古装剧都喜欢清汤挂面头了？我们似乎忘了什么叫“精致”

在古装电视剧《燕云台》里，我看到久违的“编发”了。

虽然《燕云台》里的唐嫣被吐槽硬凹少女感，仿佛又在演紫萱……但在现如今的古装剧里，还算稍微认真的发型设计，其实都不多见了。

你看她的小辫子（是不是真辫子就不细究了反正还挺多）一根根搭在在胸前，给整个人都增加了几分天真活泼的感觉。

更多的影视剧，在头发的造型上是这样的：

这样的：

或者这样的。

换汤不换药，就是加个奇怪的发髻便OK了。这脱离地心引力的90度弯角也不知道是怎么凹出来的。

大概是从《三生三世十里桃花》开始，业内就开始走“极简主义”风格，无论是玄幻还是架空抑甚至年代戏，人手一个清汤长发+简单配饰。

仿佛这么做，就是仙女下凡的标配了。

《三生三世十里桃花》的造型设计是张叔平，因为这部剧的主要场景为天界，角色也多数是上仙上神的级别，要体现出人物的飘逸、洒脱，自然没必要做过于繁复的发型和服装。

尤其是发型，越简单越好，就差直接长发披肩了。

张叔平的初衷我们尚且能理解，但此后各种类型剧，都沿用这种化繁为简的风格，到底是觉得省时间呢还是省时间呢？

让我们把时光往前拨回20年前。

《演员请就位2》新上演了《情深深雨濛濛》的片段。这部戏于2001年开播，算上它拍摄的时间，距今也差不多20年了。

民国背景，刚好处于摩登与传统的融汇时期。

以雪姨为例，仅仅变换发型，便把天真少女和泼辣少妇分得一清二楚。

在妆容没多少变化的情况下，发型竟然决定了一个人的年龄感。

编发+卷发+刘海能营造少女感，而去掉刘海之后的编发，能把年龄给拉高了。

左图是全剧里如萍最显老气的装扮。也是《演员请就位2》里郭晓婷模仿的装扮，这造型一整上，豪门太太的感觉就来了。

既然提到了郭晓婷，那么也可以顺便回顾一下《仙剑奇侠传三》这个仙侠题材剧。

郭晓婷在剧中扮演小土豆花楹，她的主子雪见的一头大波浪确实有点违和，鉴于头发会疯长的设定，咱们能理解……紫萱却是一部剧里变换了多种编发造型。

带刘海的，是她天真无邪的时期。

额头加配饰的造型，既有女娲后人的端庄，也兼具了女性柔美。

拢起头发盘个发髻，穿上战袍，这是要为了使命而战斗的样子。南诏国守护者的民族风情也出来了。

若紫萱从头到尾都是清汤长直发，你还会有这么直观的感受吗？

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其实大家有没有发现唐嫣很多剧里的造型都会有意遮住额头，如果不是头发便是配饰，因为她的额头过于饱满，遮挡之后可以在视觉上让脸变得更小。

虽然《锦绣未央》这部剧的评分不咋样，但是造型方面还是稍微走了一点心的。

每个人都根据脸型五官搭配了合适的发型，编发或缠于发髻，或垂在脑后，头饰也比较用心。有趣的是，这部剧里编发最细致的竟然不是女性角色，而是男二和男一。

吴建豪编这一头小脏辫，不知道费了造型师多少工夫，罗晋用的是假发套，就还好。

按理说，现在技术成熟，完全可以使用头套来快速实现各种造型。

但在这方面很多剧组仍然是觉得越简便越好。毕竟套个头套比直接在头顶夹个假发髻麻烦得多了。能用发套的，都已经是良心造型团队了。

《锦绣未央》用的是假发套+假发髻，仍然是讨了巧，不算上乘。

真正的编发，竟然存在于一个不是很火爆的网剧《东宫》中。

这是货真价实的编发，还有细碎的头发丝支棱出来。

当你看习惯了油光闪亮、一丝不苟的发型，女主彭小苒被风吹到凌乱的编发竟然出乎意料的好看又真实。

其实编法不算复杂，但在这个追求效率的影视剧时代，做成这样，墨君觉得也算是很走心了，比那些光滑的头顶好看很多。

所以，你肯定好奇最走心的编发时代是什么时候。

当然是越往前，越精致。

提名一下黄奕主演的《上错花轿嫁对郎》。

看一下侧面会更加清楚：

小时候，我特别羡慕那些琼瑶剧女主满头的小辫子，各种盘法，有的显青春朝气，有的显成熟妩媚，还很讶异她们哪里有那么多的时间去编小辫子。

后来我长大了去照艺术照，影楼拿出来一大堆已经编好的辫子，挑选了一款就用黑色发卡夹在我的头发上，整个过程不到10分钟。

《上错花轿嫁对郎》拍摄时间距现在也是刚好20年。20年前，这种直接夹小辫的方式已经有了，但造型师还是会用演员本身的头发，与少量假发“混合编排”、精心搭配。绝不仅仅是像现在很多影视剧这样：梳平整演员头发、上发胶、头顶夹假发、戴发饰，这么简单的工序。

有时候一个漂亮的刘海，一撮俏皮的鬓角，都能给演员增色不少。

这是1997年播出的《康熙微服私访记》第一部中的蒋勤勤，整个系列剧里，所有的女演员的头发都会被有意梳得很蓬松，基本都是头顶挽发髻、脑后束一股头发、两侧垂下小辫子的模样。显得古典又有女人味。

