神奇不在？陈凯歌、尔冬升纷纷折戟，对的选择到底有多重要

本周《演员请就位》，毫不意外地又有热门话题产出。

从戏看，陈凯歌导演的《甄嬛传》片段成为最大焦点。孙千和陈宥维的演绎让这出经典戏码变得啼笑皆非，现场观众入不了戏，从李诚儒到其他几位导演，对这出戏的效果也没什么正面评价。

反而赵薇导演的《昨天》爆了冷，一出晦涩的文艺戏码，被赵薇当机立断让演员互换了角色，反而使得演员和角色气质高度重合，看得观众直呼“感动到落泪”。

看综艺无非就是看人，一看演员，再看导演。

口碑差的演员，有继续差的，比如陈宥维。

把喝了毒酒演成喝多了酒，王爷和皇妃的生离死别演得太过轻巧，再次为节目贡献表情包一个。

也有山穷水尽又一村的演员，比如贺开朗。

上次考核他哭不出来尤其尴尬，这次演文艺电影里的神经病，恰好合适。

而优秀的演员，则更加优秀。比如温峥嵘。

科班出身，代表作加身，温峥嵘实力过硬，态度谦逊，在哪个导演手底下都能拿出一手好戏，这是毋庸置疑的珍品。

但是请注意，节目虽然叫《演员请就位》，但节目组请来四位导演坐镇，后期更是分配给各位导演经典戏码，让导演下场导戏，这节目就不仅仅是演员的那些事了。

所以说到演员，还要说导演。

四位导演，实力有差距是绝对存在的事实。

而且就拿节目的例子来看，其实每位导演的问题在哪也是看得出来的。

尔冬升导演，香港电影发展必不可少的一部分，碰上《回家的诱惑》这样的剧本，也是束手无策的。

他接手这个剧本，第一反应是没办法拍得惊艳，于是选择了加入黑色幽默的成分。

渣男和前妻、现任的三角对决戏，最后变成了绑架戏，效果不伦不类，一向表现不错的黄奕也委屈哭了。

《回家的诱惑》是典型的狗血复仇剧，用黑色幽默来解读它，必然是从里到外的崩坏，连累演员也是必定的。

再看郭敬明，代表作是《小时代》系列，对戏剧的处理从来都是浮夸和不断地冲突加持。

郭敬明碰上《天才抢手》这样极需要调动演员能力和情绪的剧本，他就不太行。

所以只能从形式上下手，用频繁换场景的方式来弥补自己的能力不足，最后弱化了这个剧本的戏剧张力，演员的表现也是平平。

陈凯歌，看了两季的《演员请就位》，大部分观众大概对陈凯歌很熟悉了。

他对浪漫主义很执着，对细节的解读往往鞭辟入里，但只要他一手操刀剧本，就不行了。

《我和我的祖国》里《白昼流星》单元的剧本是他主导，被观众评价为最不知所以的一个单元。

《甄嬛传》的剧本，他丢弃了前后的剧情发展逻辑，让来后宫与甄嬛私会的果郡王高声说台词，让甄嬛在皇帝面前承认还爱着果郡王，剧情逻辑一塌糊涂，演员演得再好也是白搭。

最后是赵薇，这个节目里难得清醒的导演。

《昨天》排练环节知道性格温吞的李智楠演不了精神病，迅速做了调整。最后三个角色各得其所大放异彩，整出戏能成功就和这个导演脱不了干系。

《寄生虫》排练她也是一针见血，说黄璐等三个演员演得太浮，要沉下去。

事实证明她所言不虚。

从导演的问题，其实能看出这个节目的大部分问题。

没有导演加入的评级环节，演员只能根据自己拿到的角色，按照自己的理解来演绎；但只要导演加入，演员演得好与坏，很可能就是导演影响和决定的了。

正面例子是贺开朗，没导演的时候，他调动自己的情绪都很难，有导演的情况下，《昨天》里的角色和原版角色居然相差不远。

反面例子是孙千，评级环节她得了点大鹏的指点，《我是路人甲》里这个角色演得活色生香；而到了陈凯歌的《甄嬛传》里，被陈凯歌一顿瞎指挥，演出了最荒谬的一个甄嬛。

某种程度上来说，演员是导演的工具。

在有限的范围内，他能对自己的角色有自己的理解和发挥；而在更大的范围里，他得跟着导演的指点来，毕竟一部作品的指挥家，导演才是那个点头的人。

所以，演员的选择是多么重要啊。

我们说，演员要拿作品来说话。

角色演得好，演员能把控，但作品能出彩，不是他一个人说了算。

我由衷感叹演员一选决定一命运的时候，还在想，普通人是不是也有这样“一选决定一命运”的时候？

当然有。

作为一个普通人，其实你一个选择也许就能带来更多人生改变。

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演员在节目里其实就是抓住一次次机会，做出一次次选择，从而改变演员生涯。

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