捞女之爱：阶级跃升的陪葬品

最近，由言情教母亦舒成名作《喜宝》改编的同名电影上映，不少书迷翘首以待。

据说，这部电影从筹备到完成耗时5年。

不过看完电影后，很多人却失望而归，不管是电影改编后不伦不类的角色设置，还是劣质的服化道造型，都引来一片吐槽，甚至预定年度最烂片。

然而不管怎样，这部电影中关于物欲与爱情的探讨，值得每个人深思。

喜宝，是“顶级捞女”吗？

即使没读过《喜宝》，你可能也听过这句名言，“我想要爱，很多很多爱，如果没有爱，钱也是好的，很多很多钱。”正因为这句话，很多人将喜宝视作顶级捞女。

捞女，指那些贪慕虚荣，渴望傍上有钱人的女性。

喜宝是顶级捞女吗？其实，并不是。

在她的这段自白中，爱始终是排在第一位的，钱不过是退而求其次的妥协。喜宝并非只爱钱，她最想要的还是爱。做捞女，并非喜宝的初衷。不过为了活下去，她别无选择。

喜宝生于贫贱，由母亲一手带大。她的父亲是个浪荡子，吃喝嫖赌样样精通。这样的原生家庭带给喜宝的，不仅是物质的匮乏，更是爱的稀缺，她渴望爱与被爱。

在遇见勖存姿之前，18岁的喜宝曾爱过一个混血儿，约会时，他的目光永远停留在喜宝脸上，可后来，他还是忘记了她。分手多年后，喜宝仍对他念念不忘：“他那样爱我，到底也没有写信来。”

喜宝考入剑桥圣三一学院，梦想着读完大学，成为大律师，可她却连学费都交不起。唐人街餐馆调酒师韩国泰对她有意思，并负担起她的开销，他们在一起后，喜宝也曾想过和他结婚，不过对方只是笑笑。

在喜宝的生命里，父亲与丈夫都不曾拥有。这些爱而不得的暗伤，成为喜宝心底的痛楚，促使她急不可耐抓住勖存姿给予的眼前利益。

不过遗憾的是，喜宝难眠之夜的煎熬，晚上做噩梦醒来的神伤，电影都没有拍摄出来。这些细节的缺失，让观众以为她只是个薄情之人。

与之对应的是，是喜宝和勖存姿在一起后，也做过一个噩梦。她醒来后勖存姿抓着她的手，把她抱在怀里安慰她。喜宝把头靠在勖存姿的胸口，手臂围着他的腰，心里无比安心。

勖存姿会听她的倾诉，读她的长信，在她需要的时候，站在她身后。

其实，对很多年轻女孩来说，不是因为缺钱才走捷径，而是因为缺爱。如果忽略喜宝的成长环境，一味批判她是捞女，也是一种悲哀。

喜宝与勖存姿之间，有爱情吗？

喜宝与勖存姿之间，始于金钱，陷于依赖，终于爱情。 虽然这份爱并不纯粹，但聊胜于无。

起初，喜宝是拒绝勖存姿的，并质问他：“我是你买来的妓女吗？”她逃了出去，却很快让司机调转车头。

她是清醒的，学费没有着落，勖存姿抛来的橄榄枝，能解她的燃眉之急。她想用勖存姿的钱读书，待羽翼丰满后全身而退。

不过，金钱的诱惑超乎想象，由奢入俭实属不易。当她戴上那枚10克拉全美方钻时，注定会越陷越深。

勖存姿同样精明，见面伊始，他就看透喜宝想要什么。喜宝从底层扶摇直上的倔强，深深吸引着他。勖存姿已近暮年，他需要征服一个有生命力的女子，来唤醒自己的激情。

刚开始，他们之间与其说是爱，不如说是各取所需。

在一起后，勖存姿满足着喜宝的一切愿望，甚至为她买下一幢城堡。喜宝对他的依赖与日俱增，逐渐放弃学业。在她看来，哪怕取得学位，也得为五斗米折腰。而现在，只需讨勖存姿欢心，即可坐拥一切。

令人没想到的是，这场纯粹的交易，竟滋生出几分情谊。勖存姿心脏病发作后，唯一想见的人是喜宝。如果一个人临死时想见你，那他一定是爱你的。而喜宝得到足够的钱后，也不愿离开。

她告诉勖存姿：“开头的时候，为了钱；到后来，为了恨；到现在，勖先生，请不要笑我，现在是为了爱。”

爱恨之间，不过一念之差。两个怀揣不同目的的人，最终碰撞出爱的火花，这在原著和电影中都有迹可循。

勖存姿情人无数，爱之于他，是件奢侈的事情，他的爱是霸道且有强烈占有欲的，他享受喜宝成为自己“掌中之物”的成就感。

而喜宝从小缺乏父爱，勖存姿的宠溺，填补了这份感情空隙，他成为世界上唯一爱护她的人。她不仅爱他的万贯家财，更爱他带来的安全感。当勖存姿生命垂危之际，喜宝不计前嫌照顾着他。

