因「入戏太深」的网络暴力，只是一种虚假的正义

作者 | 赵雅静

编辑 | 孤 鸽

《三十而已》结束有一阵日子了，在演员张月最新微博的评论区中，依旧存在着她饰演的林有有的影子。

这个被简单刻画为「绿茶婊」的角色，完美戳中了观众的愤怒点。在对林有有的谩骂中，越来越多的人加入其中，并突破了虚构的壁垒，以网络暴力的形式，演变为对张月的人身攻击。

角色行为，本质上与演员并无关系。而网友的「投射习惯」在娱乐圈中早已见怪不怪，这些直接针对本人的谩骂，一度给当事人造成了难以消化的冲击和困扰。

即使张月后来设置了「仅关注七天以上好友可评论」，也依然挡不住汹涌而来的恶言恶语。

图/新浪微博

林有有确实招人憎恨，但究其根本，到底是谁成就了林有有？除演员张月之外，还有隐在其后的编剧、以资本为导向的营销策略和观众的价值观趋向变化。

「角色不上升至演员」，是极为简单朴素的道理。但若真要发泄怒火，当我们将拖鞋砸向林有有的时候，至少应该明白，我们砸向的是什么，以及应该砸向的是什么。

成为林有有之后

林有有应该会成为张月毕生难忘的一个角色。

在《三十而已》中，林有有是一个以一己之力破坏别人家庭，用尽手段勾引有妇之夫，还不忘拉踩原配的「第三者」，被网友戏称为「狗皮膏药式小三」。角色的特点鲜明且极端：因爱而不得死缠烂打，为了获得许幻山的青睐，毫无理智和底线。

在剧中安插「第三者」一直是国产家庭剧常见的套路，「手撕小三」也早已成为煽动情绪的重要砝码。

而林有有引燃的爆炸力更强，在著名桥段「林有有舔许幻山冰激淋」的刺激下，观众的愤怒一度达到高峰。

林有有舔许幻山冰激凌。《三十而已》

网络上流传着诸多相关视频，视频中的观众对着屏幕破口大骂，拿东西砸向电视机。以至于举起拖鞋晃两下的观众被调侃为「太冷静了」，因为对自家电视的心疼盖过了对林有有的憎恨，这不合理。

在《三十而已》为微博贡献的上百个热搜当中，讨论最热的一条#林有有恶心#，登顶了7月31日的热搜榜首。截至目前，这个话题已拥有近十亿次的阅读和十几万的讨论。

图/新浪微博

对于一个踏入影视圈时间较短的演员，这无疑带来了流量和关注。张月本不是科班出身，演艺经验几乎为零。《三十而已》是她转型的第二部作品，在此之前，她的身份是一名女团成员。

所以，在媒体此前的采访中，问起网友的骂声，她更多感受到的是「很欣慰」，「我很珍惜这个机会，这也算是我的一个代表作了。」

但张月没想到的是，观众的愤怒最终突破了电视剧虚构的壁垒，延伸至现实生活中更具体的对象——演员本人。

在她的微博评论区中，网友的恶毒程度可见一斑：「绿茶，我来这就是为了骂你」 「剧中演小三，现实里恐怕也不是什么好东西」「你是在模仿白百何吗」......情绪发生了升级、裂变，网络暴力开始蔓延。

为了缓解一度失控的场面，她小心翼翼地营业，努力自嘲，先后用了「登山梗」「失眠梗」，试图以一种轻松的姿态化解难堪，但效果并不显著。

图/张月微博

在接连接受了网友数天的谩骂了之后，7月25日，张月将自己的微博设置成了「仅关注七天以上好友可评论」。然而，这并没有让她的评论区好看多少。直到8月，她的动态底下依然有许多不堪入目的评论。

