我想念80年代，那时候连恐怖片都那么实在

一转眼，十一假期也没几天了，估计大伙已经在痛苦地收拾行囊，准备返工上学了。

回程路上多无聊，正好阿看送上80年代恐怖片经典大合集，一解苦闷。

在80年代恐怖片中挑选出几十部佳片的过程太痛苦了。

数量巨大，类型繁杂的片单中，佳作本就非常多，即使那些不是“上佳”的影片，也都有着各方面的奇奇怪怪的优点和脑洞，因此合集难免有疏漏。

不过，只要它能在你心中曾留下惊吓的回忆，那么就是佳片。

[怪形] The Thing (1982)

导演：约翰·卡朋特

主演：库尔特·拉塞尔/威尔福德·布利姆雷/T·K·卡特/大卫·科列侬

出品: 美国

上映日期: 1982.6.25

片长: 109分钟

从中文译名来看，[怪形]与[异形]傻傻不清楚。

同样的密闭空间，同样的外星生物入侵，不过[怪形]自有其独特之处。

卡朋特在全片并没有展现出外星怪兽究竟长什么样，这可能是他冒出的最大风险。

本片着力营造的是一种猜忌的氛围，这样的恐惧效果使得本片颇为超前，成为八十年代恐怖的又一异色。

所以我们在开场看到了直升机怒追二哈的段落，此处就为全片定下了基调。

正常人怎么能杀狗呢？答案只能是，人不正常或者狗不正常。

于是，开头便四两拨千斤般地抛出了悬疑局面——谁是杀人凶手？

此后，卡朋特一步步引导观众。

一方面主角必须找出“真凶”，另一方面又几无线索可循，谁都可能是“怪形”。

最后就导向了窝里斗，窝里斗又充分暴露了人性的恶，所有人都陷于信任与交流的困境。

而导致这一切的居然是因为爱狗，换言之，是爱催生了恶，影片的立意由此拔高。

[闪灵] The Shining (1980)

导演:斯坦利·库布里克

主演: 杰克·尼科尔森/谢莉·杜瓦尔/丹尼·劳埃德

出品: 英国/美国

上映日期: 1980.5.23(美国)

片长: 144分钟(原版)

斯蒂芬·金的小说或点子被改编成过许多电影，但大家都知道，他最不满意的可能就是库布里克的[闪灵]了。

其实[闪灵]并不差，只是它太库布里克了。

从整体上看，本片也与八十年代恐怖大潮不相干。

一如库布里克一贯示人的形象，高深莫测、超脱世外。

与库布里克本人的气质相符，[闪灵]中最为人困惑的便是那些讳莫如深的符号，“Room237”“redrum”“迷宫”“印第安巫术”等等。

毫不夸张地说，破解了它们才能真正看懂[闪灵]难题。

与此同时，影片也在恐怖的效果上与其他类型片颇为不同。

[闪灵]的恐怖来自于一种心理上的纯粹张力，比如父亲杰克的疯狂是没有理由的(至少表面上没有)，而迷宫的通感也在加强这一神秘的暗示。

最后更是房间中不断出现的怪象，它们究竟是主角眼中的世界，还是作为鬼魂的世界而自足存在？

在这些空白与断裂背后，才是不可解释之恐惧带给观众最大的震撼。

[异形2] Aliens (1986)

导演: 詹姆斯·卡梅隆

主演: 西格妮·韦弗/凯莉·赫恩/迈克尔·比恩/保罗·雷瑟

出品: 美国/英国

上映日期: 1986.7.18(美国)

片长: 137分钟/154分钟(1992年特别版)

