看哭妈妈的《夺冠》:你的偶像是易烊千玺,我房间海报贴的是女排

- 编辑:xal577
国庆想和老妈去看电影,选片的时候她直接就划到《夺冠》那里就要买,没有对比场次和价格,完全不像平时那个精明的主妇了,难道她转性了?
妈妈这一辈的人其实不是特别习惯去电影院看电影,他们那会儿最大的娱乐就是等着放映员来村里,在操场上架好幕布和放映机,放每人一毛钱的电影。而现在花几十块钱坐在影院里只看一两个小时的影片“很不划算”,不如在家看电视,还能换台。
可是涉及到偶像就不一样了,用饭圈的话来说就是“只要是迎接你,就要用跑的”。女排在妈妈的心里比现在所有的流量加起来都重要,她说:
你们年轻人的手机屏保都是易烊千玺、杨幂,那会儿我们房间里贴的海报全是女排的!

90年代的"追星"
1980年代的中国,是真正的百废待兴。
改革刚刚开始,整个社会都抱着巨大的勇气去“否定”旧的自己,开始新的征程。28大杠自行车是主要的交通工具,买得起黑白电视的家庭一定能在街坊邻居中引起轰动,街上的人穿着清一色的蓝灰色,海报上的电影明星也都是以浓眉大眼、英气十足的演艺工作者为代表。
“我曾经问个不休,你何时跟我走,可你却总是笑我,一无所有……崔健的这首《一无所有》将当时所有人在剧烈转变中迷茫、失落、无奈都呐喊了出来。
这种时候,就特别需要一个能鼓舞时代的“精神力量"

《夺冠》里,女排们在暗淡的训练房里没日没夜地练着,软骨磨没了,手指头打出血了。结果就在她们用血肉之躯熬的时候,体委的王干事说:“现在美国人都用计算机来辅助训练了,对手什么特点应该使用什么战术,计算机一算就算出来了”。袁指导很心动,问能不能给她们弄台计算机来,结果得到的答案是:全国就中科院有这一台,会操作的也没几个人,想要运过来得分几辆大卡车装,不太现实!于是袁指导立刻就把拦网加高了15厘米,说这个他们总计算不出来了吧?
1981年11月16日,在参加第三届女排世界杯中,中国女排首次拿下了世界冠军。当她们站上领奖台的时候,举国上下都为他们喝彩——正值改革开放,贫穷落后的我们太需要这样强有力的精神支撑了!

妈妈说那段时间,每个姑娘都有一本印着女排封面的笔记本,很多人在自己的衣服背后涂自己喜欢的女排选手的号,郎平的1号是最多人用的,房间里的贴的海报几乎都是女排的,她还踩着椅子偷偷地在门顶上划了一条线,每天没事的时候就跳起来够,模仿郎平(所以看到电影里郎平去够海曼的最高点时妈妈甚是激动),每次觉得学习、干活苦的时候,就会看看“学习女排精神”的标语。
这种“精神”,在学术上叫做“主观能动性”,用我们的主观意识指导实践,改造自己的环境。我们从一个积贫积弱的民族发展到如今蒸蒸日上的状态,就离开不了老一辈人传承下来的“主观能动性”。

精神更替带来的阵痛
“你们这一代人啊,一点苦都吃不得”,这是我妈经常会说的口头禅,她认为的苦更多的是身体上的煎熬,是人与恶劣环境对抗时的恐惧。但是我们现在面临最多的是精神上的压力,是处理复杂人际关系时的局促——每一代人都有不一样的压力,女排也是如此。
当初夺得“五连冠”时,女排们靠的是鸡血一样的鼓舞,全然把个人忘却的集体主义精神。不可否认,这样的精神为我们日后的发展积累了很多的资源,但每个时代不同的困境,解决办法也不是一成不变的。

