1.前言

其实早在今年春节，我就对《夺冠》（起初叫《中国女排》）翘首以待。那时候，热度最高的贺岁电影是《唐人街探案3》，但我更关注《夺冠》。本质上说，我的青春并没有和中国女排发生太多的交叠，只是潜移默化中，身边会有人说起女排，说起04年的冠军，说起陈忠和，当然，最多的，会是郎平。

04年时，我还小，对于雅典奥运会也是支离破碎的记忆；08年奥运会，我是守着电视从头看到了尾，当然也看了陈忠和带领的中国女排和郎平带领的美国女排的那场比赛，因为还是小，所以对郎平当他国教练其实蛮不能理解的，特别是最后中国队还输了。我自认是一个热血青年，08年奥运那会就一直在关注中国金银铜牌数量，以及对应的运动员。如今想想，这其实很残忍，竞技体育下，名次决定着关注度，在耀眼的奖牌特别是金牌获得者之外，更多努力拼搏的运动员，湮没在历史的尘埃里，悄无声息。而荣耀加身的人，随着时间流逝，也终将寂寂无名，或者仿若成为人们的仇敌。就像郎平，五连冠时期人们有多爱她，北京奥运会那阵，人们就有多不理解她，可是她经历的，又有多少人知道呢？很少。所以，我对《夺冠》抱有很久的期待就在于此，通过这部电影，也许人们会多一些思考，或者在电影外，多了解一些他们的故事，然后得到一些感想。不了解女排，谈何发扬女排精神？

这是一个很长的前言了，总之我最后去看《夺冠》了。本文分享一些个人对这部电影和电影外故事的看法，希望与小伙伴们多交流。

2.观影路上

▲赶着周末去看，数字4K厅，哈哈哈。我身处小城市，疫情对于影院运营倒没多严重的影响，不过大周末的，竟然也没个人来看电影，这不对劲！因为整个厅就我一个人，我还一度以为会取消播映，没想到还是放了，于是就有了人生中第一次包场观影的体验。我虽然是个素质还可以的人，但一个人一个厅真的还是感觉很舒服的说。

背景交代完毕，我来直接谈感想好了。

3.我是一块砖，哪里需要哪里搬的年代

80年代，正值改革开放初期，文化交融比较多，但那时的人们集体荣誉感还是很强的，甚至有时候说，是比较苛刻的。

▲刚改革开放，我们的国力和民力都比较不足，但是五千年古国的气质，又让我们不愿低头认怂，我们就像个第一次进城的老教师，好奇而敏感，但决不甘心落后于人。

▲中国女排即是存在于这样复杂的国民心理中。彼时，我们没有先进的计算机信息辅助训练，但是却不甘于落后于人，就只能通过极端严苛乃至伤害性的训练来达成好的竞技状态，这也是为什么郎平和更多从那个时代走过来的运动员，普遍遭遇大量伤病。

当然，如今回头看，这其实是很无奈的一件事，我们当然可以轻飘飘地质疑这种训练方式，说这不人道，但...新中国能从“小米加步枪”中建立起来，靠的，不也是这样一代又一代人的甘愿牺牲吗？在这当中，女排打出来了，成为女排精神的来源；没打出来但受伤的，我并不觉得是错付，因为他们同样为中国的崛起做了贡献。

4.这个陪练不简单，但仅被描绘成配角

▲彭昱畅在电影中饰演陪练一角。当然，可能很多人都知道，这个角色借指中国女排功勋教练陈忠和，虽然陈导对电影中的角色塑造并不满意，不曾承认。

就我个人来看，作为陪练，彭昱畅的角色书写出不少当时隐身在荣誉后普通工作人员的无奈：平时和队员起居都在一起，一起挥洒汗水，可是到正赛时，连跟队出征的机会都没有。好在队员们珍视陪练的付出，才不算让人家的付出显得存在感不强。

至于后来彭昱畅角色成长成黄渤角色，执导中国女排夺冠却被一笔带过，我感觉挺不好的。也难怪陈导对角色设定不喜欢，也难怪有人说这部电影不应该叫《夺冠》，而应该叫《郎平传》。是的，中国女排大部分的辉煌都跟郎平有千丝万缕的关系，但这并不意味着电影《夺冠》就可以把陈忠和和姑娘们的04雅典奥运金牌给一笔带过，这很不公平。

