“填坑”比“挖坑”难100倍，是悬疑剧容易“烂尾”的原因么？

作者 / 明月帆

又一部“烂尾”神剧。

9月23日，在微博热搜预热一天后，爱情悬疑剧《恶之花》终于迎来大结局。虽然编剧给出了万众期待的大团圆结局，但，爱之深责之切，这部吸引近10万豆瓣用户打出9.1分的高口碑神剧，也引发了“烂尾”争议。

迷信情节上的反转罔顾正常逻辑，“挖坑”太多填不上，为了吊观众胃口将极致高潮前置导致后半段剧情疲软乏力，这些《恶之花》中被观众诟病的问题，其实是99%悬疑剧的通病。

一「反转」就掉进「反逻辑」深渊

悬疑剧有三大法宝：高概念、巧结构、强反转。

“高概念”即新颖的创意。《恶之花》中，反社会人格的连环杀人犯和代表正义的女刑警同床共枕，在相爱相杀中引出救赎的主题，设定新、立意高，符合“高概念”的定义。

“巧结构”即巧妙的叙事结构。《摩天大楼》中，罗生门式的叙事结构，两集一个单元，13个看似没有交集的人物，共同构成真相的关键，这属于叙事结构上的出奇制胜。

“强反转”无需多言，每一个看过悬疑剧的观众，都明白反转是怎么回事。

基本上，“强反转”是99%悬疑剧的标配，但只有1%的悬疑剧，能实现“高概念”或“巧结构”。

电视剧是批量生产品，同质化是常态，“高概念”是稀缺品。“巧结构”的创作难度并不大，问题出在观众身上。电视剧是大众消费品，太过巧妙的结构，会给观众造成观看障碍，导致观众弃剧。类似电影《记忆碎片》这样的叙事结构，悬疑剧是不敢轻易挑战的，因为99%观众会在第一集就崩溃弃剧，怒打一星。正常情况下，多数悬疑剧都懂得迁就观众，在结构上比较保守，不会玩出太多花样。

《记忆碎片》剧照

“强反转”的实现成本远低于“高概念”“巧结构”。反转无非一次次推翻重立，编剧创作、观众理解，都没有难度。并且，在一次次情节反转中，观众会一次次、持续不断收获意料之外的愉悦观剧体验，情感上是绝对享受的。

意料之外的反转容易，情理之中地圆回来难。

《恶之花》前10集，每一集都在反转。男主的身份，从十恶不赦的连环杀人犯，反转成了善良无辜的受害人；弱不禁风、瘫痪了14年的男二，反转成了杀人如麻、无恶不作的大boss；每一分钟都在表演我是凶手的白院长，反转成了爱子心切、良苦用心的绝世好爸爸。

这三个关键的“强反转”，基本概括了《恶之花》前10集的所有悬念，如果，这三个反转立不住，这部爱情悬疑剧，在悬疑部分是完全坍塌的。

立得住的话，就不会有“烂尾”吐槽。

一个在病床上躺了14年的病秧子，一醒过来就健步如飞，毫无肌肉萎缩症状，6天时间内，成功完成“一杀”“二杀”“三杀”，差点完成“四杀”“五杀”后，又在10名警察的重重包围＆两名警察的贴身压制下，夺枪爆头男主，如果不是主角光环护体，这“第六杀”基本就成功了。

14年前，大boss团伙作案，5年时间，杀了7个人；14年后，大boss在病床上躺了5110天，6天之内，一己之力，差点端了主角团全体，这是哪门子生硬的情节推进？

正常人都看得出来，这是反逻辑的。

很多悬疑剧都存在这个bug，过度迷信反转，掉进了反逻辑的深渊，为了戏剧逻辑，罔顾生活逻辑。更有甚者，廉价的反转太多，编剧没有能力圆回来，观众被耍得团团转，体验极其糟糕。

《恶之花》稍微好一点的地方是，虽然给观众设下了太多不必要的反转圈套，但它打出了“爱救赎人心，罪恶之地也能开出善良之花”的主题语，再不济，“高概念”这点上也稳赢。但，那些粗制滥造的悬疑剧，要“高概念”没“高概念”，要“巧结构”没“巧结构”，编剧自己都不信的“强反转”一波接一波，简直是把观众的智商按在地上摩擦。

