文 | 从易

在日本，一番不仅仅是荣耀，也是一种压力，作品失利了，责任也主要是算在一番头上。但番位到国内就变了样，明星和粉丝们只谈荣耀和利益，该扛的责任那是一点没扛，作品如果失利了，锅甩得比谁都快。

“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，番位到底是个什么东西。

最近，有明星因为番位问题再次闹得沸沸扬扬。

井柏然与吴磊原本打算出演腾讯出品的《张公案》。大IP+双男主+大流量，这部剧一看就是有爆的潜质。结果在这部剧准备官宣的档口，《张公案》却因番位“黄”了。

如今，娱乐圈里明星的撕番位成为了一种常态。比如郑爽、杨洋的《微微一笑很倾城》，陈伟霆、张艺兴的《老九门》，刘诗诗、陈伟霆的《醉玲珑》，钟汉良、马天宇的《凉生，我们可不可以不悲伤》，彭昱畅、王大陆的《小小的愿望》，鹿晗、吴磊的《穿越火线》等等。而不久前，杨紫、吴亦凡主演的《青簪行》，粉丝再次因为番位问题撕得昏天暗地，连央视都下场批评，至今官博仍不敢宣布两个演员的番位排序。

番位值得明星如此重视吗？此次腾讯与吴磊的分歧是“撕番位”吗？

“番位”是什么

番位是一个舶来词，最早在日本影视圈中使用，其指涉的是演员在影视剧中片头、演员列表、宣传物料等的排名次序。

自然地，“一番”指涉的是该演员在演员顺序中排第一，在宣传物料中居于“C位”。影视剧中几乎都有男主角和女主角，但同为主角也有番位上的差异，只有一番才是“第一主角”。

日本的电视剧制作常常是确定一番后，才围绕着一番确定其他演员，一部电视剧只有一个一番，甚至在电视剧奖项评选中，也有且仅有一番有权利参与最佳男主角或最佳女主角的评选，如果一番是女主角，那么男主角就只能参与最佳男助演（男配角）的角逐。譬如国内观众都很熟悉的《朝5晚9：帅气和尚爱上我》，由石原里美和山下智久主演，按照我们的理解，山下智久是男主角，应该可以参与最佳男主角的角逐。但事实是，石原里美是一番，山下智久是特别主演，山下智久凭借角色获得的是配角奖。

一番首先是一种荣耀，能够担任一番，也说明该演员能够独自挑大梁了。一番不仅仅取决于演员在这部作品中的戏份，也取决于演员的咖位和影响力。换句话说，并不总是戏份最多的演员担纲一番。

最近一个典型的例子是《二十不惑》。这部剧的一番是关晓彤，但看过这部剧的观众会发现，关晓彤的戏份并不是最多的，戏份最多的是饰演姜小果的卜冠今。当时这部剧播出时，关晓彤的粉丝还为此抨击片方是在借助关晓彤蹭热度，抨击卜冠今“加戏”。这都源于对番位的误解。戏份少能够拿到一番，恰恰证明了关晓彤的知名度和影响力更大。

其实，一定程度上，国内撕番位风气的流行，与流量明星的崛起有关。

2016年是流量明星和饭圈文化的崛起之年，番位成了饭圈必争之地，为偶像争番位成了粉丝维护偶像权益的头等任务之一。当年发生的一个标志性事件，是井柏然、鹿晗主演的《盗墓笔记》引发的番位之争。当时两位演员的粉丝因为谁是一番争得天昏地暗，甚至经纪人也下场参与，让番位之争“白热化”。

流量明星粉丝热衷于撕番位，与饭圈的比拼逻辑有关。流量明星是流量的产物，粉丝千方百计要巩固住偶像的流量，他们比拼微博的热搜次数、超话的排名、一番作品的收视率和票房等，偶像的排名越靠前，他们就认为偶像的流量更大、名声更响，偶像也会因此拿到更好的影视资源和商务资源。

因此，饭圈有这样一个说法，“三番外不算实绩”。粉丝们重视番位，既是为偶像争实绩，也是以此证明偶像“实红”，并进一步巩固偶像的一番地位。假若偶像的权益受损，粉丝毫无作为，那么这反倒可能让人觉得偶像“糊咖”“不红”“好欺负”。

在这一逻辑的绑架下，粉丝们陷入了零和博弈，就连明星也被迫卷入撕番位的斗争中。

比番位更重要的是什么

因为畸形饭圈文化的介入，让“撕番位”成为人人喊打的贬义词。但有一说一，番位真的不能撕吗？

有一种情况，撕番位并非不可理解。如果片方在合同里白纸黑字答应演员，他是一番，结果在宣传和影视剧中该演员却被压番了，这说明片方违背了契约。演员撕番位也就天经地义，因为他只是在维护自身的合法权益。

比如去年《小小的愿望》上映前夕，彭昱畅工作室突发声明称，片方在签订合同后，模糊演员排序，损害了彭昱畅作为领衔主演的署名权，且经反复沟通至今仍然拒绝更正，最后彭昱畅与片方解除合同。后来片方也道歉了，原来是片方与王大陆、彭昱畅签署的艺人合约列名均为“男一”。是片方骚操作在先，演员维权合法合理。

而此次腾讯与吴磊的纷争，冠以“撕番位”的名号批判，可能对于演员也有些不公平。毕竟吴磊尚未签约，还只是在跟腾讯谈判的阶段，如果条件谈不拢，那么吴磊有权不签约。所以更确切地说，这一次是“谈番位”没谈拢，毕竟吴磊不是签完合同才去跟腾讯撕，或者去跟井柏然撕。

但无论是撕番位撕得两败俱伤，还是番位没谈拢演员被平台“封杀”，它们指向的是同一个问题：番位真的值得如此大动干戈地撕吗？一番真的比什么都重要吗？

在日本，一番不仅仅是荣耀，也是一种压力。作品成功了，一番享受最多褒扬，作品失利了，责任也主要是算在一番头上。像2018年石原里美出演了大编剧野岛伸司的《高岭之花》，奈何收视率并不理想，庆功会上石原里美哽咽道歉，“全部都是自己的责任，给各位添麻烦了”。

但番位到国内就变了样，明星和粉丝们只谈荣耀和利益，该扛的责任那是一点没扛，作品如果失利了，锅甩得比谁都快。粉丝们会撕导演、撕编剧、撕经纪团队选的剧本不行，却永远不会反思自己偶像那蹩脚的演技。

国内没有日本的那种番位文化，所以番位固然重要，但比起谁一番谁二番，谁演技更好更重要，谁的角色塑造更成功更重要。多少演员在一些影视剧中担纲配角，番位非常靠后，但最终还是凭借精彩的人设与杰出的演技成功出圈，牢牢在观众内心留下印记。很多观众并不会留意演员表谁排第一，这部剧里那些能够让观众记得住的角色和演员，才是他们心目中的一番。

比如考考你，1998年影响一代人的《还珠格格》，你会记得谁是一番吗？但你一定记住了番位排第三的“小燕子”。