在上一篇文章中，草莓和大家一起回顾了苏雯丽在《旗袍美探》中的三十多套旗袍和洋装造型。

其实除了马伊琍饰演的女主之外，这部剧的各个单元女配们颜值也都非常高，同时造型也十分精致贴脸。

就比如说第一个案子中的贵妇学姐马敏兰，她和苏雯丽同框蒸桑拿时，我的注意力全在马敏兰身上。

绵里藏针的女强人为了掩盖自己的杀夫罪行，一脸忧愁柔弱，看似随意的发型却满满的风情，尤其是她的眼妆真的太太太美了。

在这里我也想要替剧组辟“谣”一下，一些观众看到这部剧女演员们皮肤都非常清透，误以为是使用了厚厚的滤镜。

实则不然，仔细看剧就可以发现这部剧的画面之所以如此养眼，离不开摄影和灯光师的优秀。

首先，我们要区分一下滤镜和打光使用后的效果。

简单来说，滤镜就像我们P图一样可以把你的黑眼圈消除掉，一般电视剧会再叠加美白和磨皮滤镜，于是脸颊部分的画面会显得有些模糊甚至看不清五官轮廓。

而《旗袍美探》的特写中可以明显看到女演员们隐隐的黑眼圈或者泪沟，显然不是叠加滤镜的效果。

其次，以下面这张女主与学姐对峙的剧情截图为例。

为了凸显马敏兰暴露真面目时的阴鸷和冷漠，她的左脸隐藏在幽暗的灯光中，而面对女主的右脸却清晰可见。对比可以看出她暴露在灯光下的皮肤更好，如果是美颜滤镜的话应该是整个脸发亮，而非图中这样有过渡的变化。

一个好的摄影和灯光师，会在可支配条件下根据剧情的变化以及演员长相的特点设置不同的打光方式和角度，这样不仅可以大大提升观影体验，还能最大化地凸显演员的颜值。

正是本剧幕后老师们的细心工作，才让大家误以为《旗袍美探》也像一些古偶一样叠加了超大的美颜滤镜。

其实关于如何使用灯光升级女演员美貌的教程，最出名的应该就是曹郁在陈凯歌导演的《妖猫传》中对于杨贵妃张榕容的“改造”，感兴趣的朋友可以自行搜索一下，这里就不再赘述了。

回到我们的主题，造型。

女配中造型最多最好看的当属黄一琳饰演的女模特李欣蕊。

和马敏兰不同，李欣蕊的三套造型都非常青春娇俏，和她世故的小作精人设极其配套。

出场的黑白千鸟格连衣裙是十分经典的款式，硬质的版型加上垫肩设计增加高级感。不过大面积地使用千鸟格也有一定的风险，那就是很容易显得人过于成熟或土气。

于是比起富二代女主热爱的端庄大檐礼帽，李欣蕊使用了气质更为活泼的斜顶礼帽，加上可爱的丝带设计，复古又减龄，还与领口的黑色缎面布料以及黑色高跟鞋做了呼应。

不过我觉得最能凸显她颜值和身材的还是这身粉红色蕾丝小礼服。

光滑的粉色缎面搭配性感的黑色蕾丝，可爱与女人味的完美对撞，加上腰间蝴蝶结以及泡泡袖等细节设计，整个人娇俏又妩媚。

而且黄一琳本来就是模特出身，前凸后翘，这一身真的太适合她了。

另外她的发型也十分新潮，没有像其他角色一样使用常见的鬟燕尾式发式或者手推波纹发式，而是在额头上端拉了三个大卷充当刘海，发尾使用大号卷发棒做成有层次的内扣，还搭配了一个黑色的蕾丝发带对应裙身的蕾丝设计。