有网友说：等了七天，终于可以开骂了。

这种情绪甚至变成一种商品，被挂在网上贩卖。一些商家趁此时机，推出「陪骂」「代骂」林有有的服务，10元-20元一小时不等，有些还注明「不解恨不要钱」。

8月8日，《三十而已》完结之时，张月发布长微博，对剧组表达感谢的同时，也感谢了大众对林有有的「关注」，并在结尾处写下：我是张月，以后还请大家多多指教呀。

她想彻底告别角色，回归自身。

图/张月微博

实际生活中的张月，完全是林有有的反面。根据新京报的采访，剧集播出后，张月的朋友看到林有有出场的情节后，发信息问她：那个是你吗？差点没认出来。

剧中，林有有和许幻山第一次去游乐园，林有有一上来就主动打招呼说：许总好，我叫林有有。而在张月的生活里，见到陌生人，基本都是对方先开口。

把角色与演员关联，无论从哪个层面上来看，都是不成立的。

其实，张月当初接戏时，并没有料到这样的结果。那时她对林有有的理解是「敢爱敢恨的女孩」，但因为剧本的不断修改，直到开拍时，她都不知道林有有后面要经历什么。

在林有有戏份杀青的时候，导演和制片人曾嘱咐她「要做好心理准备」，当时的张月并没多想，直到「和许幻山买冰淇淋」的桥段播出后，她明白了这份语重心长背后的含义。

面对网络暴力，张月最开始有些茫然。她花了一些时间，才辨认清楚观众最终痛恨的是角色本身。在媒体采访中，张月表示「等大家冷静一段时间就好了」。

但若把这个现象归结为「不冷静」，未免太过于简单和宽容。究其根本，其背后是更大的结构性问题：究竟是谁塑造了林有有？她又是如何被推向风口浪尖的？

观众因愤怒砸电视。图/微博

谁塑造了林有有？

林有有的背后不只是张月，还有藏在暗处的编剧和资本。

声讨《三十而已》角色单一，并不客观，三位女性主角的形象实际上已经做到了丰满和立体。编剧张英姬也曾在采访中提到，这部剧的剧本前前后后花了一年半的时间不断地调整。

相比之下，林有有无疑更像是被架空的「工具人」，肩负着每一个「第三者」必须完成的任务：破坏家庭，承载愤怒。角色从一开始就失去了一个人物本应该具备的立体性——林有有背后的原生家庭、成长经历、她一切行为的根本动机，并没有得到合理的展现。

剧组同时复制了格式化和刻板化的「第三者」形象：想尽一切办法缠住男主的坏小三。掰着手指头就可以数出该类角色的特定属性：「相貌清纯」、「整体低龄化」、「机关算尽」，人物的塑造并没有走向更为复杂的维度。

《三十而已》剧照。图/豆瓣

在被奉为「编剧圣经」的《剧本》一书中，作者提到，要创造出有价值的角色，需要遵守三个基本原则：一不能刻板定型；二要让每个角色，即使是最邪恶、最肮脏的小人也值得同情；三是角色不能一成不变，要随着故事进展而发展变化。

「编剧需要把每一个人物渲染得更加人性化：他们的忧伤必须感动我们的心；他们的快乐应该呼应我们的快乐；人物个性的瑕疵和弱点应该使我们自己增强对周围人的宽容心。」

而林有有很明显站在了这个标准的反面。观众的愤怒被单一化的人物形象激起，是出于本能。而剧集并没有将这份本能引入更深层的思考当中。

林有有被扇巴掌的剧情让网友大呼过瘾。《三十而已》

这同时意味着国产剧教育功能的缺失。在凤凰网文化的采访中，学者毛尖提到，影视剧应当兼备两种功能，一为教育功能，二为娱乐功能。若自废教育功能，最终只能是为「娱乐至死」的粗暴时代添砖加瓦。

而资本也在其中推波助澜。把能够引爆观众情绪的剧情单拎出来，让其自成话题，并送上热搜，是《三十而已》实现出圈的重要手段。根据CBNdata消费站的数据，剧集播出过半，其霸占的热搜数量已达132个。

即便你没有看过《三十而已》，也可以通过热搜话题和网友讨论拼凑起整个剧情。每一次更新，剧方早已在微博上把观众泄愤的场地预留好，让其趁情绪还在高峰时立刻吐槽，不留丝毫深刻思考的余地，以达到最可人的传播效果。

纵观整个流程，林有有似乎是为引爆大众情绪而量身订做的角色——在剧本上完美迎合受众的好恶取向，不做任何立体化的扩展，后期坐上热搜的传送带，有组织地激发观众的愤怒。

2018-2020年国产剧热搜排名，《三十而已》高居第二。

这一切离不开宣发团队在社交网络上投资的重金。根据每日人物的报道，宣传周期约为一个月的《三十而已》，仅在@新剧不能停 营销号上的花费，报价就能达到30万左右。

管理@新剧不能停 的广告平台广而易透露，《三十而已》在抖音上的宣传报价更为昂贵，质量高的抖音推广号在1万1条的价格。

林有有下场接受谩骂，资本在后方支持，网民在前方构造出一场略显荒诞的狂欢景象——巨大的流量，变现为出品方货真价实的收益和财务报表上好看的数字。

在获得关注之外，张月成为了那个被「牺牲」者。从角色到演员，在这场狂欢之中，作为「人」的真正意义被消解，只充当了一个标签，一个出口，一种营销的需要。

这或许正是林有有最大的使命。

「林有有们」的变迁

从《三十而已》往回看，「林有有现象」并不孤单。若追究演员因角色而遭受到暴力对待的现象，最早可追溯至话剧《白毛女》。

老一代演员陈强（陈佩斯之父）在1946年演出话剧《白毛女》中，扮演黄世仁一角。因角色太过可恨，陈强曾遭观众扔砖头土块，并被砸到左眼。甚至还有一次，一个刚参军的战士把枪对准了他，幸亏旁边的人手疾眼快，才避免了ー场大祸。

