又签约了魔岩唱片，从摇滚的朋友正式成了摇滚工作者的一份子，只不过她的家伙式儿不是吉他贝斯，就是一台相机。故事就这样开始了。

T恤，牛仔裤，靴子，加上总不离手的照相机，朋友们的记忆中，那些年，高原总这样在人群里钻来钻去，演出后台、工体球场、公交车或者就某个街边小馆子的饭局上，她捕捉那些稍纵即逝的表情，找准时机，捏下快门。

她隔着一排座位，拍下了搭公交回南苑的丁武，丁武那时候很拮据，但照片上看不出来，他笑得特开心；

她在北影厂拍下了唐朝《太阳》MV的拍摄现场，那个时候唐朝已经是炙手可热的摇滚乐队；

她还在唐朝在平安音像的签收现场，意外拍到了画面角落中逃学来排队买磁带的陈羽凡，根据陈羽凡在《返场》中的回忆，那时他正上中专一年级，第一次逃学，急着抢磁带回去要在校广播室放。

还有一段史雷的回忆，说高原和他们去西双版纳演出，俩假装请他们吃饭的小伙子，把他们骗到密林，拿枪顶着他们的脑袋劫走了钱，他们急中生智跑了，第二天，居然觉得好玩又跑回“案发地”合影；

回头来看，是高原给那些终将消逝的日子截了屏。这个时候，她的身份是摄影师，是在场者的朋友，也是观众，她既深入其中，又跳脱在外，这成了她日后无可替代的“传奇”所在。

高原和面孔乐队

不过那时，她并不能预知到这些，她和照片里的他们，都只是一起肆意挥霍时间和精力的年轻人，未来还很远，甚至懒得去计划明天。

高原的记忆里，那时北京的大街上还车少人稀，有点空空荡荡的，到处都是空白。不过，即使他们没有计划明天，明天还是主动来找他们了。青春和时代正激昂上扬，大把的机会要涌来，它们将要填补那些空白。

《返场》里，有这样几张照片，几段故事，供后人自己体会那种整个社会、不同个体，极速走向舞台中央，实现上升的砰砰节奏。

比如在书开篇不久，有张照片显示，那时魔岩唱片的办公地点还在酒店客房，工作人员正坐在标间床的过道缝儿里打电话，而仅仅几年后，魔岩签下的三杰就经红磡一夜，振动香江，消息传回内地，这“神话”一传就是几个十年。

比如1992，郑钧还是个从西安来北京，准备出国留学的毛头小子，因为相信伯乐——当时黑豹乐队经纪人四哥的承诺，他一个激动就放弃了留学，在破烂的出租屋被赶来赶去，等签约的信儿，四处乱逛还差点死在秦皇岛的海里，而两年后，他和他的《赤裸裸》横空出世了，成为了“辉煌94”的重要组成部分。

郑钧在马克西姆，演唱《赤裸裸》

再比如，1993年10月，老狼还是个骑车上下班的技术工人，到了1994年，全中国的大街小巷都在播“谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣”。

高原拍摄的老狼

这是他们荷尔蒙最旺盛的几年，快乐本就不用费劲找寻，可偏偏又时运当头，浪潮以令人眩晕的速度，推着他们走向最耀眼处。

向着最耀眼的前沿，这种动势在1994的最高光时刻复现。那张收录在《红磡1994》里，群星上台谢幕的照片。高原曾回忆，那是魔岩三杰红磡演唱会的尾声，主持人把所有演出者请回台上，向观众谢幕，窦唯、张楚、何勇等所有人低着头正向舞台前沿走去，灯光打下来，黑白照片上的舞台周围，白茫茫一片。

在虎扯电台，高原直言，她是幸运的，“因为我拍的这些东西，这些人、这些事件，在后来变成了标杆性的存在。”若非如此，“我的整个青春就’浪费掉了’”。

痴迷那些“特灿烂又留不住的时刻”的老狼曾告诉高原，他很喜欢这张退场的照片，“所有人都在退场，感觉这个时代结束了。”也受这句话启发，高原再出《返场》，“希望把大家的视线再带回来。”

高原希望拉回来的这些视线，也能关注到1994红磡前后、之外的故事。因为90年代那些从各个方向涌来的年轻人都直接、间接地用自己的青春期供养了那段辉煌岁月。他们的命运曾以你我意料之外的方式交织。

如果你好奇那个时代，还有很多故事和花絮也值得一听，例如唐朝在乌鲁木齐的演唱会，居然是李亚鹏一手联络组织的，那时他还只是个中戏学生。

高原在虎扯提了5次青春期。她说90年代就是他们这代人漫长的青春期，漫长到于她而言，至今还未过去。

像上面说的，她仍最大限度保持着20岁那会儿“飒”的行事风格，有不爽绝不掖着，有人老跟她提“94之后，再无摇滚”，她不认同，反问：“你听没听过现在的摇滚现场？”有人在豆瓣上批评她的摄影水平“还不如我的手机自拍”，气得她发朋友圈问有没有认识这人的，“把她约出来玩，我们颐和园野湖见！”气过了，又把朋友圈删了。

当然，生活还是让她逐步走向后青春期，学着尽量进行一些让步，“不然怎么办啊？”她说到这个，还是很飒的笑笑。比如要按她的性格，她只愿意拍那些她觉得有人格魅力、很“帅”、懂艺术的人，不过有了女儿后，她想让生活好点，开始啥活儿都接，菜单、楼盘、商业写真……

还有关于前夫窦唯，《返场》中涉及内容并不多，这是因为《春唱》出来后，有评论说她是在利用这段往事，“以前真是能生好几天气，现在我能避开就避开，我干嘛啊我，非得自己找不痛快。”

《返场》的封面上，高原为1990-1999写下标注：青春有很多问题，答案仍在风中飘扬。她说，过去的问题倒是不太介意了，随着年龄增长，新的问题好像越来越多，“看来这段青春期可能永远不会结束了。”

如今高原仍做着她青春期做的事。今年夏天她为《乐队的夏天》拍照，还是T恤牛仔裤，举着相机，忘我地钻进台前幕后。这些年，她不是没试过接着向着商业摄影领域更进一步，但经常跟人一聊，对方说：“您这，艺术家，算了。”她接受了这个现实，干脆依然坚持自己的方式，她乐在其中，只是偶尔也会想：这个时代，还需不需要这样的照片？

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