迪士尼版花木兰毁誉参半，三体被买断，外国人能否拍好中国故事？

前不久，一盆冷水兜头浇到了中国科幻迷的头上：三体的版权方与Netflix共同宣布，将共同打造剧版的《三体》，并且由《权力的游戏》主创编剧进行改编。

听到这消息，网上顿时招来了各种疯狂吐槽，有反对的：

“中国的三体，应该中国自己来拍！”

“外国人拍的三体，会不会不伦不类？”

当然也有力挺的：

“总算是靠谱点的制作团队了，就是不知道权游那俩编剧哥们儿会不会一集搞死一个主角，第一集叶文洁卒，全剧终！”

“终于有外国公司拍三体了，期待啊，国内的渣渣公司真没人敢拍！”

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中国人拍不了好的科幻片

国内拍不了科幻？

这话我听了之后，真的五味杂陈：

一方面，《三体》绝对是一部软硬适中的理想科幻题材，由大手笔的Netflix出手接棒，那也算是强强联合。

但另一方面大刘的《三体》早在2016年就宣布准备上映，光是预告版就长达90多分钟，看得我是“心潮澎湃如海洋，一腔热血待上映”，但可惜因为制片人离职、特效效果不佳等原因，影版《三体》胎死腹中，貌似直到今天，它还死着，看不到复活的迹象……

有了这“跳票”的前科，也就难怪网友吐槽国内的渣渣公司了！

其实也不光是跳票，长期以来，中国电影只要和科幻沾边，基本都讨不到好。

2019年上映的《上海堡垒》，好好一部江南出品的小说剧本，却生生被改编成了一部“虐心”的姐弟恋。

当然，这里虐的是观众买票的心。

豆瓣网友评论道：“千疮百孔的剧情，一言难尽的演技”，就连斥资3.6亿打造的特效，也被网友吐槽：“就这塑料感，我给你PS一下，保管到位！”

事后，导演滕华涛出面找补：我想把科幻和爱情跨界。

但很明显，滕华涛的这次跨界——观众可不买账。

不过，在中国，这种跨界，滕华涛绝不是第一人：

2009年的《机器侠》，刘镇伟自称这部电影融合了中国功夫和美国的变形金刚，这种融合的立意当然是好的，美国影版的《变形金刚》很明显就融合了中国功夫。

可是，《机器侠》的内容却是一通乱炖：变相怪杰、变形金刚、终结者、无厘头，各种元素唬得人一愣一愣，却完全忘记了影片开头自己起的高调“人能怀疑上帝，机器人为什么不能怀疑人”。

没了深度与内涵，《机器侠》自然也只能沦为让人“呵呵一笑”的肥皂剧。

2010年王晶的《未来警察》，则给人就俩感觉：“抄袭”、“生硬”！

所谓“抄袭”，是指剧情几乎100%抄袭《终结者》，而造型则九成九抄袭《机械战警》；说“生硬”，你想：把美国故事硬放在香港讲，能不“生硬”吗？

至于《全城戒备》、《黑侠》、《拳神》，也就披了一点点科幻的外衣而已……什么？内涵——那是不存在的！

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30多年前，一部无法超越的科幻片

看到这些案例后，国人对中国科幻片的认识基本都是——没救了！

但，中国人不是拍不了优秀的科幻片。

早在30多年前，中国就已经拍出了AI意识觉醒的经典科幻电影——《错位》。

《错位》讲的是一个热爱发明的赵局长，由于厌倦了每天枯燥无比的工作，就发明了一个跟自己一模一样的机器人代替自己开会、应酬，甚至约会，真正的赵局长则自己在家“逍遥自在躲清闲！”