而国产剧历史上，更被人熟知的，是《还珠格格》里容嬷嬷的扮演者李明启，和《不要和陌生人说话》中的「家暴男」冯远征。

据媒体报道，《还珠格格》热播期间，李明启外出买菜会被小贩拿着鸡蛋往脸上丢；在出租车上被司机认出来，被告知「早知道的话，我就不拉你了」。

而冯远征在现实里，也曾在饭店吃饭时遭遇殴打，车胎还多次被人扎坏漏气。

塑造了经典「家暴男」形象的冯远征。图/豆瓣

除了这些经典形象，因扮演「第三者」遭网上恶意攻击的，在张月之前，最出名的是《我的前半生》里凌玲的扮演者吴越。其出色的演技被做成表情包不断调侃，并上升至人格侮辱，「太贱」「太丑」等字眼随处可见。

这些现象背后所反映的，是观众审美取向及善恶判断标准的变迁。

在早前的艺术作品中，引起众怒的角色更多属于完全站在「善」的反面，不可辩驳的「恶」，更多指向的是社会层面的问题，比如《白毛女》中涉及到的阶级矛盾，《不要和陌生人说话》中的家庭暴力等。

彼时的观众即使出现愤怒情绪，矛头也更多指向代表强权的一方。而随着国产剧市场的变更和时代情绪的转变，影视剧中的矛盾开始向软性层面、小圈层过渡，其细分出的婚姻、职场、家庭等影视剧类型尤其容易捕获受众。

被拿来对比的《我的前半生》。图/豆瓣

善与恶的界限开始暧昧模糊，观众的谩骂目标也更多的开始指向女性。其中，对「第三者」形象塑造的转变最具典型意义。

2010年，《回家的诱惑》中，一个豪门少妇惨遭出轨、策划复仇收获真爱的故事，收视率最高达5.19%，仅次于《还珠格格》。从那时开始，暴打渣男、原配报仇就成了观众最想看的内容。

据自媒体全现在对国产剧的梳理中显示，中国电视的黄金创作期90年代，婚外情曾经带有些许浪漫主义色彩，对第三者的形象设定也是多样化的。

婚外情曾为陷入婚姻一地鸡毛的中年人带去过自由的空气。90年代的中年人，多半成家于自由恋爱不普及的60年代，父母包办和媒人介绍下的婚姻，往往不尽如人意。而今天，通过自由恋爱结合的80后们已经步入中年，年轻时闪婚、裸婚的他们却开启了最大程度的「婚姻保卫战」。

这直接造成了大众对于「第三者」的痛恨，代表恶的形象开始从「黄世仁」「家暴男」，向「第三者」滑落。

塑造经典第三者形象的《回家的诱惑》。图/豆瓣

网络的蓬勃发展推动了这一趋势。海量的影视作品的市场竞争，让剧作的情绪激发点变得愈加直接粗暴。人们越来越不关心婚姻问题的复杂性，只关心正义是否得以伸张。

林有有们的出现，是剧方对当前影视剧市场和时代焦虑点的完美迎合。即使在探讨中产焦虑、倡导女性独立、试图走向正面和深刻的作品中，观众仍然需要一个「坏小三」。

背后还有根深蒂固的男权社会观念，像「绿茶婊」这种将女性标签化的词汇，突显了社会性别不平等的事实。更直观的是基于厌女现象的人身攻击，从针对张月的「牙板儿大」的谩骂中就可看出，外貌侮辱从未缺席。

所幸一切来去如风。《三十而已》完结不足一月，那一场全民泄愤的狂欢逐渐淡去。关于「角色-演员」的大讨论贡献了一定的公共反思，但这份反思最终能深入到哪个层面，是否能引起警醒，尚无定论。

娱乐终究是娱乐，或许大家正在等待的，只不过是下一场狂欢。

参考资料：

[1] 新京报：在被骂惨的这个夏天，饰演林有有的张月不后悔接演这个角色

[2] 每日人物：《三十而已》的鱼钩，天天在钓热搜

[3] 全现在：20年小三形象衰败史

[4] 凤凰网文化：当代影视中的独立女性，哪一个背后没有皇阿玛的目光护送 | 专访毛尖