美墨边境，一个灰色地带的血与泪

移民危机、边境杀戮、帮派火拼、毒品战争......提起美墨边境，很容易想起那里是一片无秩序的灰色地带，是毒贩和杀手们的天堂。

如果是好莱坞来拍，那必然如维伦纽瓦的[边境杀手]。缉毒战场，边境杀手，硝烟弥漫，冷峻紧迫。

同样的题材，放在墨西哥女导演费尔南达·瓦莱德兹手里，就交出了这部女性视角、令人深感不安又耳目一新的边境电影——[特征可识别]。

[特征可识别]在今年的圣丹斯电影节上首映并斩获了两项大奖(世界剧情长片单元最佳电影)，成为了引人瞩目的导演处女作。

这部电影，同时也是今年上影节展映片单的其中一部。目前已在上影节官方指定电视新媒体合作伙伴、线上展映平台百视通线上展映专区上线。

本片的主要角色大多是墨西哥的母亲们。母亲寻子，成为[特征可识别]的核心主题。

在边境问题上，美国近年的注意力集中在非法移民试图越过南部边境上。

而[特征可识别]聚焦了一个与此独立但又相关的问题：那些失踪的移民的真实数目令人震惊。在越过边境墙之前，他们或许已遭绑架或抢劫，甚至被人悄悄杀死、掩埋或烧毁。

“妈妈，我走了，我们会去亚利桑那州找一份工作。”丢下这句话，男孩耶瑟和他的朋友里戈几周后离开了家。

电影开场，是墨西哥瓜纳华托州(位于墨西哥中部)的一片玉米田，满脸稚涩的男孩从田里走过，靠着门窗轻轻地和母亲告别，宛如一场幻梦一般。

两个男孩穿越宽阔的谷草地，一个看似田园诗般却实际贫穷至极的世界，从此北上。

墨西哥男孩们离开了贫穷的家，要北上越境，去往美国寻找一份“梦想”和“更好的生活”。但整个路程，却可能随时遇到在边境埋伏等待他们的“恶魔”。

两个月过去，两个男孩就此音讯全无。

“我的儿子可能死了，但我得知道明确真相。”母亲玛格达莱娜从此踏上了前往美墨边境的漫漫寻子路。

在警局一个拍摄死亡尸体的名册上，和耶瑟同行的男孩里戈的尸身赫然在列。但和里戈不同，耶瑟目前生死不明。如果找不到活着的儿子，至少要找到他的遗体，这是作为一个母亲的终极信念。

她在边境的第一站是一个简陋的临时停尸房。

工作人员用电脑向她展示不明尸体的各式“遗物”，男孩子的牛仔裤、棒球帽、被烧毁了半个的衬衫、脏兮兮的提包.......他们告诉她：有熟悉的就喊停。

最终，玛格达莱娜在图片上找到了儿子随身带的行李包。即使没有尸体，但有可识别的特征物，官方就可以宣布男孩死亡。

而只有一个母亲不会轻易放弃她的孩子。

母亲接着前往儿子乘坐的北上大巴公司询问，被严肃拒绝。只有一个好心职员在厕所隔间悄悄告诉她：“这趟大巴线路，经常丢失大巴，其他的路线有的到达了，却没有乘客，只有行李，他们把行李放在仓库，从此闭口不谈。”

接着被指引前往移民收容所寻找一位人士，到达后，她又被劝解：“你还有钱吗？买一张回程票，回家吧。”

毕竟，有太多人在这里失踪。有的是在试图过境时，有的是被遣返时，或者仅仅是过路，都会失踪。

边境的失踪人口问题，在墨西哥诗人Javier Sicilia口里：“这是墨西哥的文明危机。”

仅仅自2006年至2020年间，由于敌对犯罪组织之间不断发生的暴力事件，墨西哥公布的失踪人口已达到73201人。其中75%的人为年龄在15-30岁之间的男性年轻人。

数字背后，是一条条曾经鲜活的生命，是一个个曾经圆满的家庭，也是人之为人的尊严问题。被随意焚毁、被掩埋在荒无人烟的大坑处，从此成为失踪名册上一个冷冰冰的数字，就是这些想要越境年轻人的命运。