妆容方面和大部分女性角色一样，使用了民国常见的细挑眉形，同时由于黄一琳是典型的“猫相”，化妆师将眼妆重点放在了眼线和睫毛上，搭配厚涂的玫红色口红，又灵又魅。

这身造型的细节也非常在线，细长耳环是增加女人味的常用饰品，搭配民国时期惯用的小珍珠增加精致感，就连指甲油都是和口红同色系的。

还有这款短暂出现的黑色波点透视裙也非常好看，内搭波点透视长袖，外面吊带的丝绒材质冲淡了款式带来的风尘感，腰间大大的蝴蝶结以及红色波点头巾又给她增添了几分俏皮。

尽管这套造型有些过于新潮，但是搭配李欣蕊“在香港大火被挖来上海且有四分之一英国血统的混血模特”人设倒也相得益彰。

不过非常可惜这套造型连个正面照都没有，明明下搭的纱质星星裙也蛮好看。

反观黄一琳的现代装和古装就有些泯然众人了，虽然还是美女，但缺少了一些辨识度。

另外本案中打酱油的死者之一，也就是服装店的小裁缝，长得也蛮可爱的，可惜没什么造型，死得还很快，我连演员的名字都查不到。

还有一个惊艳到我的女配角就是蔡文静饰演的小橘子。

虽然她是小桃子的亲姐姐，但是命运却与小桃子完全不同，迫于生计只能在夜总会卖笑。另外由于工作的原因，她在剧中的造型都是比较性感的黑色透视装。

出场的这套黑色刺绣透视裙是她平时的便服，搭配了一双蕾丝高跟鞋，酒杯跟的设计一直非常受成熟女性喜爱。和前面提到的模特李欣蕊一样，小橘子也在剧中使用了年轻女子钟爱的斜顶蕾丝礼帽。

她的发型属于鬟燕尾式，鬟燕尾式即发尾像燕子尾巴一样翘起来。此类发型常见于民国的交际花造型中，赵薇在《情深深雨蒙蒙》中饰演的依萍以及蒋勤勤在《半生缘》里饰演的顾曼璐都使用了这种发型。

不过我还是更喜欢她的工作装，黑色亮片流苏裙搭配红色毛呢礼帽，人群中举杯回首，活脱脱的娇蛮小妖精：

区别于日常装保守的小圆领，这套舞裙使用了V领搭配亮片choker，裙身使用透视布料，下摆长长的黑色流苏在跳舞时任意摆动，风情十足。

话说这姐俩的手链真的都蛮好看的。

和其他舞女配角不同，小橘子并没有使用张扬的上挑眉形。

个人认为这是一种暗示，小橘子虽然迫于生计成为舞女，但她并不自轻自贱或者为人情妇，而是梦想着和同事薛家亮一起组成爱的小家，没想到最终眼睁睁看着爱人死在面前。

说到底她只是个可怜人。

另外还有一个十分吸睛的歌手就是张净桐饰演的陈爱莲，前凸后翘，风情满满，简直把成熟女郎的魅力发挥到了极致，个人认为她是本剧中最性感的角色。

出场时的这身银色透视礼服上半身镶满了水钻和亮片，下摆则改为银线和亮片搭配，自小腿处衔接纱质裙摆，行走之间婀娜多姿，和苏雯丽捡漏的那件超豪华生日礼服设计类似。

发型使用了民国交际场常用的手推波纹发式，另外搭配增加女人味的长耳线以及银色发箍。

虽然花朵手套还不错，但我总觉得搭在这里有点怪。

比起前一套礼服，后面穿的这件无袖流苏裙虽然比较简单，但是更能凸显她的身材。

裙身使用了伪透视面料加黑色花型刺绣，自大腿处改换为流苏款式，这种版型既可以掩盖腿型不够优越的问题，同时可以让女性在舞动间露出若隐若现的双腿，性感加倍。

另外张净桐虽瘦，但是斜方肌比较明显，尤其是穿着无袖连衣裙时会显得肩膀窄且有些耸肩，于是造型师给她搭配了一款黑色双层项链分散颈部的视线。

这款裙子穿在她身上真的让人想高喊“我可以”。

除此之外，本剧还有许多大小姐或者名媛人设的女配，她们的穿着也都分外精致。

大部分此类角色都像电台案中的杜晓曼一样选择了小礼帽搭配简单套装的造型。

作为被慢性投毒的当事人，杜晓曼的造型风格一直都比较黯淡，妆容也是病怏怏的。

出场的这套灰色蕾丝套装略显朴素，造型的重点在于发型和配饰。尽管此时她已经因为中毒而状态不佳，但作为当家主持人，杜晓曼不可能允许自己蓬头垢面地工作。于是她选择了一顶俏皮的斜顶蕾丝礼帽呼应腰间的黑色蕾丝装饰，另外搭配了一副方形红宝石耳环提高整套造型的亮度，同时她也是本剧唯一使用了外翻短发的角色。