电影里,郎平重新执教中国女排的时候,提出了一系列的改革要求,比如增加备选运动员人数。但这一条就引起了很强烈的反对,主要的理由是怕人多了了不够团结,而且持反对意见的人说“老女排只凭借几个人就拿下了‘五连冠’,为什么现在不行”?但是那个黄金时代已经过去27年了,当初没有计算机进行战术分析的我们,如今也能快速地通过科技得到对方的技术特长和弱点。
每一次的技术革新都必将伴随着撕裂、重组带来的阵痛,一开始不适应新方法的女排们成绩很差,别说美国、巴西这样的强队了,在亚锦赛上连泰国、韩国都没有打赢,创亚锦赛历史上的最差战绩……

不只是女排,许多人都饱受科技快速发展带来的冲击。那时候电商时代正如火如荼,传统零售行业同样受到了巨大的冲击。妈妈没有办法接受将钱放在虚拟的线上,所以做生意依然按照老办法去门店看货、进货,她笃定地认为只要做好服务工作就一定能维护好客人。但是她看不上的网络营销和淘宝一点一点地抢走了客源,尤其是疫情期间开不了门,几乎一单都没有开,焦虑到掉头发。

虽然《夺冠》运用了电影上传统叙事结构,但是真实的中国女排故事比影视故事还要曲折,从失败——磨合——胜利——再失败——再胜利,跌宕起伏。顺应时代的改变必将是有成就的,《夺冠》里郎平的改革经历了重重质疑后,终于将女排带了起来,2014年世锦赛亚军、2015年世界杯冠军、2016年里约奥运会冠军、2017年大冠军杯冠军,每一年都有冠军入袋。

生意跌落谷底的妈妈也开始去接受网络销售模式,多个平台开店,社群也开了起来。但万事开头难,她经常因为不懂操作后台导致被投诉或客户流失,成本与售价发生变化之后如何维持利润也成了个大问题。但还好,从前累积下来的客源帮助她度过了鸡飞狗跳的开头,之后开始走上正轨,摸通了技巧之后营业额甚至超过了实体店。

时代在变化,时代精神也随之衍伸。黄渤饰演的陈忠和曾经质问郎平:“现在冠军还重要吗?现在女排赢了人们还会在大街小巷上敲锣打鼓地庆祝么?”我觉得新老女排之间的精神,已经发生了改变,形式上它不再主导一整个民族的精神旗帜,但在起承转合间,它已经从“坚持、刻苦”的基础上衍伸出了“创新、求变”。

女排精神的最高境界
《夺冠》这部电影里,最敏感的应该是郎平带队美国打败女排赢得胜利的时候,当时的画面虽然做了消音处理,但是观众骂出来的那三个字每个人都看懂了。
我问老妈,当时听到郎平带美国队的时候有没有被“背叛”的感觉?她说:“美国人都用中国货,用一下中国教练有什么?况且郎平是人,人都有选择权,信仰这种东西,指的不是一个人,是精神。"

有人说,偶像就是对理想人生的一种“剧透”。在妈妈那个年代,“铁榔头”的人生就是她们坚信且向往的:只要努力就有回报。他们用这种偶像精神应对了下岗、公转私的难题上,在大方向上完成了国家飞速发展的目标,在小方向上完成了自我物质条件的提升。那个年代的偶像精神在现在来看可能有些“老土”,甚至是匪夷所思,但是那种纯粹的信仰指导是现在很多娱乐偶像所不具备的。
陈可辛很聪明地没有过多地去讨论郎平的“个人”问题,他将现实与虚构之间的界限模糊了,因为女排知名的那几场比赛几乎所有人都看过,而且事件中的主要人物人生都在“进行时”,所以想要引起观众的共鸣就必须将情感放在幕后,将节奏和悬念放在被快速剪辑的运动员、教练、观赛人表情上,以达到身临其境的目的。老新交替的女排,展示不同时代的“偶像”意义,前者是凝聚集体精神向上奋发,后者则是尊重个体的多样发展。

你若问“女排精神”现在还有没有,如果看了《夺冠》还能有所触动的话,说明它还存在。
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