白马、皮影戏、赵子龙……《八佰》超现实主义镜头有何深意

在导演管虎的心中，《八佰》不只是一部电影，更是一次对历史的回望。但《八佰》又不是一部纯写实的战争片，“在写实的基础上，稍微带一点魔幻感的创作理念”，美术指导林木和管虎在最初创作时就统一了意见，摄影指导曹郁似乎走得更远，诗意的摄影更是在增加了影片的超现实感的同时，又增加了隐喻色彩。片中的服装、军队制式、武器装备等基本都尊重历史，但电影并不是纪录片，里面一定会有基于现实主义基础之上的创造。浴血神俊的白马、梦中端午化身长坂坡中的赵云等，都营造出一个相对有一些超现实的世界，而在这隐约的超现实外衣下，却是捐躯赴国难，视死忽如归的铮铮铁骨精神。

赵子龙

片中多次出现的赵子龙意向。

欧豪饰演的端午，作为一个线索人物在影片后半段为护旗而牺牲，他的弟弟小湖北（张俊一饰）晚上睡着后，南岸还在唱戏。这时候可能就会把他带入一个梦境，梦到了牺牲的哥哥端午，化身赵云，穿着戏服，骑着白马，单枪匹马冲入曹营，再现京剧中的“长坂坡”剧目，但敌人已经不是曹军，而是日寇。片中这段做了虚化处理，它只是一种意向，传达出一种梦幻感，又跟精神层面的很多表达是关联的。

可口可乐广告墙

美术指导林木查阅史料发现，历史中四行仓库的西墙是一整面墙，没有窗户，他觉得西墙应该在片中重点表现，不过西墙的历史原貌如今已拼贴不出来，所有的历史照片都是它被炸之后的样子，弹孔累累。如果只是展现平平的一面墙，就太空洞了。林木后来查了很多当时资料，看到上海的巷战里，战士们都趴在工事里，后面整面墙上就是可口可乐广告图片。林木查资料的时候都感到惊讶，不仅有可口可乐，还有屈臣氏，觉得很新鲜。其实，当时的上海比我们想象的要繁华，抗战年代早就有可口可乐了。

片中四行仓库西墙上的可口可乐广告。

历史图片中，中国战场上的可口可乐广告。

林木将历史资料中的可口可乐海报移植到了四行仓库西墙上，不仅对当代观众的审美造成一定冲击，还有一种对于时代文化的放大。林木想让广告在战场上传达一种情绪，跟南岸的时尚“东方巴黎”有一个呼应，“不然会让人感觉苏州河南北两岸很割裂，一边像地狱，一边像天堂，其实也没那么绝对，都是在上海的一个语境里。”

飞艇观战

“在南岸的楼顶放一个飞艇”，这是林木在与导演管虎第一次筹备《八佰》时提出的大胆设想。

片中出现的印有“固特异”标志的飞艇。

“四行仓库保卫战”被看作一场直播战争，不同的人在岸边、船上、屋里的窗户、楼顶等不同角度去观看这场战争。蒋介石之所以让“八百壮士”守卫四行仓库，很大程度上是将此作为在九国公约上的谈判砝码，所以当时很多外国观察家和媒体对这场战事也十分关注。为了让观看视角更为立体化，林木就想到了一个更高的视角——飞艇，在乌云密布的天空悬挂着一个飞艇，外国观察家和记者从高空去看这场战斗，也赋予了影片一定的超现实感。

老鼠与白马

片中的老鼠与白马各有寓意。

影片开场第一个镜头，就是一只老鼠听到枪炮声惊恐逃窜回洞，而片中也频繁出现老鼠四处乱跑的特写。与这个偷生隐喻形象相对照的是贯穿全片的神俊白马，它时而在臆想中与孤胆英雄赵子龙独挡群敌，时而在现实中与不屈的谢晋元单骑赴会，在敌人炮火淫威下，白马纵使浑身染血仍在残破的战场上昂头奔驰。就在很多观众以为白马已经殒命在日军的轰炸时，影片最后，白马从四行仓库废墟中一跃而出，与开篇老鼠形成强烈反差，寓意生生不息。

皮影戏

影片中李晨饰演的山东兵在仓库中用《长坂坡》皮影戏来提振士气，灯光剪影中是三国时单枪匹马、救主护国的赵子龙。而影片所讲的故事中，八百壮士面对即将沦陷的上海，团结如一人，孤军奋战，拼死守护最后的阵地和国人尊严。

片中的皮影戏镜头有着一场“被围观”的战役的另一层寓意。

影片选取皮影戏这一镜头，还有另一寓意。四行仓库之战在中国乃至世界的战争史上，都是独特的一场“被围观”的战役。北岸血战之时，南岸歌舞升平，有隔岸观火冷漠者，但也不乏心系战场募捐送给养者。四行仓库保卫战正似一场皮影戏被人戏说观赏，甚至参与其中。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄 校对 翟永军