红人馆 | 赵薇的疑问，也是女演员的迷思

“赵薇一开口，就知有没有。”

在《演员请就位》上，赵薇说了几句简简单单但振聋发聩的话。

“其实很多女性30+或40+，她们对于婚姻的态度有的是很酷的，有的也是很励志的。我们中国的女性早就改变了，但是题材还是在捍卫家庭，忍辱负重。这种题材应该out了。”

在更多女演员诉说自己接戏只能接到“xx的妈妈”这样的角色时，赵薇的视角指向了题材创作。

其二她说，“姑娘们都去哪儿了？”

“我那天看到女性广告，所有的化妆品、护肤品、睫毛膏、粉底全是小男生在代言。”

“我觉得根本不是40+，是所有的女性演员都很难出头。”后一种论点比“30+女演员没戏拍”更接近问题的本质——女演员不仅没戏拍，很多女演员也“苦流量久矣”。

“流量”二字从诞生之初就带着腥风血雨，它被普及、被标签化、被正名、被探讨，实则是2014年流量风起至今，不断循环往复的事。就像一个闭环，你看它的好坏，在于自己站的角度有什么不同。

当你喜欢的人是“流量”时，你便看到他们的年轻和可能。也理解流量，是他们朝向这个偌大世界的唯一敲门砖。

当你喜欢的人因缺乏流量而被市场排挤时，你便痛恨流量，瞧不上。

所以站在女演员视角，“流量”也是一分为二的事。

能遵循流量的运行规则，将流量变现的女演员，相当于拿到了飞升的门票。例如20+的选秀偶像们，她们从籍籍无名到主演一部女主戏，时间在短短一年之内。

但更多的是在“流量变现”路上挫败的女演员。赵薇说的商务代言，看准“新流量”的生机及女性观众群体的氪金能力，快速投入收获回报。这个“新流量”，往往都是男生，“三个月一爆”的限定男友。

原因很简单，观众是女性观众，女性观众愿意为男演员氪金。就像同一部爆剧，男演员的圈粉速度于女演员而言是成倍，从而他获得更多资源。此时，男女演员并不存在角色竞争，但职业空间的挤压就存在了。所以不止中年女演员，青年女演员也难出头。

但尝试倒推，会发现“出了头”的女演员是不鸣则已一鸣惊人：

《古剑奇谭》到2020，李易峰——许凯，女主角都是杨幂。

陈伟霆——王一博，女主角都是赵丽颖。

她们的更新周期是五年一小茬，十年一大茬，十年看二十年，个个都长红不败，不逊色于任何人。这个规则可以以赵薇为范例，《还珠格格》播放于1998年，1998年至今，赵薇大红了22年。左右没有一个出身于《还珠格格》的男演员，能比得上她。

赵薇说，我们那个时候是女演员出头。你再看，《还珠格格》的几朵金花，赵薇、林心如、范冰冰...

抽象点说，小生如衣服，衣服总想买，衣服可以换，不喜欢了还可以挂咸鱼。小花是理想投射，是万千个女性认同里淬炼出来的三、四个，一朵小花一开开十年。

前者拼的是限定美好，后者拼的是国民度！

真正站上顶尖的人，也是摆脱了流量桎梏的人，他们的价值被更专业的评定为：抗收视率、抗票房。资本永远围绕在关注度周围，而他们成了关注度本身。所以事实上在任何行业，需要担心生存问题的都是半山腰的人。山顶的人不必，山下的人不求，山中的人困惑。

女演员也一样。《演员请就位》里倪虹洁说，不去演反派和妈妈就没有戏拍，鼓起勇气去争取角色被自己的雄心壮志打脸。

马苏作为有实绩的影后，走进初评级的B级区。（S、A、B顺序依次变差）

黄奕面对镜头说，冒着勇气来，是因为孩子不相信妈妈是一个演员。

她们在演员身份受到的对待、遇到的瓶颈，是人生旅程的自我选择，也是被市场选择的结果。而如今，女演员的反攻已经打响。

社会主义兄弟情题材丰富，社会主义姐妹情也安排上了。

去年还在热议30+女演员没戏拍，今年女性题材剧《三十而已》爆了。

三档男团选秀的话题加起来，拍马也追不上今年的“无价之姐”。

赵薇的发言，“女性最美的年纪可能就是30+了。根本不是所谓的给30+、40+女演员机会，而是市场上需要这种题材的东西。”她是有名的女演员，也是有名的导演，她代表着业内女性势力。

甚至，女性观众为女性流量氪金的潜力，也不可小觑。

也许仍是赶超过程中，但女演员们并未坐以待毙。但这些种种，却不是为了要成为“流量”本身，更多的是从流量回归对表演和艺术多元化的尊重。

一个偌大的舞台，更需要有灯光照亮舞台的角落。如同女性题材有市场，需要被发掘。

很多人寓言，“流量时代”即将过去了，就像郭敬明的《小时代》也会走到《刺金时代》一样。

“流量”二字，起于“鹿晗们”，在2014年被逐渐活用。到2020年，整整过去了六年，代表人物鹿晗已经着手转型为演员，也历经了流量浮沉。我们感受到的是，无论是“流量”还是“资历”，大家都在仰时代之鼻息，卑微且用力地存活。

流量是时代之浪，中年女演员的崛起也是时代之势，在这之中没有无忧的人。

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