他们曾爱过，哪怕只是一刹那的真情流露，也足以慰藉彼此。

亦舒与张爱玲笔下“捞女”形象的异同

亦舒和张爱玲，似乎是八杆子打不到一起的两个人，但亦舒的很多文字里，都有张爱玲的影子。

亦舒比张爱玲小26岁，她曾是张爱玲的头号粉丝，因为一篇痛斥胡兰成的文字，而被张爱玲所注意。

有人说“亦舒是现代简约版的张爱玲”，其实名不副实。两人都写过“捞女”的故事，从对“捞女”结局的不同塑造，就能看出张爱玲和亦舒的迥异。张爱玲擅长写悲剧，总是把美好的东西撕碎给人看。而亦舒笔下的俊男美女，经历世态炎凉后，总会得偿所愿。

张爱玲的《第一炉香》中，葛薇龙家道中落，因交不起学费，于是向姑妈求助。姑妈当年不顾家人反馈，嫁给一个广东富商做第四房姨太太。如今，她“关起门来做小型慈禧太后”，靠游离于男人之间来弥补内心的空虚。姑妈让葛薇龙留下，不是真正想资助她读书，而是想让她成为自己引诱“猎物”的诱饵。

葛薇龙对此心知肚明，却认为只要自己行为端正，便可出淤泥而不染，等将来遇见真心喜欢自己的人，是不会相信那些流言蜚语的。她终究是天真的，低估了浮华生活的诱惑。最终沦为“给姑妈弄人，给乔琪乔弄钱”的工具。葛薇龙为此哭泣，却无可奈何。

而亦舒笔下的喜宝，何尝不是幸运版的葛薇龙。她靠男人跻身于上流社会，求仁得仁，虽然没有爱，却有了钱，钱多得永远花不完，甚至花不完每天发放的利息。有趣的是，她成了勖存姿的情人后，并不像前辈葛薇龙般为此难堪，而是自始至终都知道自己在做什么。

葛薇龙和喜宝，都曾自信自己在金钱面前的定力，都曾幻想通过读书改变命运，都不自觉陶醉于奢靡的物质之中，也都在诱惑中一步步沉沦。不过区别在于，葛薇龙因为爱上乔琪乔万劫不复，喜宝却因为勖存姿成功上位。

在这物欲横流的世界，遍地葛薇龙或喜宝的故事，拼单式名媛层出不穷。正如波伏娃所言：“女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡：人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂：当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚：她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。”

改编亦舒为什么那么难？

在豆瓣上，2020年这版《喜宝》评分低至3.4分，好于0%的爱情片，好于0%的剧情片。很多人认为片方只是借了亦舒的名字，讲述着其他的故事。而亦舒本人，也没有参与电影宣传。

其实，亦舒小说影视改编翻车现象，这不是第一次。

从《玫瑰的故事》、《朝花夕拾》到《流金岁月》和《我的前半生》，亦舒的小说拍出来后，口碑大多不尽如人意。

以《我的前半生》为例，空有亦舒的名头，却丢了亦舒的精神内核。小说中沉静自省的罗子君，变成了虚荣炫富的无知女；书里绝不失态的女子，变成了歇斯底里的大妈。

翻拍亦舒的作品，是件费力不讨好的事。究其原因，和亦舒的创作风格有关。

一方面，亦舒的作品大多以市井寻常生活为主，小说冲突和张力不足，拍成影视剧后，容易陷于平淡，使观众昏昏欲睡。小说中起伏的内心戏，难以用视听语言表现出来。而那些字字珠玑的金句，如果用画外音念白，则显得矫揉造作，像极了没有感情的朗诵。

有网友调侃：“亦舒的作品改编成影视剧后，里面的旁白会比台词还要多。”另外，小说中言简意赅的对话，让人读来会心一笑，但拍成影视剧后，却显得细节不足，让人出戏。

另一方面，亦舒一贯认为“做人最要紧的，是姿态好看”，这种姿态，不仅是外貌气质，更是处事态度。因此，她笔下的女子要么美得颠倒众生，要么行为举止超凡脱俗，选角难度大。就拿《喜宝》来说，每个看过原著的人心里都有一个朦胧的喜宝形象，当导演给某个演员冠上喜宝的名字，势必有人否定。

何况，亦舒女郎大多性格恬淡，镇定自若，一不抱怨，二不解释，如《叹息桥》中所写：“做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。”这样云淡风轻的女主形象，拍出来后观众代入感不足。与之形成对比的，是琼瑶笔下动不动就哭哭啼啼的角色，很明显，后者更引人注目。

1988年，《喜宝》就曾被搬上银幕，当时，由“亚洲小姐”黎燕珊出演喜宝，柯俊雄出演勖存姿。值得一提的是，黎燕珊在最新《喜宝》中，饰演喜宝的母亲，两代“喜宝”同框，打了一波回忆杀。

在故事的最后，26岁的喜宝继承了巨额遗产，却为此失去了青春、自由和生命力，变成金屋里一尊浮华的蜡像。她苦笑道：“譬如朝露，去日苦多。”

作者 ?林希言

图片 ? 来自互联网

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