“填坑”比“挖坑”难100倍

南派三叔的《盗墓笔记》写了220万字，直到今天，也没揭晓青铜门背后的终极秘密是什么。

《爱情公寓》电影里，南派三叔借主人公之口道出真相：不是不想写，是“挖坑”的时候脑洞太大，填不上了。

“挖坑”一时爽，“填坑”火葬场，可以概括99%悬疑剧编剧的心理活动。

《恶之花》前10集，为了吸引观众看下去，编剧拼了老命“挖坑”，噱头一个接一个，摊子越铺越大，细节越积越多。男主跟男二是不是从小就被抱错了？男主才是有钱人家的孩子？大boss杀人是为了器官买卖？

观众被编剧“坑”得齐齐脑洞大开，各种不负责任的猜测、神展开，虽然一个都没猜对，但正因为猜不对，后续才会追剧，才会继续讨论，才会持续带来热度。编剧的责任，就是把观众“骗”到最后一集，等真正需要亮明底牌、揭晓谜底的那一刻，编剧慌了：“挖坑”的时候没想好结局，现在怎么填？

为了推进下一集，编剧总会面临不得不“填坑”的时刻，这也意味着，各种站不住脚的鬼扯理论大赏开始了。

《恶之花》中，为了填上第一集就埋下的团伙作案“坑”，编剧在第13集揭晓答案：大boss和二boss是偶遇，发现彼此都是反社会人格后，二人一见如故，开启了连杀7人的团伙作案大计。

这么敷衍的“填坑”法，说服不了观众，反倒会推翻前面立下的情节、人设。大boss是首尔富二代高中生，二boss是一穷二白的乡下金属工，身份、年龄差距太大，住得也远，作案条件充分吗？再者，两人“亲密”合作5年，居然对彼此的家庭关系一无所知，实在牵强。

一部悬疑剧，90%的分数，取决于最后一集的质量。因为，前面90%都在铺垫谜面，编剧拥有上帝视角，轻而易举就能迷惑观众，制造悬念。只要不到谜底揭开的那一刻，编剧都不需要给出合情合理的解释，反正下一集，总有机会圆回来。最后一集往往是谜底揭晓的关键时刻，障眼法不能再用，编剧有义务给出一个同时合乎戏剧逻辑、生活逻辑的解释。

有才华的编剧不会让观众失望，没才华的编剧，能力仅体现在障眼法上，只会设套，不会解套，剧情“崩”，是预料之中。这样的编剧、这样的作品，被观众骂，活该。

集数不够，注水来凑

悬疑剧宜短不宜长。迷雾剧场的悬疑剧，基本控制在12集以内，在时长上，这是科学的。如果拍成六七十集的大古装，编剧会累到头秃，观众也会越看越累。

长篇巨制的大古装，通常靠两种方式撑集数：第一种，缠绵悱恻的爱情故事，不停加入“小三”“小四”“小五”“小六”，主人公需要解决一个又一个冒出来的爱情危机；第二种，斩妖除魔的仙侠故事，不停更换场景地图，重复打boss。

“重复的戏剧冲突”是长篇巨制成型的关键，但在悬疑剧中，套路可一不可再，“重复的戏剧冲突”反复使用，故事的新奇感、悬念感和观众的期待值一次次下降，吸引力大打折扣，作品就失去了看点。

观众对《恶之花》的不满，从第11集开始爆发。第11集中，大boss的身份揭晓，这个悬疑故事的最终谜面昭然若揭，再往后拖5集，都是无关紧要、细枝末节的戏剧冲突，为了制造看点，编剧甩出了失忆这个烂梗，明显是在注水。

抛开以上种种，在制作、题材、表演上，这部韩剧还是有很多可取之处，但，无论剧粉如何“洗地”，也改变不了这是部“烂尾剧”的事实，用最近很流行的“半部好剧”来形容它，可能是最贴切的说法。