剧情后期，杜晓曼的病情已经非常严重了。

这时登门拜访的她脸色极差，尽管外搭小披风的衣服款式在当时非常新颖，但布料依旧是比较暗沉的颜色，衬得她好像病入膏肓。

虽然身体不适，但杜晓曼还是尽量保持精致，搭配了奶茶色手拿包和咖色斜顶网纱小礼帽。

在火车案出现的富二代唐如月也十分青睐这种外搭小披风的款式，不过比起杜晓曼的为情所困，沉浸在恋爱中的唐如月着装风格更加明媚。

出场的套装整体采用淡色的呢料，同时在小翻领、纽扣、高跟鞋和帽子上点缀温婉的中黄色提亮全身造型。

此外多次使用花朵和珍珠元素遥相呼应，看似平平无奇的圆角手拿包在花苞状锁扣以及金属边框的加持下多了一丝精致感。

唐如月的另外两件套装造型都是标准的CHANEL风格。

比起粉色的我更喜欢下面这款短暂出现的蓝色套裙，这身造型短暂到连清晰的全身图都截不到。

淡蓝色斜纹软呢温柔无害，中号圆顶礼帽的瘦脸效果显而易见，搭配同色系酒杯跟尖头鞋，气质UP。

剧中还有一套类似的穿搭，就是男主前女友出场所穿的蓝色呢料连衣裙，她也是本剧中少有穿着漆皮高跟鞋的角色。

设计师将手工刺绣软呢施以修身的剪裁，细节处搭配精致的玉石耳钉以及高档女士手表，妥妥的精致大小姐。

另外我特别喜欢她搭的这款紫色星辰金属包，复古又贵气，可惜没有特写镜头。

这些名媛人设里让我印象最深刻的还是范帅琦饰演的郦宇娟，妆容自然，穿衣风格也简单大方。

出场的白色套装非常现代风格，修身的版型和及膝短裙的后开叉设计秀出好身材，外搭的毛呢短披肩又显得十分优雅。

和其他大多数角色一样，珍珠是本套造型的重要元素，此外还给她搭配了一款精致的银色小包作为亮点，避免因全身简单白色套装而过于单调。

虽然剧中的角色恬淡文静，但是现实中范帅琦的风格更倾向于酷酷的女生，选角导演和造型师也真的是厉害了。

剧中还有一道不同的风景线，那就是裘子龙的未婚妻雅琪。

作为归国华人，雅琪的性格大胆奔放，面对警察的拷问也放肆地穿着性感真丝睡衣，胸前的交叉绑带设计和裙摆的透视蕾丝配合她的好身材，锦上添花。

她的第二个潘金莲戏服造型虽然把未来婆婆气得半死，但我觉得还蛮适合她的，娇媚又可爱。

另外在终极案件中出现的徐思媛也不错，只是她的两个造型都非常简单。

和其他角色不同，董璇饰演的女主闺蜜柳如青雷厉风行，所以她的造型基本都是裤装。

唯一的裙装是第一集和女主重逢时的半裙造型。

不过同样是裙装，柳如青没有像其他女配角一样搭配突出身材曲线的洋装，而是选择了干练的衬衫和马甲，外披麂皮绒大衣，符合她的酷姐人设。

可以说，民国的冶艳与端庄在《旗袍美探》中被体现得淋漓尽致。

除了造型出彩之外，剧中场景的搭建也非常用心。

尤其是苏雯丽的客厅装饰，不仅配色和谐，还利用各种精致小家具充实了画面中的每一个角落。

我真的超爱那个单人沙发！

有好评就会有差评。

关于这部剧的争论主要有两点，一个是探案剧情较弱，一个是女主的年龄和演技质疑。

先来说说案情吧。

从《旗袍美探》的最终呈现效果来看，案情部分确实有些简单，整部剧也基本和“烧脑”没什么关系，更多的是以探案作为明线来寻找女主妹妹的下落。

不过脱离“探”来看，在注水剧横行的娱乐圈，34集的剧情毫不拖沓，也没有任何加戏咖，养眼的画面和甜甜的CP，只把它当作一部带有喜剧效果的下饭剧来对待，效果还是不错的。

