紫金陈是最幸运的原著作者

《沉默的真相》零宣发登场（没买过一个热搜），简直是怕人看见似的。这样的做法导致它没有《隐秘的角落》观众多，但在论坛的讨论度实际并不低。它也创下了一个纪录，豆瓣9.2分，《隐秘的角落》曾经上过9分，最后回调到8.9。

众所周知，豆瓣网友对国产剧的打分异常严格，同等质量的国产剧平均要低一分左右，今年上过九分的台剧《想见你》明显不如《隐秘的角落》凶猛、精致。自从《白夜追凶》之后，三年了，没有国产剧上过九分，《沉默的真相》是第一个。

如果从拍摄水平和精致程度，《沉默的真相》比《隐秘的角落》略逊，它分数高出来的那一点，实际是观众对立意的嘉许，以及它能唤起人内心的善良与义愤。

这两部爆剧改编自同一人的小说，宁波籍作家紫金陈，理工男，笔名来自于浙大紫金港校区。他的另一部剧《无证之罪》8.2分，由于与《白夜追凶》同期播出，反响不广，我个人更喜欢这部，它被低估了。

《无证之罪》剧比原书高明，它营造了东北重工业基地凋敝之后的冷峻压抑气氛，更难得的是塑造了令人战栗的反派人物：李丰田和郭羽。

李丰田是原生之恶，隐身为火化工的冷血杀手，他的黑棉袄、倒着抽烟，面无表情的一句：你家天黑几点呐？堪称国产剧近年第一闻风丧胆之人。

郭羽是变化之恶，他从一个懦弱律师一步步走到令人咬牙切齿却无法对其宣判的坏人，充分展示了自私、恐惧是怎么让一个人变形的。

这两个人物都是剧本后期加工的功劳，原著中李丰田戏份极少，紫金陈只是想阐述一个理论：刑侦专家可以通过布局，让现代侦察手段找到证据没法定罪。剧把立意提升了，配角郭羽成了那个拥有无证之罪的人，他手上从来没沾过血，却利用他人达到了杀人的目的。

紫金陈是国内推理界大神，但他也有着推理小说的通病：强情节轻文笔。他经常被人嘲笑文笔，最常举的例子是某某“流下兰州拉面般的泪水”，还有某保安“像印度飞饼一样拦在他面前”。

除了看饿了，读者也对他神奇的比喻笑话个不停，导致剧播出了，小说的评分还下降了。紫金陈产生了心灵创伤，卸载了豆瓣。

可是其它作家依然会对紫金陈流下兰州拉面般羡慕的泪水，三年三发响炮。通常剧本比原著差，成片比剧本差这是规律，但紫金陈的书经过改编，不但立意得到了提升，人物个性更鲜明，最重要的是——有幸得已播出。

前几天看到我一个编剧朋友说他写的生活剧事隔七年后终于播了，这种情况并不少见。现代剧过了七年，演员都大变样了，剧中人用的手机型号及整个时代氛围会让观众很难适应，画面也过时到不行。

紫金陈所写的题材又是最难过审的类型， 他的小说能让人掩卷沉思因为被改编的这三部并不算是本格派，而是社会派。本格派是《白日追凶》、《法医秦明》，以及近几年很流行的民国探案，观众看的侦探动脑过程和猜凶手。

本格派看的时候很爽，看完很快就忘记了，大部分本格派作者能把案件设计得精巧就已经很厉害了，很难奢求他们同时有精妙文笔和击中人心的力量。所以侦探、凶手、死者都只是工具人，没有空间展现他们的过去与个性，最好的作者能让读者记住侦探媲如福尔摩斯、波洛，这已经很了不起了。

社会派借案件说人性，开篇或者中段读者已经知道凶手是谁，却不妨碍追下去。由于与社会大环境紧密相融，社会派常常写痛点，既然是痛点，当然敏感。紫金陈除了很会抓痛点，他能把痛点再翻上一层。《隐秘的角落》是未成年人犯罪，翻上的那层是未成年罪犯智商超高，把成年罪犯玩得团团转，巧妙躲过法律惩罚，虽然即使朱朝阳真的参与杀人，他也不会坐牢，但他能让成年人对他产生畏惧。