多么美好啊，可是赵局长却逐渐发现：机器人的自我意识开始觉醒，甚至想要作为真正的人类，从而取代赵局长。

最后机器人与赵局长“李逵见李鬼”，公开撕逼。

面对“错位”的威胁，赵局长按下遥控器以毁灭机器人。

如果按照欧美影片的套路，接下来的剧情，要么机器人血肉横飞，要么遥控器失灵——机器人早已破译了密码。

可是《错位》的结局却完全另类——按下遥控器之后，赵局长醒了。但——梦中的“赵局长”在“现实”中却变成了一个作坊的小老板！

这种又一次完全“错位”的设定，不免让人思考：这真的是梦醒了吗？“赵局长”是庄周，还是庄周的梦蝶？

《错位》不但把中国传统哲学与智能机器人带来的伦理问题来了一次跨界，而且对生活进行了一次反思：你所厌倦的现实，却是别人（机器人）可望而不可即的追求。

此外，影片还尽情讽刺了一把那个年代的官僚主义作风。

尽管这部86年上映的电影，没有任何的特效和视觉冲击，但依靠演技与情节，凭借深度和广度，《错位》创造了国产科幻电影“出道即巅峰”的神话。

论跨界与深度，恐怕这部《错位》，真的足以吊打现在的中国科幻片。

值得一提的是《错位》中，机器人替身替主人上班、约会，并自我觉醒的情节设定，还在2010年被印度的宝莱坞搬上了银幕，它就是——《机器人之恋》。

除此之外，《合成人》、《霹雳贝贝》、《珊瑚岛上的死光》、《隐身博士》、《孤岛终结》等早期的科幻影片，虽然今天看来，那时候的特效惨不忍睹，但它们或脑洞大开、或拷问人性、或引发思考，如果从影片的内涵看，它们都足以轻松碾压近年来多数内容空洞的科幻电影。

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属于中国的科幻元素

但是，在中国科幻电影经历了短暂的“出道即巅峰”之后，陷入了沉寂，仿佛国人突然失去了科幻题材拍摄的能力，而这一沉寂，就是几十年……

反观欧美，《星球大战》、《黑客帝国》、《终结者》、《侏罗纪》、《X战警》……在这几十年中反复围剿着我的五感。

在国产科幻影片资源贫乏的岁月里，我是靠着《科幻世界》一次次yy中国科幻电影的重新觉醒。

正是通过《科幻世界》，我认识了刘慈欣、王晋康、何夕、阿来、拉拉、夏茄……一次次惊叹于在他们所描述的《超新星纪元》、《球状闪电》、《地球大炮》、《七重外壳》、《六道轮回》……

每当细品这些作品，我都在想：如果它们能被搬上银幕，这些可都足以惊世骇俗！

2019年大年初一,《流浪地球》在不被看好的情况下，一路逆袭，一骑绝尘，成为中国票房史上黑马之一。

实事求是地说：虽然影片的瑕疵依然非常明显，但层层推进的情节设计、气势恢宏的特效处理，令无数科幻迷“嫩牛满面”。

比如《流浪地球》中助力手套的设定，就为后来人工推动巨型撞针埋下了伏笔。必须说：这样的设计，既是科幻的成功，也是剧情的成功。

虽然缓慢，但至少重新开始。

9月初，网上出现了一个科幻系列漫画——《中国2098》，甫一发布，便获赞无数。

《中国2098》所构建的“冰川融化、海面大涨”的未来末日世界，并不稀奇，这个设定在欧美科幻界可以说也是个烂大街的老梗。

但脑洞大开的却是中国式的解决方案：在面临海水倒灌、人类灭顶的威胁下，中国联同东北亚国家共建了合围东海和日本海的大堤。

简直就是海洋版的长城！

之后，又从堤中抽水灌入黄土高原，以改善中国西北的生态，同时在东海和日本海填海造地，重新为人类拓展生存空间。

可以说，漫画酣畅淋漓地展现了中国“基建狂魔”的属性特征。

《中国2098》的画风极尽唯美、未来感十足，但打动人心的是“不必时时怀念我，也不必指望我回来，我离开以后，你们就是我”、“人民万岁”、“誓把黄土变青山”等一句句体现中国精神的口号。

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结语

《中国2098》的作者说：愚公移山的故事是他作品的灵感来源。

“面对历史上的无数危机，“愚公移山”这种不畏困难、持之以恒的乐观主义精神，始终激励着中国人不断前进。

在未来，拥有先进技术和组织能力的中国政府和人民，完全可以做得更好，不论未来人类的技术发展到何种形式，这种精神依然是我们面对巨大危机时最后最坚固的一道防线。”

其实，无论是电影《流浪地球》，还是漫画《中国2098》。

他们的精神内核都是一致的，诠释着中国人面对任何危机，始终保持着“愚公移山”式改天换地的决心：

未来，如果地球有难，那么我们带着地球流浪，不抛弃、不放弃；如果天地变色，那么，我们也必定移山填海，重建故乡。

对于中国的科幻作品，多年来，其实我们已经用笔墨谱写了足够的中国特色的科幻剧本，从这个角度看，我们并不需要刻板照抄欧美的科幻元素，虽说特效技术上我们要学习与进步，但精神内核上，我们更需要挖掘中国自己的科幻特色。

惟其如此，中国科幻才能真正创造属于自己的时代。

说回这次的Netflix拍《三体》，无论如何网飞的实力摆在那儿，我倒觉得这是一次中国科幻走出国门、对外输出的一次难得的尝试。这又何尝不是中国的对外文化输出？

中国科幻，完全可以敞开了去拥抱世界。