被誉为“文艺片女神”的谭卓，早在10年前就该红了

文艺片女神，戛纳电影节提名，话剧，策展人，艺术，知性，大胆，个性。

谭卓，就是这样一个从不被定义的女性青年演员，你有多了解她，就有多爱她。

因为自己的人生追求不同，谭卓错失了很多大红大紫的机会，她的名字也许没有多少人知道，可她的戏大众一定都多多少少看过，比如《我不是药神》里的刘思慧，《延禧攻略》里的高贵妃。

最近，又因为在《沉默的真相》里扮演女主，并且有着出彩的表现，谭卓这个名字便再次出现在大众的视野里。

2020金鸡百花电影节，谭卓入围，但最终却与百花奖失之交臂，媒体用“惜败”来对比她和周冬雨，可事实上，两个人的目标本就不同，谭卓赢得，是她自己。

截然不同的各种角色体现，让我们看到了这个青年女演员无限的可能性和可塑性，而在谭卓自身多面性的背后，其实藏着家人的大爱与智慧。

坦诚直率是她，感性坚强是她，柔软细腻是她，真实鲜活是她。

在关于谭卓的一期专访中，主持人问道：

“这么多年，你是文艺片导演最爱找的演员，片酬低，本子好的甚至零片酬出演，那近期又接了了些商业片，你对商业化有什么看法。”

谭卓这样说，其实在她看来没什么文艺片商业片的区别，她只看哪个内容好，值得自己去演，至于外界说她商业化的那些声音，与她无关，而在眼里，自己接戏的原则也只有一个，那就是内容。

有底线，没界限，这就是她对待自己作品的态度。

可正是这种坚持，让她错失了大红大紫的机会。

2009年，她作为女主，出道的作品就入围戛纳电影节，起点之高也许是她的幸运，但更是她的实力。

如果当时的谭卓肯乘胜追击，接几个所谓大制作，如今与章子怡齐名于她又有何难？

可显然，名利并不是她对生活的追求，10年前和她合作的两位男演员，秦昊从小众到主流，成为被普遍认可的实力派；

陈思诚从演员到导演，成为商业成功的跨界典范；但谭卓似乎还是我们看到的那样“晃里晃荡”。

其实走上这条路也是机缘巧合，起初，谭卓学的是播音专业，那个时候她很受老师的偏爱，学校里何种主持演讲的机会，老师总会让她上，可是日复一日重复的机械的工作让她感到无趣和厌倦。

正巧那一天陪朋友去试戏，她朋友没被选中，她倒是被导演瞧上了。

她一向是个追求刺激和新鲜感的人，当即就毫不犹豫地换了工作，正式走上演艺生涯。

她说，演员这个职业能给她更大的自由，边玩儿边赚钱。

因为初衷就不是为了红，所以接戏只接自己看的上的。

直到《我不是药神》和《延禧攻略》爆火，谭卓才正式受到大家的关注，且以电影中的角色提名中国长春电影节的“最佳青年女主角”。

入围戛纳无人问津，十年后大放异彩，谭卓对待名利永远是顺其自然。

它来了我就接受它，它不来我也不刻意寻找，因为凡事总有代价。

知名影评人谭飞曾说，谭卓是他唯一一个仅仅是看每张照片都有不一样的感觉的女演员。

很美，很有灵气，看起来愉悦自然，潇洒自由，这是站在男性视角上直观感受到的谭卓的魅力，而她本人皆是一一应下，欣然接受谭飞的赞赏，有的时候，不刻意谦虚的落落大方更让人着迷。

而更让人着迷的是，谭卓的美是有质感的，是由内而外的。

后来被问到为什么这么钟爱文艺片时，她的原话是：

“我也是个凡夫俗子，我也有动摇、迷茫、困惑的时候，我需要这些严肃深刻的东西让我停下来思考，不管一个人看还是十个人看，得做出来它才有意义”。

在拍《延禧攻略》高贵妃跳舞那段戏时，谭卓头上的那些头冠重20多斤，嘴巴上叼的酒杯是真金的，再加上厚重的服饰。

她本人笑称：“当时特别担心袖子甩不起来，怕戴着那个头冠下完了腰自己就得跟徐峥老师一个发型了”。

就是这么高难度的一段戏，最后的结果却出乎意料，于正老师当时震惊这段戏居然一气呵成一遍过了。

对于此，谭卓只是回应那么多工作人员配合，担心害怕也得上啊。

而众人不知道的是，为了拍那段戏，她一遍遍的跟舞蹈老师扣每个动作，问到老师都嫌烦，只力求做到完美。

在《我不是药神》里，谭卓有一段20秒的钢管舞镜头，因为不肯用替身，那20秒整整花费了她一个月，练到大腿小腿全是伤疤，一度造成脚踝软骨永久性碎裂，可她坚持要拍完全程。

在多个专访里，谭卓提到合作伙伴总是滔滔不绝，她从不认为一个好的角色是靠一个人完成的。

感性如她，《我不是药神》的主创见面会曾被网友认为那几乎是一场最糟糕的见面会，可也是最震撼的，女主在台上哭到不能自已没办法正常回答主持人的问题。

不管是什么打动了谭卓，她真的，是一个至情至性到骨子里的人。

其实把自己扔进角色里，这并不是第一次。

当初通过朋友和妈妈，谭卓意识到自己有“公主病”，为了锻炼自己，她只身去美国呆了一年，每天只允许自己花费10美元。

可一年归国后，她的内心并没有归于平静，为了打开自己释放情绪，她想也不想就接下了舞台剧《如梦之梦》。

一开始只是觉得自己戏份还挺重，直到去了剧院才知道自己原来是女主，跟她对戏的男演员第一次见她就佩服她的勇气。

她这才后知后觉发现神经大条的自己从未演过舞台剧，一来就是女主，其实她也不知道自己能不能驾驭舞台上夸张的表演和有限的空间，于是只能用最笨的办法，把自己完完全全扔进角色里。

