看了年度烂片《喜宝》，观众决定给郭敬明道歉

亦舒向来以高产著称，15岁出道的她至今已出版数百部小说，但其中影视化的只有9部。

这是因为“亦舒难改”是多年来影视行业的共识，她的作品影视化难度高，像一片未知的冰川，不是谁都有勇气开采。

2017年，《我的前半生》引发现象级热度，让剧方尝到了甜头，更使其它影视公司羡慕不已。

往日看衰亦舒的业内人士一改说辞，为她强大的“破圈”能力点赞，还大胆推测：我们即将迎来亦舒作品影视化的黄金期。

果然，《我的前半生》还没播到大结局，就有20多家公司找上门来，打包买走了亦舒的新旧作品版权，出价不凡。

据说，改编费直接从原来的几十万，飙升到了几百万。

可是，买版权容易，落地太难。

大多数跟风买下亦舒版权的公司至今仍处在观望状态，等了三年，只有一部《喜宝》匆匆上线。

翻拍《喜宝》，也是剧方考虑周全的举措。

《喜宝》是亦舒的代表作之一，内容刚好契合当下女性剧热度高涨的“她时代”。况且，早在1988年，李欣颐就曾执导初版《喜宝》，通过了市场的检验。有珠玉在前，片方想当然地翻拍了《喜宝》。

随之而来的，却是2020版《喜宝》院线上映后的一次现象级扑街。

《喜宝》的烂，在它上映前就有预兆。

这部电影并非低成本电影，主演分别是郭采洁和张震的父亲张国柱，都是有头有脸的明星。在电影上映前，片方通常会举办几场点映活动，邀请业内大咖和影评人提前观影，好替电影宣传造势，不至于让票房太惨淡。

可《喜宝》上映后，除了几条冷冷清清的广告热搜外，几乎没有一个人替他们宣传，连半句客套话都没有。

可想而知，这是怕涨了《喜宝》的口碑，砸了自己的名声。

的确，无论是在画面还是剧情上，《喜宝》都烂得毫无回旋的余地。

故事本身并不复杂：家境窘困的姜喜宝在剑桥读书，擅于利用男人为自己制造便利。在一次回香港的途中，她认识了富家女孩勖聪慧，最终成为老富翁勖存姿的金丝雀。

与姜喜宝相识时，勖存姿是60多岁的商界大鳄，富可敌国，随随便便就能为姜喜宝在异国他乡买一座堡垒。

可在影版《喜宝》中，勖存姿住在公园般的豪宅里，二人半夜坐在河边聊天，让人担心下一秒保安会拿着手电筒来轰人。

场景的简陋尚可忍受，但剧情的大肆改动却是对原作的颠覆。

在影版《喜宝》中，有家室的勖存姿突然丧妻，成了钻石王老五，穷得只剩钱；姜喜宝从有手段、有智商的捞女变为恋爱脑女生，等着被爱情拯救；连姜喜宝的妈妈都从独立女性变成为情所困的中年妇女，整日哭哭啼啼，死得不明不白。

