“故事里”的坚守与创新

文艺弹

在评价《故事里的中国》第二季第一期时，中国文联荣誉委员、中国文学艺术界联合会原副主席仲呈祥表示：“节目蹚出了一条创新之路，不仅是对电视综艺，对整个中国文艺的发展都具有普遍的借鉴意义。”

描绘当下的精神图谱

如果说第一季《故事里的中国》侧重于回望历史、铭记不朽，今年的第二季则在继续致敬经典的同时，开辟了新的叙事场域——节目怀着为时代画像、立传、明德的创新魄力，勇于回答时代课题，努力描绘属于当下这个时代的精神图谱。

新一季第一期《扶贫路上》讲述殉职在扶贫一线的广西百色乐业县百坭村原第一书记黄文秀。中国文艺评论家协会副主席张德祥表示：“新闻结束的地方，就是艺术开始的地方。新闻展示的是‘怎么样’，而艺术要挖掘的是‘为什么’，也就是表达清楚人物的行为动机和逻辑关系。在看了《扶贫路上》以后，我对黄文秀的认识远远要深于新闻报道里的她，因为新闻是理性的讲述，艺术是情感的演绎。《故事里的中国》以戏剧和访谈相结合的形式聚焦新时代的中国故事，是一种全新的艺术呈现。它以戏剧为主体，并用访谈来进行情感的铺垫和升华，让真实和艺术相互辉映，塑造出动人心魄的艺术形象，进而让真实的中国故事被人铭记。我觉得这档节目是带有探索性的和创新性的。”

迸发“家国同构”的表达自信

从《流浪地球》到《我和我的祖国》，再到今年国庆档的《我和我的家乡》，激荡人心的中国故事总是和“家国情怀”有关。近几年来，这类优秀作品表现日益强势，背后除了中国观众不断崛起的文化自信，也离不开中国文艺工作者的创作自信。

讲好中国故事，就得讲好中国人物，某种程度上也就是要讲好“中国式的英雄主义”。什么是中国式的英雄主义呢？在平凡中写就不凡，在集体中成就自我，“家国情怀”永远是中国英雄的底色。

《学习时报》社学习文苑版主编张丹丹说：“英雄首先是一个普通人，为国家和人民披上了战衣后就成为了英雄。《故事里的中国》讲述普通人的真实故事，不仅能够感动中国和世界，还能让人在现实境遇中看到未来的希望和光芒。”

在“融合求索”中创造经典

《故事里的中国》新一季节目开始尝试部分丢掉“经典的拐杖”，用完全原创的方式去打造致敬新时代的经典。形式的突破本身有很大的难度，但创作团队下足了硬功夫、用尽了笨办法，很多细节让人难忘。

在将作品浓缩搬上舞台的过程中，节目在现场逼真复原了黄文秀的工作场景和家庭原貌，获观众点赞“完全是电影级的精细”；另外，还邀请黄文秀的姐姐和演员钟楚曦深入交流，更好地帮助演员理解人物的内心，力求“神形兼备”的表演质感。

在访谈环节，节目邀来黄文秀的同事、家人、朋友，还有采访过她的记者、她帮扶过的村民……从不同角度为观众“拼图”还原一个鲜活的黄文秀。尤其是最后一个环节“手机里的黄文秀”，每个人分享保存在手机里的黄文秀的视频、照片，纷纷道出对她的怀念。这一环节引得许多观众再次泪奔，仿佛那个爱笑的女孩并没有离去，她就像戏剧《扶贫路上》所幻化出的艺术形象“蝴蝶”一样，停靠在了无数人的心里。

文/本报记者 肖扬 统筹/满羿