连许晴都曾心疼的聊到：“我相信她是享受的，可她在享受作品的同时要比旁人痛的多”。

每一次的感情外化都是对自己内心的直视，话剧解开了谭卓内心的枷锁，可同时解锁的表演方式也让她比别人多受了几分精神上的伤害。

大概很少有人知道，其实看起来乐观自信的谭卓曾经患过抑郁症，医生说只要发作过三次，再次复发的几率高达90%。

那时候谭卓已经发作过四次了，可谭卓的“怪”注定让她与一般人不同，她不接受药物治疗，硬是自己不药而愈了，并且再没复发过。

也许正是自身的温暖和光，才能引导她的内心走向明亮。

这一路走来，自带光芒，热烈自信，其实谭卓的底气和性格多源于家庭。

在一个快问快答的环节，主持人问：“有什么是从小到大陪着你的？”

她几乎没有任何犹豫的回答“我妈妈”。

她说：“妈妈和整个家族都非常宠我，支持我成为我想成为的人，去我想去的地方，从来没有给过我任何世俗层面的压力和要求”。

谭卓在1983年出生于吉林，从小家庭环境优越，母亲从过政、经过商、做过老师、后来自己做生意。

七岁时，她想学旱冰，母亲二话不说买了两双旱冰鞋，据她回忆：“其实妈妈也不会滑冰。”

所以多的那一双，我想每个母亲都懂，只是为了保护孩子。

妈妈把她带去滑旱冰的地方，请求一个看起来技术不错的高中男孩教她，谭卓的童年从来没有补习班。

后来网络渐渐兴起，谭卓表示自己想上网，妈妈就找朋友教她上网，帮她制作了很多书籍报刊和剪辑，但也从不阻止她的童年沉浸在神话、童话、科幻故事当中。

她说：“即使我有时候偷懒不写作业，妈妈也不会戳穿我稚嫩的小谎言”。

有一次她在学校跟同学打架，妈妈被老师叫去学校，结果不仅没有在外面指责她，反而带她去吃好吃的。

但在买零食的路上，妈妈会温柔的问她原因，她说是因为保护朋友，路见不平、拔刀相助，妈妈听完只是循循善诱的告诉她，目的是好的但方法不对。

这种智慧的教育方式很难吗？其实不难，可是生活中真正做到的父母却没有几个。

几乎所有的孩子在成长中都有叛逆期，但谭卓没有。

她说：“因为我们可以沟通，我获得了平等的尊重，所以我没有什么事情是需要叛逆的”。

而这种朋友关系一直持续到现在，妈妈知道她所有的小秘密，她会带妈妈去网吧包宿打游戏，去KTV，去带她尽量多的接触当下新鲜的事物，就像小时候妈妈努力为她打开世界的大门。

而这种大爱不仅体现在谭卓自己身上，也体现在她身边的人身上，在拍摄刘姝导演的电影《小荷》时，剧组太穷了，导演年轻没什么积蓄，但谭卓觉得刘姝导演有想法，作品有深度，于是分文不取零片酬出演。

看到一个剧组的人单纯的为了一个目标努力，谭妈妈觉得每个人都像是自己的孩子，心软的一塌糊涂，给剧组每个工作人员都备了饭盒，天天换着花样给大家做吃的。

有一回，为每个人准备了整整两条鲤鱼，里面还包着肉馅儿，这大概是史上所有剧组都没有过的待遇。

连谭卓的朋友也会时不时的来探望，顺便带些日用品过来，谭卓说一起做一件有意思的事儿感觉很开心。

除了妈妈，对于谭卓艺术生涯有重大影响的人还有舅舅。

谭卓的舅舅是个大学生物学教授，小时候舅舅和舅妈经常带着她和弟弟去树林里野餐，阳光从树叶的缝隙里照进来，旁边有潺潺的溪流，小孩子在一旁捉蜻蜓。

舅舅会给他们讲各种植物，昆虫，有时候甚至就静静的坐在那里看蜘蛛结网，一切静谧美好。

与大自然近距离地接触，让她从小就对事物的观察和对世界的感知能力特别强，有着特别饱满的热情和情感。

谭卓曾说，搞艺术的天赋就是很重要，而自己在表演上有天赋且体内具备这样的基因，她善良脆弱，但又坚强乐观，很多东西都可以轻易的触动她；很多伤感的，美好的都能轻易把她击倒。

谭卓体内的这些基因这些多面性决定她成为现在的她，而这一切跟她的家庭息息相关。

朋友说她“任性”，她却说：“与其说我任性，不如说我妈妈任性，两件衣服颜色一样如果都喜欢妈妈就都买，我说不结婚不生孩子，妈妈说没问题”。

正是家人的鼓励、爱护和扶持，才让谭卓从小就自信心爆棚，在爱与自由里长大的孩子注定要活得有棱有角。

世界真实而鲜活，柔软细腻是大自然赐予谭卓独特的礼物，也是家人给予的大爱与智慧。

从播音到主持，从哲学到策展人，无论尝试任何东西，谭卓依旧是那个谭卓，富有生命力且对这个世界充满好奇。