看了很多吐槽，看了电影，大家基本上都在吐槽迪士尼的《花木兰》。

《花木兰》上热搜的次数太多了，又伴随着疫情的影响，这部电影上映和推迟的新闻一直更迭不休，观众已经有些疲劳。当它正式准备在中国上映的时候，网上已经出现了"花木兰又上热搜"的类似不太耐烦的言论了。

从刘亦菲的夸张的"对镜贴花黄"的妆容，到李连杰皇帝形象涉及"傅满洲"丑化华人的事件。直到最后观影时候，观众对最后毫无逻辑的决战的感叹。《花木兰》的吐槽声浪越来越大，加之这个故事家喻户晓、老少皆知，所以说起吐槽来，那真是人人都有份。

电影《长城》

而这个节奏和感觉似曾相识，不禁让我想起前些年中美合拍的魔幻大片《长城》来。

这里想说，其实刘亦菲和国师张艺谋这两位首当其冲的演员和导演都有些"无辜"。这种感觉就像是，因为角色被骂的林有有。

动画版《花木兰》

刘亦菲这次的口碑跌得不少，同样连累了同片出现的华语明星们——巩俐、李连杰、甄子丹、郑佩佩通通都算是参加了一部烂片。而张艺谋也因为《长城》中的奥运会大型团体操，被嘲江郎才尽，感觉每篇影评都得对张艺谋说上两句差评。

马特·达蒙

主演马特·达蒙在奥斯卡上被他的好友"嘲笑"，说他本来应该出演斩获众多奖项的《海边的曼切斯特》，结果他正是因为出演《长城》而推掉了这部影片。《海边的曼切斯特》在此后连续斩获115个全球电影奖项，提名奖项高达239项。倒是景甜估计已经习惯，一直都是这种一手王牌打得稀烂的节奏。

但其实，究其根本，错也不在刘亦菲，也不在张艺谋。只是中西方文化的融合碰撞出了问题。

01 原汁原味，自己的故事还是自己人讲好

自己民族的故事还是自己人来讲比较好，别人讲的终究是听起来不顺耳。

除去那些丑化的不友好的事情。我们见过的外国人眼中的"中国元素"也不少了，哪一次都不太舒服。

韩国电视剧中的中国，强大、霸权，当然他们绝口不提依附的事情。

巴黎时装周上的中国元素，奇形怪状，似乎龙、熊猫，或者把故宫顶在头上，就是中国了。大概……这些是时尚，我们不懂，告辞。

各国人民热烈庆祝春节。

虽然这么多年过去了，也有不少研究中国的汉学家，但似乎外国人眼中的古代中国还停留在那本依然存在争议的《马可波罗游记》上。

马可波罗是威尼斯人，他的游记是后来他口述见闻，别人帮他写下来的。这人可能说着说着就容易编起来？

马可波罗

马可波罗来到中国的时候，正是我国的元朝时期。据他所说，他到过元大都（今北京），见过忽必烈。直到后来忽必烈同意他们护送一位蒙古公主去波斯和亲，转到回国，在这期间，他应该去过不少中国的各个地方，其中包括福建。

《长城》鹤军

我们看到木兰住在福建土楼里面，北上去和类似蒙古的游牧民族战斗。皇上的宫殿金碧辉煌，华丽异常。

这一点我们同样可以在《长城》里面看到，高耸的城墙，训练有素的部队，壮丽的长城，神秘的黑火药，都城也是亭台楼阁，展现了皇家至高无上的权力和巨大的财富。这些也都是马可波罗的"所见所闻"。

别人讲的故事，都是元素的堆积，背景板很华丽，却终究不是那个味道。

02 中式皮毛，西式血肉，接受无能

中西文化差异很大，但也不是没有相通，甚至相同的地方。

中国有《叶限姑娘》，西方有《灰姑娘》，这两个故事基本上都一样。

《叶限》故事讲述：南方有一个洞主女儿名叫叶限，自幼丧母，她聪明能干很受父亲钟爱。父死后，继母对她百般虐待，不让她参加地方节目活动，还把她养的一条神鱼杀死。她在神人的指点下得到鱼骨，鱼骨可以帮助她实现愿望。叶限用鱼骨变出的漂亮衣服和金鞋去参加节目活动，被继母及异母妹发现，仓皇而逃，遗失一只金鞋，这只金鞋被邻国的一个国王捡到。他派人在丢鞋子的地方让所有女子试穿，叶限穿上正合适，于是他将叶限娶为妻子，而叶限的继母及女儿被乱石击死。

《长安十二时辰》的作者马伯庸就特别爱用这种融合，他曾经写过一本书叫《欧罗巴英雄传》，就是讲西方的那些英雄是怎么修炼"武功"的。主角是亚瑟王、骑士兰斯洛特，他们修炼武功，他们决胜沙场，其实质却是一本武侠小说。

这样的结合，玩好了的话，我们还是很喜欢看的。

《长安十二时辰》本身也借用了《二十四小时》的讲述模式，长安望楼的灵感也来自于《刺客信条》这个游戏。但是整部电视剧的内里讲的是守护大唐，不忘初心。尽管张小敬的个人英雄主义已经很突出了，但是大厦将倾，他一个人也阻止不了整个大唐由盛而衰的转折，最后也只能融入历史的洪荒，做个过客。

这些都是使用西式的皮毛，认认真真地讲一出中国故事，相反，如果用中国元素做外衣，而讲的是个西方的故事，我们就接受无能了。

《长城》讲的是一个西方英雄，凭借自己出色的实力，帮助遥远的东方军队战胜了怪兽，守护了和平，并且还和东方女将军产生了一些情愫的故事。战争场面的设计，我们感觉在看奥运会开幕式的大型团体操，西方人就觉得还可以，场面很大，攻击的方法很新奇。

《长城》的剧本是西方人写的，整个故事的构架都是好莱坞那一套。

刘德华有关《长城》的采访中就曾说道："张艺谋导演一直想和外国团队合作一次，去做一个长城的故事。结果是一个打怪兽的故事。"

饕餮

所以，可以说，《长城》本质上就是一个典型的好莱坞商业大片，他有着的只是中国的外壳，内里却是实实在在的西方英雄主义。其中的"whitewashing"白人英雄，也引起一定争议，难道古老的东方也是被一个白人拯救的吗？

再说回近期的《花木兰》，全部演员都基本上是"自己人"，但这显然不是一个中国故事，它只是发生在中国而已。哦，不。发生在一个外国人想象中的古代中国而已。

这就好比这里放了一排中国字，每一个我都认识，但是放在一起，却完全不认识了。《花木兰》的故事是忠孝两全的故事，木兰替父从军，尽了孝道。参军御敌，也是对皇帝和国家的效忠。

《木兰辞》最后的"安能辨我是雌雄？"这个小小的女子，贴的了花黄，拿的了弓箭，又解决了一个历史上"忠孝两难全"的难题，她值得为自己骄傲。

这样的内里被近年来崇尚女权的迪士尼改编成了"一定要承认自己的女性身份"和"做自己"才能获得更大的力量的"不一样的东方公主片"，令人完全摸不着头脑。

这么一来，那些战争场面，我们见过的太多，逻辑上还是动画的安排，这对于中国观众来说，基本上就没什么看点了。再加上花木兰的故事深入人心，有历史背景，也有成功的影视作品，口碑不好也的确不冤。

《图兰朵》

这两部电影说完，不禁让我又想起一部电影《图兰朵》。

导演郑晓龙，主演关晓彤，虽然已经杀青，但是没有上映，西方人比我们更熟悉的图兰朵公主，不知什么时候能看看。

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