“捞女”《喜宝》未能翻盘，改编脱离了亦舒的小说精髓，爱不纯粹

《喜宝》上映了，似乎如《喜宝》宣传的影片的类型一样，文艺片，错过了国庆档的激烈厮杀，票房和上座率冷冷清清。如果《喜宝》追求的是小众欣赏效果，那可以说宣传做的刚刚好。

不过在上映后，却让人转入疑惑，这算是文艺片么？因为里面夹杂了不伦不类的爱情取向。

这部影片是根据亦舒的小说改编的，故事主人公姜喜宝是个为了钱从无知少女逐渐堕落，最终成为捞女的故事。

喜宝从小家庭条件一般，一个从英国回到香港的航班上，她认识了富家小姐勖聪慧，热情的聪慧邀请她到家里玩，还想把她介绍给自己的哥哥聪恕。但是没想到，聪慧的父亲勋存姿，也看中了喜宝，并开始追求她。

犹豫之后，喜宝从金钱的角度上选择了父亲，但是物质得到了满足，她陷入了感情上的空虚，便开始寻找感情寄托，却被勋存姿发现，枪杀了她的男友。他只好再次回到金钱的牢笼，多年后勋存姿去世，而她也成为了最富有的女人。

故事情节是非常简单的，一个女人的堕落史，而喜宝这个角色也是有多面性的，她是世故的，从13岁就懂得如何斡旋在不同的男生中间，让他们为她结账买单。

她又是敏感的，从小生活在一个并不富裕的单亲家庭，所以对关爱和物质是渴望的。但同时，她又是聪明的，目的性明确，知道该通过什么手段改变自己的命运。

不过最终都敌不过一条非常明确的主线，就是她对金钱的渴望，这种欲望是非常深的，从她小时候就开始。

“如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么”，喜宝从小接受到的教育就是这样的，习惯看母亲为了钱周转在不同的男人身边，用美貌去换取更好的生活，而她也做出了相同的选择。

同时她又是非常清醒的， “你的灵魂卖给魔鬼，换取你所要的东西，你已经达到了愿望，你还想怎么样？” ，她知道自己在做什么，想要什么。

而电影里，却看到了一个并不一样的姜喜宝。

海报上就写明了，“想要很多很多爱，如果没有，很多很多的钱也是好的”，但实际拍出来就成了，我想要很多很多爱，如果没有，有很多钱是纠结的，给了我钱也是不行的，因为我还是要爱。

所以本是一部女子堕落史，拍成了“现代女性自强书”？没有金钱是不能的，但是没有爱情是万万不能的？

而喜宝的母亲也成了爱情的坚守者，剧中设定是为情而死。这不是改编，完全是重新创作啊。敢情这不是个人价值观道德观的沦丧，而是为了生计的被迫选择，是黑暗社会的胁迫？

好吧，这真的不是部文艺片，成了反映社会现实主义影片了。

喜宝物质的一面表现的非常弱，反而有了喜宝和聪慧聊天的 情节，讲女性的觉醒，喜宝用尽青春换来的东西，居然最后都不要了？

再从拍摄角度上看，硬伤太多了，开篇是喜宝躺在用美元堆成的床上（真是连做梦都梦不到这样），塑造了一个爱钱的形象，可全片贯穿的更多是爱情啊。

而有着极致美貌的她，居然就是一张清纯娃娃脸，靠着口红一支就能颠倒众生。

更不可思议的是打开抽屉，放的都是满满的钞票。为什么不放银行？就是在考验大家的智商？这是喜剧片么？

一面是现代化的办公室和液晶电脑，转眼又成看八十年代的自行车。剪辑上像是PPT的切换与播放。

唯一不错的就是英国的美丽风光，喜宝不断变换的礼服裙子，殊不知以为上映的是一部“英国乡村爱情故事”。

“ 这是一个卖笑的社会。除非能够找到高贵的职业，而高贵的职业需要高贵的学历支持，高贵的学历需要金钱”，这才是影片需要表达的重点啊，不是新时代女性成长史。

影片的无重点也让它成功收获了3.4的豆瓣评分。

说来“拜金女”的角色在影视作品中反映的并不少，像《北京爱情故事》里的杨紫曦，《家，N次方》里的赵雯，《我的前半生》里面的凌玲，都算得上是拜金女，但是比起喜宝，她们的目标还是非常明确的，起码没有陷入钱和爱情都想要的“三观不正”的纠结中。

正如电影中的喜宝角色一样，改编要尊重原著，借着现成的故事还想加上自己的想法，那可什么都不像。文/蜜豆