在退隐江湖七年之后(电影里是57年)，异形终于重回大银幕的怀抱。

在卡梅隆的诠释下，视觉效果达到了八十年代的顶峰。

“机甲巨人”“异形之后”，本片很好的诠释了续集的概念，并在各方面都提升了异形的质感。

在思想内核上，卡梅隆也是超前的。

未来社会，传统的家国一体观念面临解体，其实在当代亦是如此。

人们对于传统家的认同感降低，转而移情于公司，于是国家的边界将不复存在。

未来，世界的权力掌握在跨国公司手里。

[异形2]中，没有出现所谓政府，更没有什么国际大联盟，有的只是一个幕后操控一切的跨国集团。

异形是他们带来的，也是他们引导主角去寻找这些生物，而残忍的异形屠杀不过是公司高层决定的实验。

仿生人的再次出现，也强化了人们对于幕后老板的认知——阴谋与虚假。

[异形2]里，恐惧的对象并非太空里的异形，而是我们身后的国际商贸组织。

[活死人归来] The Returnof the Living Dead (1985)

导演: 丹·欧班农

主演: 克鲁·古拉格/詹姆斯·凯伦/唐·卡尔法/索姆·马修斯

出品: 美国

上映日期: 1985.5.15

片长:91分钟

在所有僵尸片里，都有一条潜规则，那就是一只僵尸一只虫，一群僵尸才是龙。

然而，[活死人归来]中，主创们无视了这条金科玉律。

僵尸不仅会说话，他们还会伏击、策应、声东击西，单兵作战与协同对抗的天赋都是一百分.

可谓集合了僵尸与丧尸，吸血鬼与狼人的多重优点。

如果保护伞公司开发的低级僵尸具备这样的能力，那他们早就统治世界了。

或许在八十年代，出门买包烟都能遇见十个叫“活死人”的电影，所以本片的主创才选择另辟蹊径。

不仅让僵尸开挂，还以真实事件作为故事起点，哄骗观众开挂僵尸才是好僵尸。

也在结尾处透露出当时人们的恐惧源头，不怕僵尸怕核弹。

僵尸够厉害了，可核弹还在后头。

如果说人变成了僵尸，那至少还能说话有思考，可核弹带来的只有毁灭。

这也说明，只有政府无能时，才会让军方投放核弹。

[养鬼吃人] Hellraiser (1987)

导演:克莱夫·巴克

主演: 安德鲁·罗宾逊/克莱尔·希金斯/阿什丽·劳伦斯/肖恩·查普曼

出品: 英国

上映日期: 1987.9.11(英国)/1987.9.18(美国)

片长: 94分钟

虽然这部电影的成本仅仅100万美元，但导演克莱夫·巴克没有停留在血腥暴力上止步不前。

在他的匠心独运下，[养鬼吃人]构建起较为完整、系统的地狱观.

在那个世界里，“地狱之神利维坦”控制着一切，地狱修道士便是由利维坦所造，人们若为欲望所困、因欲望而亡，便会被放逐到这里。

那时候的大部分恐怖电影，都充斥着横飞的肢体、丑陋的恶魔，但[养鬼吃人]不同，展现出了颇为惊艳的造型与美术设计。

开启地狱之门的哀悼之盒自然不必多说，给人一种格外精良的观感，修道士的出场更是惊艳四座。

领头的修道士满脸插满针头，这一造型即使放到当下也极具未来主义的味道。

在克莱夫的指导下，地狱来的人都成了吸血鬼一般高贵、神秘的主人形象，营造了独具风格的造型美.

其中的诸多细节都让人联想起SM的亚文化，除了针头插满脑袋外，修道士自己也曾表示，只有肉体上的折磨与痛苦，才能最终达到心灵的愉悦。

[猛鬼街] A Nightmare On Elm Street (1984)