[特征可识别]是一个母亲的顽强与悲怆。也是一片无人区的现代寓言。

玛格达莱娜寻子，跨越山丘，淌过河流，她要去边境一个名叫拉夫拉的乡间寻找更多线索。在路上遇到了刚被美国驱逐出境的当地人米格尔。在边境的乡村，风景既美丽得惊人，人口却在悲惨地减少。

当米格尔回到家乡，母亲失踪了，邻居搬走了。乡镇几乎成为无人区，有人在画外音里告诫他们“快离开吧”。在贫困和人口贩卖的相互压力下，离开的、活着的，当地人在某种程度上早已经被遗弃而“死亡”。

是谁促成了这里的人口贩卖？帮派火拼？是谁默许、创造了这样的环境和条件？是谁让年轻男孩子们拿起枪抵向同胞的胸膛？电影结尾，有一个惊人的转折。

但即使如此，[特征可识别]也并没有野心去尝试展现或解决这个地区的所有问题。

它只是以一个母亲的视角，一个女性的视角，为那些挣扎求生在暴力困境、经济绝望和政治纷争中的移民者，铺陈上一层幻灭又令人震惊地移情的面纱。

[特征可识别]目前已在第23届上海国际电影节官方指定电视新媒体合作伙伴、线上展映平台百视通线上展映专区上线。在家就能跟随女主前往美墨边境来一次寻子“云旅程”。

电影结束，但关于美墨边境的思考仍将继续下去。

在[特征可识别]之外，百视通线上展映专区同样还有其他优秀作品可供选择观看，让影迷通过电影沉思人生百态。

比如观看讲述孟加拉国底层女性劳工权益抗争的[孟加拉制造]，你会为女工们的顽强斗争精神所振奋。

孟加拉是最大的快时尚服装生产国之一，女工们拿着最低廉的薪资，在最差的环境下每日在生产线上忙碌，出了事故却不能得到应有的保障。

[孟加拉制造]就是在这样的背景下，讲述一个年轻的制衣女工诗穆带领女孩们一起建立工会、争取保障和薪资、维护工人权益的故事。

在这个过程，她们要斗争的不仅仅是工厂高层，更是整个男权社会。丈夫的反对、管理层的威胁，挑战无处不在，女性们必须团结起来，一起战斗！

观看同样关于女性自我觉醒题材的保加利亚电影[姐妹]，你会为女性间的情谊所感动。

在保加利亚的一座小镇，叛逆的女孩瑞娜和姐姐、单亲母亲相依为命，靠制作陶艺为生。但瑞娜有一个奇特的兴趣爱好，那就是编造一些关于自己的小故事。

有一次，她终于将谎言编到了自己姐姐和男友身上，误会到达顶峰。家庭中本就缺少交流的三个女性的关系也因此发生改变。

除了家庭中三个女性的关系，保加利亚的一些社会问题也被导演安插在了剧情中。三位女性在男性强权背景下最后达成了和解，有着温馨的动人灵魂。

观看加拿大电影[在13000英尺高的安妮]，你会和真实、直率、敏感的“不合群”女孩安妮产生共鸣。

安妮是一个托管所的老师，但过分敏感的性格让她和周围环境显得格格不入。在充满不安的环境下，她只想远远逃离。

直到一次跳伞经历。高空的快乐和自由与地上的平凡日常简直太不同了！每一个体会过自由的“鸟儿”哪里还会再怀念被禁锢的感觉？

如家庭录像般的电影摄影，仔细描绘和展现了一个女孩的内心世界，本片有着直击人心的力量。

以及，观看立陶宛电影[母亲的土地]，你可以和电影中的母亲和儿子一起，踏上怀旧的寻乡之旅。

苏联解体后不久，12岁的男孩科瓦斯首次跟着母亲前往母亲在立陶宛的家乡。自从母亲逃离苏联占领的立陶宛至今已过去了20年。

对于男孩来说，“故乡”既是“新乡”，一切都是崭新而茫然的。

母亲想要收回在立陶宛原来的房产，这时候一个旧友到来了，说可以帮助他们。然而，当发现一个贫穷的俄罗斯家庭正占据着破旧的房产时，他们必须考虑，到底该做出怎样的抉择。

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