第二就是女主的年龄问题。

首先我们需要摆脱一种刻板印象，明白并非所有谈恋爱的角色都必须是小姑娘。

难道成熟男女之间不可以产生火花和爱情吗？难道成年人就没有感情需求了么？

一边抱怨国产剧的女性角色单一，一边谴责30+女性开发除了斗小三之外的剧情，这不是非常矛盾的行为么？

其次，女主苏雯丽并不是十几岁的少女，这一点在剧情中已经cue过很多次了。

在歌舞厅案件中，苏雯丽曾经回忆过18岁时在上海赠送围巾给安子雄的画面，那时的她显然还没有出国。

而在后续的偷画案中出现的前男友林楚九，又点明了苏雯丽曾在杭州国立艺专学习的过往。

按照常理推断，林楚九应该是在安子雄之后出现的，也就说苏雯丽和林楚九交往时应该是20岁左右。

而苏雯丽的出国时长虽然没有明说，但剧中也有非常多的小细节表明她出国大概率应该在六年到十年之间。

比如发小柳如青曾在开篇说过她们已经十几年不见了，即便加上大学时间，那也是出国至少六年以上。

另外在偷画案中出现的那位被家暴的大学同学也曾说过她的丈夫已经去世七年了，而且她的丈夫明显是在苏雯丽出国后才被人害死的，由此可以判断，即便这位女同学英年早婚，那她也应该有27岁了。

另外本剧的终极大boss丁如山坐牢近十年这个线索也被提及了许多次，综合所有的时间线可以推断出女主在国外待了近十年。

如果丁如山入狱的审理过程较长，那女主甚至可能出国超过十年。

也就说剧中的苏雯丽至少27岁了，而且这还是在她大学学业都没完成就出国的极端情况下，如果上完大学出国，此时应该是30岁起跳，并不是很多观众先入为主认为的“四十几岁装十几岁小姑娘谈恋爱”。

事实上在原版《费雪小姐探案集》中，费雪小姐就是一名四十多岁的成熟女性。

不过考虑到民国时期四十多岁还未婚的情况非常少见，所以将剧中的人设稍微改小了一点。

除此之外，很多观众表示接受不了马伊琍在剧中的表演方式，还提出了自己理想的苏雯丽人选。

个人认为虽然对于其他国产剧来说，马伊琍在本剧中的部分表现确实有些drama，但是偶尔俏皮的上海口音以及小动作真的非常可爱。

而且苏雯丽的人设就是留洋归来的新时代女性，有一些夸张的表达方式也很正常。

何况《旗袍美探》本身就有一定的喜剧元素，如果大家都严肃地埋头查案，反而失去了一部分的观影乐趣。

至于选角，一千个人心中有一千个哈姆雷特。

不过从采访视频和班底可以看出，剧方唯一的“哈姆雷特”就是马伊琍。

除了服道化之外，《旗袍美探》另外一个十分良心的就是大部分剧情都是采用的现场收音。

即便有些嘈杂的环境不适合现场收音，主要角色甚至很多小配角也都是自己后期配音的。

这个优点也传递出一个信号：女主角必须要会说上海话。

同时搜索配角们的资料，剧中很多演员本身就是上海人，显然全剧基调就是围绕上海展开的。

所以在这个硬性条件下，女主角的人选波动其实是很小的。

另外马伊琍也在采访中表示，这个剧本已经握在她手里两年了，没拍的原因就是不好找搭档的男主。当初是平台力荐的高伟光，自己也没想到他的表现这么好。

从以上这些条件看来，剧方可以说是死磕马伊琍，即便搁置两年也依旧不动摇，所以更换女主角的可能性可以说是微乎其微。

当然，作为观众，对角色产生任何正面或者负面的评价都是正常的，属于观影后的合理意见。只是从投资方的操作看来，马伊琍的女主确实是板上钉钉的。

综上所述，作为以探案为线索的轻喜剧，不注水不加戏，《旗袍美探》可以说是一部优秀的下饭剧。但如果是对探案剧情要求比较高的观众，可能会觉得剧情不够过瘾甚至有些傻。

不过对于草莓这种热爱喜剧又胆小不敢看悬疑的造型控来说，真的追得蛮开心的。

毕竟真的很久没看过这么养眼且快节奏的民国时装剧了。

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对于《旗袍美探》你怎么看？这些女配角有谁惊艳到你么？如果有第二季，你希望看到什么类型的案子或者谁来参演？

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