导演: 韦斯·克雷文

主演: 希瑟·兰根坎普/罗伯特·英格兰德/约翰·萨克松/阿曼达·怀斯/约翰尼·德普

出品: 美国

上映日期: 1984.11.09

片长: 91分钟

如今再次翻看[猛鬼街]，惊吓程度已远不如当年，可是看电影时明明都还非常冷静，晚上睡觉怎么又失眠了呢？！

这时候才恍然大悟，[猛鬼街]可怕的并不是片中的一次次追逐，也不是各种稀奇古怪的死法，

甚至弗莱迪烧焦的面孔与着装如今看来都不算什么，但真正可怕的是片中一次又一次的暗示：

你要保持清醒，因为弗莱迪会在梦里等你。

睡眠时的人们往往处于较为放松的状态，同时也是没有任何防备的状态。

以此作为噱头的结果就是：

每当你快要睡着时，片中的童谣便会将你拉回来，

你会开始担心，自己会像德普那样，被弗莱迪从床上拖下去，直接掉进熔炉里。

这一桥段的死法颇具震撼性和观赏性，血从床中的大洞里迸射而出，染红了整个天花板。

满屏幕的深红色增强了影片的视觉冲击力，看来全片1893升的假血大都落在这了。

这部电影不仅贡献了影史上最为经典的恐怖形象之一，还成为了一个强劲的系列产品。

在未来的20多年里拍摄了整整八部，成为了不折不扣的美国梦魇。

[德州电锯杀人狂2] The Texas Chainsaw MassacreⅡ (1986)

导演: 托比·霍珀

主演: 丹尼斯·霍珀/比尔·莫斯利/卡罗琳·威廉姆斯

出品: 美国

上映日期: 1986.8.22

片长: 89分钟

续集的故事发生在第一部作品之后，德州警方为了破解电锯家族谜案，主动诱其出山。

但可惜的是，续集并没有延续第一部电影的好成绩，470万美元的预算只换回了800万美元的票房。

在评论界，[德州电锯杀人狂2]也饱受质疑.

很多人认为，它的整体风格较前作而言有太多偏离，并将其归结为预算的提升(前作预算只有可怜的30万美金)。

因为有更多的资金去刻画暴力杀戮场景，使得电影的基调变成了怪诞的黑色喜剧。

前作的预算虽少，血浆不多，但却打造出了极具真实感的影像风格，主要通过制造气氛去营造恐怖、紧张的观影感受。

当时的影评人也有表示，第二部作品在血浆和肢解方面毫不含糊，非常带劲。

但是更像通过恶心的感受来引发观众的不适与兴奋感，在心理层面上缺少了恐怖的氛围。

尽管如此，以[德州电锯杀人狂]这个系列来看，它依然是恐怖电影史上最有生命力的概念。

如今提到砍杀电影，电锯的道具形象成了最自然的条件反射，折射出了该类作品的深远影响。

[十三号星期五] Friday the 13th (1980)

导演: 肖恩·S·坎宁安

主演: 贝丝蒂·帕尔默/艾德里安娜·金/凯文·贝肯

出品: 美国

上映日期: 1980.5.9

片长: 95分钟

简而言之，这部电影的剧情可以归结为“女主作死，取杰森她娘首级，杰森怒上线”。

不过，作为一部前传气质冲天的恐怖电影，[十三号星期五]只花了55万美金，就赚回了5900万美元的票房。

5900万啊，107倍，身为导演的肖恩·坎宁安自己都惊呆了。

正因如此，续集的制作顺理成章，杰森就这样从水晶湖爬上了岸，越爬越远，连杀十部，冲出地球，杀进外太空……

作为露营砍杀片的经典作品，影片对于氛围的掌控颇具功力，开头的杀手视角就很有新意，让观众迅速入戏。

故事铺开之后，坎宁安多次使用意料之外的事情吓唬人，例如：

女主结尾获救，却突然被杰森拖下水；

靠在冰箱上思索对策，死去的战友突然破窗而入；

每每挑选观众情绪最放松、最舒缓的瞬间，冷不丁敲了上去。

如今看来，片子中的诸多桥段已显得缺乏逻辑。

如女主和杰森母亲的反复扭打，打到一半女主还安静地坐在湖边思考人生，打死母亲后又莫名其妙地跑到湖中央。

但从整体上看来，[十三号星期五]确实为杰森的亮相埋足了伏笔，为这个系列在全球发扬光大积攒了大量人气。(未完待续)

你最喜欢哪部恐怖片？

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