让观众认识一个新的颐和园
- 编辑：xal577
“终于等到了颐和园的月亮！这可是乾隆爷都没见到的‘赏月佳景’啊！”
“当年乾隆在颐和园内都是‘过辰而往，逮午而返’，从未在园内过夜，导致园内不少独特的景致，连这位建造者都未曾见过……”
这是7月31日晚在北京卫视播出的《我在颐和园等你》中张国立与王鹤棣、郑恺等人在颐和园中探寻美景的一个画面。作为一档园林文化类户外综艺节目，《我在颐和园等你》为观众提供了一个全新的游园视角，让拥有270年的悠久历史的颐和园以全新的面貌展现在观众眼前。张国立、郑爽等嘉宾陪伴观众一起走进颐和园、探求新知，给荧屏上热闹的综艺类型注入了一股清流，增加了一些“颐式感”。
这是颐和园的“综艺首秀”，也是“中国现存规模最大的清代皇家园林”与综艺模式的一次大胆尝试。近日，山西晚报记者采访了该节目的制作团队，了解到节目诞生背后的故事，以及这群电视人想传递给观众的理念——
“以文化地标年轻化的方式，打开了让文物活起来的大门，让观众认识一个新的颐和园。”
引领荧屏“京味国潮”
作为中国保存最完整的皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”的颐和园因其重要的文化地位与珍贵的馆藏文物，被列入《世界遗产名录》。
为了让颐和园的文化价值在新时代继续大放异彩，一档《我在颐和园等你》的节目诞生了。明星嘉宾带领带领观众深度打卡这座顶级园林，让观众以轻松的视角感受着：湖光佳景、亭台楼阁、建筑布局以及风云变幻的皇家生活，体会一种令人称绝的独特美学。
其实，早在《我在颐和园等你》这档节目之前，以城市地标为主角的重磅文化综艺就开始试水了，如2018年的《上新了·故宫》等。这些以“文创+综艺”模式打造的文化新综艺节目，开启了电视荧屏的“京味国潮”。这些节目，不仅赢得了收视、口碑、流量与商业价值，也为文化新综艺的发展带来一种全新的思考。
作为颐和园苏州街特邀总干事的张国立坦言，录制节目的过程就是一个学习的过程，他在这个过程中感到特别快乐，希望自己能够发挥颐和园游园导读的功能，成为文化传承的使者。
北京颐和园管理处园长杨华，对这档节目有着特别的感受，“颐和园的美以及所融入的中华传统文化的辉煌，都将通过这档节目呈现于世人。”
《我在颐和园等你》的幕后推手，节目出品人之一、总制片人刘兵表示，“面对一个新的开始，我们有压力，但更多是面对挑战的信心和底气。我们探索了综艺带货的模式、尝试了文化地标年轻化的方式、打开了让文物活起来的大门……这些都化为了滋养《我在颐和园等你》的重要养分。”
把颐和园打造成新地标
拍完故宫、再拍皇家花园，似乎顺理成章。但节目组从刚开始就定了一个方向--做一个与“故宫”绝不雷同的节目。于是，制作团队面临全新的挑战，从2019年3月接到任务，他们用大量时间在故宫和颐和园之间“找不同”。
颐和园真的太大了！制作团队踩点时，每天每人的平均步数都在25000步以上。颐和园的面积是故宫的4倍，相比之下颐和园更柔美，表现风格应该轻松有趣。节目组于是决定：“以主题任务搭配趣味游戏，解锁颐和园数条游园线路，让传统园林文化遗产在更年轻、时尚的方式中，实现创新传播。”
节目中可以看到，嘉宾在长廊一万四千多幅彩画里寻找其中两幅画的任务相当不易，也能看到嘉宾在高耸的桥两侧往返奔走的辛苦……不过，当荡舟桥下，又能亲身感受乾隆诗中的意境——“白水平拖如匹练，红莲绣出几枝花”。
除了展现皇家园林之美，节目还挖掘园中蕴含的历史典故，希望能展现一种“颐”式新生活。
据山西晚报记者了解，节目组最终找到了“苏州街”作为切入口。“乾隆建造苏州街，满足母亲逛市游览的需求，与如今年轻人帮助母亲网上购物、秒杀商品的行为有着异曲同工之处，这种情感表达形式从清代折射到今天，依然具有积极的意义。”在节目组看来，苏州街最能打通历史和今天，无论从情感意义还是从对今天年轻人的吸引力来看，苏州街更能让人产生探索的欲望。从2019年开始，颐和园管理处开始对苏州街重新梳理和修复，节目的介入恰逢其时。
对于“如何将历史文化经典打造成文化热点”的问题？节目组有自己的见解，“‘深入浅出’！要将历史文化的垂直领域扎得特别深，才能提炼出最适合节目的表现内容，加以合理又有趣的形式，最后在节目中呈现出来。”这点从第三期节目里“福禄寿喜”四关游戏这一设计就能看出来，单就“喜”环节的游戏，节目组此前不仅查了慈禧在景福阁的接待记录，甚至查到清漪园时期的乾隆膳食档记录，最后呈现了一个特别好玩的听档案记录回答问题的游戏，既有爆笑效果，又让观众深刻记住了景福阁的历史背景。
谈到打造《我在颐和园等你》的初衷，节目组表示，想通过节目将颐和园这个IP打造成青年文化新地标，塑造摩登文艺新形态，引爆文化新潮力。
探访颐和园“未开放区域”
讲到颐和园，导演组接受采访时用得最多的词是温柔，“颐和园天然给人呵护和温柔。”而这种温柔，从第一天拍摄就感受到了。据了解，在园林拍摄节目很容易受风雨雷电的影响，只要刮四级以上的风，昆明湖上就不能行船。按节目组设计，第一天要拍张国立从十七孔桥乘坐画舫去苏州街的画面，结果拍摄当天从早上就开始刮大风，湖边柳树飘摇，水路走不成了。没想到，拍完十七孔桥的镜头正准备转场，风突然小了，30分钟后风平浪静，水路顺利开航。
节目拍摄以来，有很多难忘的画面。有一天拍到尾场，嘉宾回苏州街的办公室，张国立发现夕阳正打在墙壁上，他立刻快活地对其他嘉宾说，“来，我们跟阳光做个游戏。”张国立与其他嘉宾就在墙上打手影，比划各种小动物的形象。就这样，四个“大孩子”的游戏时光被很自然又真实地记录在镜头里。
对于观众普遍关心的“节目对颐和园‘未开放区域’进行了哪些探访”这个问题，导演组对山西晚报记者透露，颐和园的“未开放区域”大多为比较小型的建筑，由于年代久远，加上颐和园是清代皇家的休闲生活场所、小建筑不具有较强的观赏性，因此这些“未开放区域”平时会封闭起来。但在节目中，观众可以跟随镜头登顶佛香阁、俯瞰颐和园整体全貌，还可以看到西山、静明园、静宜园等一些未开放的室内视角，节目中还会解锁如扬仁风等自成园林的小体系院落……这些镜头都非常难得。
谈到节目最终想要达到的效果，节目出品人之一、总制片人刘兵直言：“让观众能够认识一个新的颐和园，然后说：我想去游园，我想去颐和园体验这样的‘颐’式生活！”
山西晚报记者 李霈霈
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