但各个角色的发型又有细微差别，比如蒋勤勤的小辫子是编成麻花，赵薇的小辫子是蓝色丝线扎长长的一段，其余松散开。除了借助一些美发工具撑起发髻，她们全都是用的自己的头发。

到了系列剧的第三部，出现了上图这种不同风格的编发。但同时发网和假发也随之出现了，为了保持造型，不得不把半个脑袋的头发都用发网罩住。

演员的头发确实有一大半都盘在了脑袋上，所以后面垂下来的发量才会如此之少。私以为后面那个胖乎乎的假发蝴蝶结是整个造型里的唯一败笔。

2020年播出的《漂亮书生》里鞠婧祎的女装扮相，就很明显是用了假发来凑（右图是她的真实发量），但比较良心的是，好歹把脑门上自己的头发做了个编发造型。

这种剧，造型师会对女主角比较上心一点，其他人的……不信你看看鞠婧祎旁边那位。脑门上顶着的像不像一坨翔——这是直接把一坨假发堆在了头顶。走点心啊喂，配角也不能被这么敷衍吧！

如果说90年代末和10年代初的编发造型还能契合中国古典审美，个个犹如画中人。那么到了10年代中，随着香港导演和造型师大量涌入内地市场，这些审美就开始发生了改变。

上图是《金枝欲孽》里的一个后宫选秀场景。先不说这群演选得有多不走心了，其中包括主演和群演，基本上都是光洁大额头的标配。

其实这是清朝时流行的小两把头，地位身份高的妃子才会用更夸张的“大拉翅头”。她们无论怎么给旗头上作妖，额头都是要梳得光洁平整的。连刘海都要修剪得整整齐齐。

《金枝欲孽》为了造型上的省事儿，妃子、宫女全都用了差不多的发型。

所以有个问题就是，梳这种平整的露出整个额头的发型，本是清朝妃子的标配，为何到了近几年，竟然成了各种玄幻剧、古装剧的标配。

那就要感谢张叔平带来的扯头皮潮流。

这种眼睛都很难合上的发型最早可以追溯到他给巩俐、林青霞做造型的时期。

别的造型师要根据演员来设计发型，他一直都是让演员来迁就造型，哪怕丑到惨绝人寰，也要说一句这才是简单自然的美。早期美女基本都能hold住这种，但现在的明星演员大概熬夜赶戏过多，没几个发际线不后退的。

这么一比较，反而还是聂小倩的“插刀”发型更有质感。至少认认真真的编了个满头。

无论是中分、四六分还是像张叔平这样热衷于扯头皮。我们消失掉的，是尊崇原生态的艺术感。

要么清汤寡水，要么出格奇葩，总不愿意花费心思以造型服务于人物。

所以，文章的最后，一定要提到造型最最走心的电视剧——《红楼梦》

话不多说，看这一张图足矣。

货真价实的满头真发，一丝不苟的编发和盘发。且每个人都不一样，连刘海的厚薄、长短都有差别。

看到《红楼梦》的百媚千红，才真心明白什么叫做——精致。

这种精致是服务于角色的，而不是《醉玲珑》里的那种假到出戏的精致。

更不会是黑直长发配个假发髻那样的敷衍了事。

造型师们更多的去注重服饰搭配，而忽略头发对演员气质的影响，这其实是退步的。

现代人出席隆重场合尚且要拾起编发盘发的手艺，古装剧、年代剧的造型岂能清汤长发就能全部覆盖。

就算是国外的“古装剧”，也免不了在头发上做文章。

《权力的游戏》里的龙妈和珊莎都编着漂亮的头发，整个人古典气质就加分不少。

只是西方国家的文化底蕴终究不如中国的深厚，只能各种手法去编织头发，从未想过在头上加点儿发饰什么的。光是中国古代那些簪、钗、步摇、华盛等等称呼，就能让歪果仁听到一脸懵圈。

不过另一方面，歪果仁这种简单的编发发型，放到现代生活中也是相当适合的。

可惜的是，现在愿意花时间去捯饬自己头发的女孩子真不多了，为了省事直接烫个大波浪，和影视剧里为了省事直接夹发髻是异曲同工。

想让清汤挂面头玩出一点创意，可以参考编发书，自己尝试编出美美的造型。

高清图步骤清晰，手残党也可以试试。

左右不过是两股、三股、或是四股头发编织，从简单之处学起，或者拿自己的闺蜜和孩子做实验（不是）……

简单的编发还觉得单调？再佩戴上小花花，立刻提高精致感。而且非常有公主范。

这种发饰，相当于中国古代常用的“华盛”，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。

林黛玉头上戴的多数都是华盛，花小，不艳丽，赋予人物一种沉静优雅的气质。

现代的华盛造型更多样化，日常佩戴或者搭配汉服LO裙都是不错的。建议点进宝贝详情，看一下自己需要平插还是竖插：

多种编法再加上精美配饰能够把三千烦恼丝玩出天天不重样的造型。

其实咱们真的不缺好的创意，中国的妆发自古代流传下来，演变出了各种美丽的造型，也得到了大多数人的认可，我们的影视剧里只需要稍微加以改良，或者干脆还原时代背景的造型，都比现在千篇一律的样子要精致。

或许是生活节奏太快了，从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人……如今飞机地铁、手机电邮，大数据时代把人催得毛焦火辣，想看到一部能够精致到头发的影视剧，都是奢求了。