《八佰》：独特视角展示民族的伟大

来源：天津日报

上映6天票房突破12亿元 导演管虎谈《八佰》

独特视角展示民族的伟大

天津日报记者 张钢

从点映开始迅速建立口碑，到上周末正式上映6天累计12亿元票房成绩，管虎执导的《八佰》成为影城复工后最为热门的国产片，给国内电影市场打了一剂强心针。选材、视角以及展现形式的独特性，使得《八佰》有别于传统意义的战争片，管虎在接受记者采访时表示，“我希望这部影片用一种类似‘直播’的形式，表现我们民族性中非常光辉的一面。”

选用溃兵为线索人物

传统的战争片都要设立主角，围绕着主人公的英雄事迹叙事，而《八佰》的开篇便以一群溃兵为视角，而且贯穿整部影片。对此，管虎说：“因为当时的形势就是大溃败，很多正规军被冲散。为了更贴近观众视角，让观众更深切体会到战争的残酷，我选择了这个特殊的群体──溃兵，作为故事的线索人物，因为他们是最普通的人，能给观众最好的代入。我希望通过这个故事告诉大家，溃兵当时是一个怎样的状态，他们又是如何从溃兵到英雄的，我觉得这个选材比单纯讲英雄事迹更能帮助观众了解那段历史。”

展现形式类似直播

不设定主角，靠群戏推动剧情，这个方式的创作难度极大，而管虎在《八佰》中的这种尝试是成功的。管虎说：“其实当时的形势就是那样。大家在电影里可以看到，各国的军事观察员坐着飞艇在空中俯瞰这场战争，路透社、法新社记者以及苏州河南岸的老百姓，隔河观看真枪实弹的打仗。这本身就有点像今天的直播。而对于仓库里面发生了什么，那些看客无从知晓，我们便根据大量的史料以及对一些当事人的采访，去展示仓库内部发生的事情。这个展示过程依然类似于直播，像纪录片一样去展现各个人物的性格特征以及心态转变过程。我不希望设立固定的主角，而是去表现各个人物的状态，军官、士兵、溃兵以及冒死前来的记者、送旗的学生等，用群像形式尽量真实地去表现当时的情景。”

憋屈的力量比快乐的力量更大

《八佰》中，除了残酷战争场面的展现外，很多文戏颇有特色，尤其是对“隔岸观火”的展现。管虎对此表示：“这个故事的体量和真实度要求剧本去营造一个社会阶层和社会结构。当年下至贩夫走卒，上至赌场老板，不同的社会阶层，构成这么一个大的时空。从大的形势看，当时国际上一致认为上海要被占了，战略上毫无意义，但谢晋元知道，战士们需要在九国公约会议召开之前让国际上看到中国人还在这里站立着，需要誓死抗争。士兵们不知道这一切，他只知道在保家卫国，奋勇争先。那些对岸的看客们开始认为打仗与他们无关，最终通过观看这场战斗激发出了爱国热情，整个民族都在觉醒。我觉得这是一个全体中国人的故事，仓库里的士兵以及河对岸的各阶层看客都是整个世界的浓缩，代表了我们整个民族在面对外敌侵入时的一种状态。各个阶层觉醒后，形成了整个民族的伟大。”

《八佰》的结尾，四行仓库保卫战的战士们冒着敌人的炮火撤入租界内的“孤军营”，死伤惨重，很多观众觉得这样收尾过于惨烈，很难接受。管虎对此表示：“这段四行仓库战斗的历史，中国大陆和中国台湾都有史料记载，我是以‘谢晋元回忆录’为主去展示故事，应该说电影的整体框架是遵循史料的。电影的收尾确实惨烈，但那是史料记载的，真实发生的，我也希望这个结尾给观众带去思索。有时候，憋屈的力量比快乐的力量更大，我希望通过这部电影去表现我们民族性中非常光辉的一面。”