5.老女排名字去哪儿？

▲五连冠期间的女排，应该是最辉煌的时期了，但就是这个时期的女排，竟然在电影中都没有留名。我不知道是出于什么原因做的这个处理，但这批打下女排初代江山的巾帼英雄，难道我们看完电影就记得郎平和隐约猜到患癌去世的是她的队友陈招娣？

▲她们可是年三十才能和家人一起吃顿团圆饺子啊~

6.如果是《郎平传》，那郎平丢失的那段执教时光呢？

▲即便是作为女主的郎平，在看完电影后，可能很多人还不知道，原来她在1995-1998年已经是中国女排的主教练，只是带队获得的是女排世界杯季军、奥运会银牌和女排世锦赛亚军，而没有三大赛夺冠，就不说了？我所认为的体育电影，是可以有跌宕起伏的，比如战败后雪耻，可能更弥足珍贵。但是《夺冠》里，好像就是在说这次夺冠、下次夺冠之类，对于境况不佳时的描绘反而着墨很少，我觉得有点可惜。

7.新时代下的女排有什么不一样？

▲2016年里约奥运会，距离1984年洛杉矶奥运会，过去整整32年。不得不说，新时代的女排姑娘们，其实对于一些个性内容，会比80年代要多。比如，80年代，老女排姑娘可能脑海里没有别的，就只有为国争光，为父母争气，因为那个时候的中国，是色彩比较单一的中国，强调集体主义，有时候不会太在意个人的个性表达。就像当年的那句标语“冲出亚洲，走向世界”，我们在当时是怀着一种比较自卑的心理，想着迎头赶上，在那个时候，我们需要的是集体力量，个人只要做好螺丝钉就好。

但新时代不一样，中国人民已经是信息时代下，很多领域的弄潮儿，我们再也不需要“冲出亚洲，走向世界”，因为有时候，世界已经以我们为中心。这时候，个人个性的活力，其实是有助于集体的进一步升级的。就打个比方说，改革开放初期，我国可能需要更多踏实肯干的流水线工人，但现在，我们更需要“中国电磁弹射之父”马伟明院士这样动不动就能打破世界格局的优秀个人。

在国家的这种需要下，其实社会环境也因此宽松，使得更多人有了更好的个性发挥。在2016奥运会新女排中，94年出生的朱婷，已经是被郎平认为最像自己的女排头面。而在新女排的夺冠中，不再是采用老女排那样魔鬼训练出成绩的办法，而是借助了现代科技的更多辅助，因材施教，发挥每个人的最大特长，从而夺取胜利，无疑，这是更科学的做法，个人价值和社会价值是统一的。在这样的做法下，无疑，女排姑娘们也是更快乐的，她们可以谈恋爱，划船游玩，做头发，甚至如果不喜欢，也可以选择退出去读大学...但夺冠却并没有被耽误，何乐而不为？

8.《夺冠》究竟怎么样？它的意义在哪里？

虽然《夺冠》目前在豆瓣上的得分也就7.3分，但据我的经验，7分以上的国产电影，至少可以定义为“可以一看”了。当然，我个人对这部电影的评价会更高，主要是，中国的体育传记类电影实在是太少了。我们没有素材吗？不是的。刘翔在雅典奥运会110米栏夺冠还不够励志？姚明孤身闯荡NBA，顶着巴克利“姚明能在比赛中得20分，我就和驴那啥”的看轻，多次入选全明星不够传奇？李娜自己训练，两夺大满贯，不足以振奋人心？...我们的体育素材很丰富了，但长期以来，都没有影响力非常广泛的体育电影（我觉得林超贤的《破风》不错，有趣的是，豆瓣评分也是7.3分）。《夺冠》这样还算不错电影的出现，我觉得会起到个很好的带头作用，我是相信中国能拍出像《摔跤吧！爸爸》这样具备超强影响力的体育电影的，我也希望中国能与世界发生更多的文化交流，让世界看到更本真的我们。而不是到0202年了，迪士尼电影《花木兰》里的皇帝还是戴着、留着...跟傅满洲一样的帽子和胡须~