玄幻仙侠剧《琉璃》因为改自热门IP，在未开播时就受到了诸多关注。但就在网友们翘首期待大半年后，《琉璃》自开播口碑就呈现两极化。

先是剧情被质疑是低配版的《香蜜沉沉烬如霜》，再是袁冰妍和成毅作为男女主角，从颜值方面饱受争议，连袁冰妍饰演的璇玑风头也被女二张予曦饰演的玲珑给夺去了大半。

话说回来，这已经不是欢瑞第一次采用自家艺人拍摄同款仙侠剧了，两年前杨紫和邓伦合作的《香蜜沉沉烬如霜》就是经典的成功案例。但如今为什么欢瑞放着条件更好的张予曦不捧，却力捧不被所有人看好的袁冰妍？难道没了于正的欢瑞，开始“病急乱投医”了？

想要复刻经典？太难

早在2018年杨紫和邓伦参演《香蜜沉沉烬如霜》时，在初期遭到了不少原著党的反对。

杨紫作为童星出道，年幼时就曾经饰演过《家有儿女》中的小雪一角，而小雪这个标签也跟随她多年，到底能不能驾驭得了他们心目中“锦觅”还不好说；其次杨紫在曾经的《战长沙》中有过不错的成绩，她在剧中饰演心性如初阳的“胡湘湘”，在郴州与小满重逢的那场戏，看哭了荧幕前的无数观众。本是冲着主演之一霍建华去的，没成想却被杨紫圈了粉。

但在《战长沙》之后，杨紫接下了《青云志》《天乩传说》和《欢乐颂》等片。且不说剧情魔改让大量原著粉无法接受，就连杨紫的演技也出现了断崖式下滑。当时有不少观众都表示惋惜，杨紫可是参演过9分《战长沙》的演员，为什么要自降身份与一众流量小花争番位？好好的青衣苗子是流量剧，太不爱惜自己的羽毛，白瞎了好演技。

但实际上杨紫不仅与“锦觅”这个角色不仅契合度十分高，更是凭借自己的一己之力撑起了整部剧。其次虽然杨紫与邓伦在该剧中算得上是互相成就，凭借甜而不腻的CP感给观众撒了不少狗粮。该剧一度成为古偶剧的经典代表作，所以如今有同类型的剧出现，观众很难不拿《香蜜沉沉烬如霜》出来作比较。

让人费解的迷之操作

在备受期待的《琉璃》播出后，意外的迎来了大量差评。首先被网友调侃该剧更像是《香蜜沉沉烬如霜》2.0版，剧情既拖沓又平淡，没有值得让观众记住的闪光点。而袁冰妍饰演古灵精怪的璇玑，为了让观众喜欢而讨喜，脸上的表情和小动作太多。

当然，这也不能怪演员，对比原著就不难发现，编剧和片方是既不想得罪原著党，又想迎合观众，最终呈现出的女主角色也就显得不伦不类了。其次有观众吐槽男主成毅，女主袁冰妍的长相让人怀疑欢瑞高层的审美是否畸形？这话说的有点过了，但从《琉璃》中的演员阵容来看，饰演女二玲珑的张予曦，无论是从长相还是服化道确实都要优于袁冰妍的璇玑。

剧集硬伤太多已经无法弥补，可偏偏剧外宣传也拖了后腿。自《琉璃》杀青后，成毅和袁冰妍并没有过多互动，在开播之后剧组有心安排了直播为《琉璃》做宣传，成毅和袁冰妍在现场也是各自忙各自的，显得略微有些生疏。因此导致粉丝们指出俩人没有cp感，于是在直播期间片方要求两位主演还原山洞亲吻的画面。

从当时的直播画面可以看出，成毅深情的托着袁冰妍的脸，眼看就要亲上的时候，被袁冰妍突如其来的亲了一口。很显然成毅还没做好准备，不然也不会满脸肉眼可见的尴尬。片方这一操作在剧粉和CP粉看来是在撒糖，可对于不了解该剧和演员的观众来说，难免会觉得剧组炒cp吃相太难看，大大的败了路人缘。

没有于正，欢瑞要怎么翻身

欢瑞作为曾经行业内的风向标，不仅风光无限过，还曾经打造过李易峰这样的现象级流量。但为什么这几年突然就处在风尖浪口上了？这就不得不提到于正。

欢瑞最初的名字叫三禾影视，早在2001年，三禾投资的《胭脂雪》和《最后的格格》这两部作品的编剧恰好就是于正。彼时的于正还是一个名不经传的小编剧，但于正转型做制片人后的第一部剧《大丫鬟》就得到了三禾的投资。加上之后《美人心计》的大火，造就了演员，于正和三禾的三方互赢局面。

也就是在这一年，三禾将股份转让给了欢瑞，大力支持欢瑞的发展。然而就在于正尝到《美人心计》的甜头后，想再尝试另一个大IP《诛仙》时，却和欢瑞产生了意见分歧，欢瑞没有把《诛仙》的版权给于正。之后就迎来了红极一时的《宫》系列，欢瑞再次进行增资时吸纳了不少明星股东，比如杨幂，何晟铭等人。而于正作为欢瑞曾经的功臣，无论是拿得出手的作品，还是叫得上名字的艺人都是出自于正之手，增资后的股东名单上却唯独没有于正。

自己亲手培育出来的果实，到可以吃的时候却被人连根拔起，于正在《王的女人》之后索性和欢瑞解除合作，创办了自己的欢娱影视。而欢瑞这边迎来了杨幂，李易峰的接连出走，就连当红一姐杨紫的经纪业务，似乎也早已独立运行。曾有行业内人士透露，“反正工作人员不是一波人，办公地点似乎也不在一起。”

而于正的欢娱影视在这几年屡创佳绩，更是在2018年将既有演技保障，又有号召力的宁静签到欢娱旗下作为自己的王牌，以确保可以自己可以应对欢娱演员断层的局面，显然这样的欢娱成了欢瑞不可忽视的对手。可反观欢瑞至今还是放弃了条件更好的张予曦，强捧掀不起什么水花的袁冰妍，显得有些“病急乱投医”了。然而欢瑞想要破局，应该思考究竟什么才是观众真正想要的，而不是一味的沉浸在自己的创作欲中，才是可以帮助他们摆脱“挣扎在生死线”的恶性循环。

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