好好的一部小说，硬是被改成了又俗又烂的爱情片。

以至于后来，看过《喜宝》的观众向《小时代》道歉，感慨道：郭敬明，原来你是个好导演。

《喜宝》是亦舒最早的长篇小说之一，彼时她二十出头，被称作二流作家，还常被一些前辈挑毛病，说她的写作水平不到位。

于是，师太亦舒一气之下创作了《喜宝》，将能想到的冲突尽可能加到小说里，一不小心打造了一部神作。

剧情之跌宕，内容之丰富，是在晋江上连载200万字也看不腻的水平。

亦舒笔下的女性大多对待感情冷淡且消极，姜喜宝就是最具代表性的形象之一。她是堕落的情妇，兼具清醒、冷漠、柔软、泼辣等自相矛盾的性格特点，让人又爱又恨。

有人用四个字精准地形容了她，分别是：冷、艳、孤、颖。

姜喜宝生于穷苦的单亲家庭，母女二人困顿得连洗发水都买不起。可为了让喜宝接受更好的教育，姜咏丽把她送到了伦敦。

她对喜宝说：女儿，如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。

所以，喜宝13岁就懂得讨好男生并让他们为她付账，初到英国，连大衣都没有的她，能委身韩国泰，继而献身勖存姿，为了金钱周旋于不同男人之间。

用青春去换财富，是喜宝前半生的人生主题。

她说：我不介意出卖我的青春，青春不卖也是会过的，我很心安理得地回家去吃罐头汤。

她还说：我想要的当然是爱，很多很多的爱，如果没有爱，钱也是好的。

书中最主要的情节，是喜宝从香港到英伦等地频繁的时空转换，是华丽而苍凉的都市背景，多角恋的感情纠葛，以及掺杂着真情实感的权色交易。

而影版《喜宝》则是原著的净化版，没有小三，没有金钱交易，没有性别的反叛，只剩原著中的金句，支撑着单薄的、平面的人物设定。

可他们忘了最基本的一件事：在喜宝的世界里，永远没有王子和灰姑娘在浪漫巧合下的相遇。

一切都是果敢的、自觉的 、不需要温情的交易。

勖存姿去世是影版《喜宝》最悲剧色彩的时刻，姜喜宝，这个嗜钱如命的女人，竟然在拿到巨额遗产后豪爽地说：我对勖家的事不感兴趣。

然后把所有的钱还给了勖聪慧。

与原著结局大相径庭，观众“感动”得直呼想死。

《喜宝》被魔改的根本原因，是片方想要改变原著中三观不正的设定。

于是他们修改剧情，修改结局，给每个不符合纯爱元素的片段打上丑陋的补丁，为世俗的悲剧披上梦幻的外衣。

可归根结底，《喜宝》并非一部三观不正的作品，它对读者有重要的警醒意义，甚至被誉为一代女性的爱情圣经。

在小说中，喜宝的生活满目疮痍，她的安全感和身份一直建构在勖存姿身上，难以脱离。

勖存姿去世后，留给喜宝五分之一的财产，九位数，八个零。她果然像勖存姿说的那样：我死后，你就是全天下最富有的女人。

可喜宝痛苦不已，她说：自小到大我只知道钱的好处，我忘记计算一样，我忘了我也是一个人，我也有感情。

她搬到山上，拒绝参加采访，却还是被报纸影射为狐狸精。慕名和她约会的男人一半因为好奇，一半因为她有钱，只有在梦里，喜宝能穿着白色的礼服，在教堂中举行婚礼。

亦舒对喜宝的态度也十分明显。

全书末尾，亦舒以喜宝的第一人称写道：

忽然之间我心中亮光一闪，明白“譬如朝露，去日苦多”的意思。去日苦多。我大口大口地喝着酒。谁知道姜喜宝以后会遇见怎么样的人，怎么样的事。我苦笑。

短短几句，三个苦字，道明喜宝的命运——机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。

喜宝在漫长的余生中，永远失去了“爱”与“被爱”的时机和权利，最终走向寂寞空虚的境地。

无论勖存姿是否离去，金丝雀都永远困在了牢笼里。

原著中的结局，明显比电影版更让人唏嘘。

《喜宝》的失败，再一次印证了那句“亦舒难改”。

亦舒作品影视化困难有种种原因：亦舒女郎的难寻、第一人称语言风格的难以改编、三观与主流意识的冲突等等。

但最大的难题在于，亦舒突破了言情小说写情而不言志的局限，在爱情故事中剥去了小说言情的外衣和通俗的形式，把角色间的情愫，都揉进了残酷的人生里。

如果强行绕过亦舒在小说中设立的人生命题，为了躲避小说内核对现实的剖析，一再削减影片所蕴含的深层意义，就难免像《喜宝》一样，叙事低级，价值观倒退，侮辱观众的智力。

到今天为止，《喜宝》的豆瓣评分低至3.4分，高于0%的爱情片，高于0%的故事片，倒是为同行贡献了如何改编亦舒作品的错误答案。

《我的前半生》的编剧秦雯曾分享过她改编亦舒小说的经历：“移植自亦舒的种子，把它种在上海的土地里，让它长出一棵属于我们自己的树。”

保留种子，是一部作品顽强生长的终极奥义。

只是，在影版《喜宝》里，亦舒的种子被丢弃了，只有一片赤裸着的土地。

作者丨小 慧 儿

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