黑帮电影的佳作里，总会给它留一个靠前的位置

杜琪峰在某次采访中曾说过：“你可以视黑社会为中国人的耻辱，但也可以将它当成文化或者历史的组成部分”

的确，作为内地的导演，是无论如何也不可能拍出真正的黑社会样貌，或许，会有刘华强这样拿着砍刀满大街砍人的人物，但刘华强和他的马仔，充其量只能算是危害社会的罪犯，根本不能纳入黑社会的行列。

所以，中国香港导演对于黑社会文化的认识，要比内地的导演深刻得多，一是因为他们有黑社会现实发展的土壤，二是因为他们拥有黑社会差不多三百多年的文化历史。

从反清复明为宗旨发展而来的黑社会，已然成功地利用现代商业作为伪装实现转型，但那些本应该属于规则和规矩的传统，早已被利益所取代，所以，黑社会的土崩瓦解既有外部的因素，也有内部的因素。

如果，让我选择一部描述黑社会类型的电影，我会首推杜琪峰执导的《黑社会》系列，当然，要两部连着看，还有要去看原版的，这样，才能在稀释掉道德和法律绑架的基础上，了解到一个比较真实的黑社会。

第一部《黑社会》，有100分钟和80多分钟两个版本，即便是未删减版，在香港上映的时候，还是被划归到了三级的行列，但对于杜琪峰来说，自己的电影能够上映就已经算是胜利，至于如何去定义他的这两部电影，就看观众自己的理解。

如果说，第一部《黑社会》更加偏向于文雅交锋的风格，那么，第二部《以和为贵》则直接撕下伪善的面具，拥抱着最纯粹的暴力。

暴力是为了掩盖恐惧，而恐惧的背后，则是日渐被社会大环境吞并的黑社会文化。这种吞并，其实也是为了顺应时代的发展，但当那些江湖道义和规则秩序，本能够与时俱进地成为一种可以持续的文化时，黑社会大多数人却视而不见的选择了利益厮杀，这或许也就是这部电影所要表达的核心之一。

《黑社会》以“和联胜”元老商讨下一届话事人为开始，而大D和阿乐是两个主要的竞争对手。

大D有钱有人，且实力雄厚，虽然心狠手辣，却都是放在明面上的，而阿乐势力薄弱，所以总在隐忍，且总是以一副和事佬的身份收买人心，但只要触碰到自身的利益时，却能够以最凶狠的方式对待敌人，而且还是背地里的那种阴险。

对于话事人的选举，其实，最有话语权的邓伯早已心中有数，他选择阿乐，且胁迫其他元老也选择阿乐。明面上是为了保持实力的平衡，其实更重要的，还是为了能很好地控制双方，平衡只是托词，不想放权才是重点。

因此，大D开始跳出来公开反对，而代表话事人权威的龙头棍，也就成为了两人争夺的目标，《黑社会》的故事便由此展开。龙头棍只是一种象征，黑社会文化的土崩瓦解才是表现的重点，而当每个人像野狗一样厮杀时，其实，也就早已注定了被时代玩弄的下场。

这并非是一部独角戏的电影，而是一部展示黑社会内部权力争斗的群戏，如果单纯地只看《黑社会》是无法了解争斗的全貌，必须将《黑社会》和《以和为贵》两部完整观看才可以进行分析。

以邓伯为首的元老，虽然具有资历，却正在渐渐失去控制力，在后辈大哥的不断挑战中，想方设法地要保持绝对的传统和权威；以大D和阿乐为首的大哥，在利益的追逐中扩充着自己的势力，也在膨胀着自己的野心，他们已然拥有了钱财的累积，所以，急需要名气的装饰；而以吉米、东莞仔、飞机为首的新一辈，此时早已无法透彻理解整个帮派存在的意义，而这种迷茫和不知所措，让他们或是只为自己利益争取，比如吉米，或是成为大哥的替罪羊，比如东莞仔和飞机。

杜琪峰在第一部中的叙事风格算是克制的，在任达华饰演的阿乐没有砸死梁家辉饰演的大D之前，还一直让观众对于黑社会努力维护传统抱有某种幻想，想象着这样一位深谋远虑且能够忍让的新话事人阿乐，能够带领着社团继续发展。

可在结尾突然急转，当石头一下一下地砸在大D的脑袋上时，我也明白了黑社会不能与社会发展共存的主要原因，那就是他们早已失去了对于规则和规矩的敬畏，而这个原因，也是第二部《以和为贵》中的叙事主调。

所有人都在相互猜忌，所有人都在发泄暴力，一切阴暗和残忍都统统摆在了明面上，所谓的规则和规矩，也只不过是为了收拢权力的手段，所谓的义气和道义，只不过是为了利益暂时苟合的策略，冠冕堂皇的背后是连篇的谎话，笑容的背后是正在拔出的利刃，第一部里表面一团和气的社团，在第二部里彻底露出了獠牙。

想一想，能够取《以和为贵》这个名字，也是够可以的，电影讲述的是尔虞我诈，标题却弄出了个和气生财，是不是颇具讽刺意味？

我并不想太过多地谈论这两部电影里的政治隐喻，因为，社会的发展总是以大环境的稳定为前提，所以，即便允许黑社会存在，也会在长期的稀释中瓦解掉他们，即便黑社会中有些人坚守规矩和规则，但这个庞大的体量倘若一直存在，对于社会而言，也是一种不稳定的因素。

所以，尤勇饰演的石总队长这个角色，不能简单地用好坏来评判他，这是时代发展的必然和趋势，没有石总队长，或许还会有其他的队长出现，利用黑社会达到瓦解黑社会的目的。

杜琪峰拍摄这两部电影，只是在阐述一个曾经存在过的事实而已，没有对错的评判，也没有善恶的区分，他只是告诉观众，在中国香港的那片土地上，曾经有过黑社会文化的出现，然后，这种文化又慢慢的沉寂直到消失，这是历史的必然。

写实的风格，低沉的氛围，昏暗的光影，凌厉的节奏，杜琪峰用两部《黑社会》盘点了某种文化的消亡。

有人会把这部电影看作是中国版的《教父》，但我觉得，中国香港不是美国，邓伯不是维托，大D不是桑尼，阿乐不是弗雷德，吉米不是迈克，社会环境不同自然文化背景也不同，其中，对于那个时候的香港黑社会，生存才是目的，利益才是主导，至于传统的继承，那就不是考虑的问题了。

江湖是什么？不好意思，已经没有讲究道义和规矩的江湖了，只剩下全是利益和世故的江湖了。

这样看来，《黑社会》系列似乎也是对于当下整个社会的某种预测，杜琪峰真是个高明的导演。