一部很特别的谍战剧，讲述了3位美女特工的故事，为何遭到弃剧？

文｜冷丝

栏目｜谍战剧

谍战剧迷是很挑剔的，一言不合或者稍有不满就可能弃剧，《红蔷薇》就是这样一部被谍战剧迷弃剧的作品，也是一部很特别的谍战剧。

《红蔷薇》的制作班底可谓“阵容豪华”，艺术总监郑晓龙，是《甄嬛传》《红高粱》《急诊科医生》创作者；导演金晔，曾担任《甄嬛传》《红高粱》等剪辑指导，还担任《芈月传》B组导演；原著、编剧赵冬苓曾获第24届中国电影金鸡奖最佳编剧、第4届中国电影华表奖最佳编剧、第28届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖等；摄影指导于飞曾获金鹰最佳摄影奖。

这么豪华加强版的创作班底，制作出来的《红蔷薇》为何并未讨得谍战剧迷的欢心呢？

《红蔷薇》剧情从1927年开始，直到1949年全国解放，横跨了20余年的时间，可以看出，创作者很希望该剧进入经典剧作的行列。

很显然，编剧和导演尝试在长达20余年的时代变迁里，以夏雨竹、顾霜菊和肖成碧三个女性角色截然不同的命运脉络勾勒出当时中国波澜壮阔的背景，并以个体的成长与历史的变迁相结合，创作一部那个年代里三位女性的史诗。

该剧中，三位女性面对命运十字路口时各自做出的不同决定，左右彷徨，还是有一些意味的。

女主角夏雨竹（杨子姗饰演）本来是富家小姐，日子过得很舒服，不巧的是，她的哥哥夏恒煊英勇就义，她也失去了很多，尤其是失去了受保护的特权，只能独自面对残酷的现实生活。

因为个人智商高，记忆力惊人，夏雨竹成为了一名特工，从此过着在“在尖刀上行走”的日子。经过了一系列波折之后，夏雨竹选择与战友肖君浩一起，历经磨难的夏雨竹由此真正走向了成熟。

肖成碧（刘敏饰演），目睹自己的爱人、夏雨竹的哥哥夏恒煊惨死一幕后，女人的脆弱特性反倒推动着她选择了错误的道路，而且是一条不归之路。

肖成碧更多的是根据自己的感觉而活着，爱人夏恒煊去世后，她因为不满意现状而进入汪伪政府，并且怂恿深爱自己的宋光投奔了汪伪政府，不久之后又投奔日本人，成为了名副其实的汉奸。

全剧有一个重要的人物和看点，那就是夏雨竹的佣人顾霜菊（毛林林饰演），本来跟着夏雨竹日子过得也很如意，但是随着夏雨竹命运转变，顾霜菊的日子也不好过了。她们二人相依为命形同姐妹，顾霜菊为了救夏雨竹不惜牺牲自己。

然而，现实生活中的种种原因，还有被命运胁迫，顾霜菊被迫走上了夏雨竹的对立面，成为富有才华的地方特工。

最终的结局是，顾霜菊亲手抓抓获了潜伏的夏雨竹，又希望能够营救情同姐妹的夏雨竹，顾霜菊也因此被组织除掉。

相比较传统的谍战剧，《红蔷薇》确实迈进了一步，不仅发扬了谍战剧所独有的纵深感，更把那个时代所蕴含的独特意义提高到了相当的高度，也还原了真实的人性。

《红蔷薇》有很多不足之处，相比较其他谍战剧，该剧一直意图以人物为核心，让性格鲜明的剧中人物引导情节的发展，凸显人物命运。也正是为此，创作人员不得不加入大量的与谍战关系不大的亲情、友情、爱情、革命激情的戏份和交代、抒情的段落，这些无疑冲淡了该剧的谍战气质。

这些过渡与交代在一定程度上让本该惊心动魄、出人意料的桥段显得理所应当和意料之中，人物变化的不疾不徐和节奏的有条不紊，导致悬念和情节流于平淡。

因为多种原因吧，《红蔷薇》不仅遭到谍战剧迷弃剧，一般的观众观看该剧时也是用快进的方式浏览。

不过，《红蔷薇》的尝试依然让我们看到了一种创作的可能性——谍战剧的存在意义不单是作为强情节剧的一个门类向观众展示设置悬念的技巧。谍战剧在表现那些令人窒息的生死较量背后，不要忘记去展现人生的丰富、人性的复杂以及信仰的力量。

从这个角度而言，《红蔷薇》所代表的精神足可以超越那个波澜壮阔的时代，吹响唤醒当代女性自我意志的号角。

冷丝倒认为，《红蔷薇》确实不像传统意义的谍战剧，侧重点不在谍战故事，而在女主的成长，更侧重诠释亲情，友情，爱情，革命激情与信仰，如果非得把该剧看做成谍战剧，剧迷一定会失望，如果看作是普通类型的电视剧，观众也许从中有很多收获。