《沉默的真相》（我更喜欢原书名字《长夜难明》）是个人与体制的搏斗，明知不可为而牺牲性命也要争取正义的悲壮。翻上的那层是坏人里的喽罗得到了惩罚，大佬隐身；好人同样被惩罚，含冤的英雄仍旧背着贪污犯的重枷。但即使知道结果，他们还是会奋不顾身，他们用血写历史却被遗忘在历史缝隙里。

紫金陈说他为了影视化而写作，但同时他写的又是连出版商都战战兢兢的题材，得已播出不得不说他走了鸿运，更难得的是他的作品不但被尊重还被升华。

近年来改编运最好的网文作者一个是流潋紫，一部有抄袭争议的《甄嬛传》大爆，她又续写了《如懿传》，数量不多，但剧的质量、格局都比原作高。

另一个不知道算不算天下霸唱，改编作品有差的，也有几部评价颇高的，但他心里憋屈又倒霉。早年被网文平台忽悠，把八部《鬼吹灯》打包贱卖，失去了对作品的控制权。不但收入大损，自己的孩子也得任人打扮。他不能在后续作品里使用“鬼吹灯”这个标签，还因为《鬼吹灯之牧野诡事》这部剧被判罚侵犯《鬼吹灯》版权所有公司，赔了100多万。问题是他也写不出来超越《鬼吹灯》的作品了，就算收到一些版权费也是窝囊透了。

南派三叔的影视化不少，他也掌握着自己作品，可他作品花架子远大于实际内容，市场检验了几年，赢了钱财失了口碑。

还有一位是阿耐，她的书我基本看不下去，行文罗嗦枯燥，但她有比较特殊的国企管理经历，可以写别人写不了的精英、改革题材，加上正午阳光的加持，她也是少有的剧比书高上一筹的幸运儿。

顾漫也算一个，甜宠鼻祖，除了甜宠没有别的内容，几部剧也算响了，不过甜宠剧从过审到拍摄都是难度最低的，不会在影视史上留下痕迹。

想象力丰富的奇幻作家尾鱼，每次看她的书，我脑中都能浮现出画面，如果能影视化该有多绚丽多奇诡，她的场景经常在戈壁大漠深山，极适合电影。她是影视缘最差的，惟一被拍的《怨气撞铃》改编成《示铃录》，找了个像是拍“赘婿”宣传小片的草台班子，评分3.4。她的版权倒是卖出去了好几部，也纷纷说着要拍要拍，就是不知道能不能转运了。

小说被影视化大概率是运气不好的，可能被囤版权的公司买了，押在手里等涨价转卖；可能立项就不通过；可能没拍或拍了一半流产了；可能选了不适合的演员，碰上活糙的团队；可能顺利播出却反应不如预期。。。这才是通常会发生的事情。

紫金陈的题材本来就在危险边缘试探，按道理说比上述那些作家影视化风险更大，但他实在太幸运，那些重重险阻都越过，遇到了珍惜它们的人，这是一个作者寤寐求之的意外。当然，他用理工科的严谨刻意写作适合影视化的小说，这点也不能忽略。除了题材敏感，在改编上趋于完美。

影视化不需要文笔细腻，需要立意、逻辑、情节，稍弱的台词、人物个性可以通过编剧和演员的再创造来丰富，但前面三条只能由原著给予，恰好紫金陈都具备。

紫金陈的童年经历近似朱朝阳，他的人生观也较为灰色，卖出的作品他不爱它们，不管它们，他形容这些小说毛坯房，随便开发商怎么装修。剧热播的时候，他借机打个广告卖书。只有《沉默的真相》因为喜欢，发了几条纯夸奖没卖书的微博。他卖版权价格也低，每次都痛如割肉。

很多作者对自己的小说视若珍宝，卖版权时附加条件是自己作编剧；另一些则完全是当作摇钱树，不拍可以，价格一定要高。紫金陈两样都不占，却收获了最好的结果，命运就是这么不可预知。