上海电影节｜《逝者》破圈，印度电影的轻科幻之变
- 编辑：xal577
马纶鹏
印度是电影大国，但绝称不上强国。即使是在亚洲框架中讨论艺术风格和导演作品，印度也只能在数量上有些优势。这几年中国大银幕上流行的商业片，比如《摔跤吧！爸爸》《三傻大闹宝莱坞》《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》，只在社会话题性和代际情感度上有拓展，却并没改变普通观众对印度电影“一言不合，歌舞逗乐”和家庭情节剧的传统看法。
但今年入选上影节亚新奖的《逝者》（Cargo）却成功“出圈”，打破歌舞和家庭剧的俗套，用诙谐、夸张的表现手法，讲述了一个宇宙空间站的故事。轻科幻的光环当之无愧。其实，印度电影在亚新奖上有过两次夺得最佳影片的成绩——2012年的《腐蚀》和2016年的《葬礼》，一个是从女性癫狂的角度，另一个聚焦乡间的种种不堪，都是“非典型”的印度片。而这次，《逝者》却在类型、风格、哲学探究上走得更远，更扎实。
《逝者》剧照
电影中的死亡一直是严肃话题，死后却比生存更能引起我们的兴趣。《逝者》选择从“往生”这个角度切入，独辟蹊径打造了一个死后转生的宇宙中转站，为生者祈祷，为死者轮回。情节其实并不复杂：人类和印度神话中的恶鬼“罗刹”签署了和平协议，具有超能力的罗刹们化身宇航员，在一个精心打造的太空飞船中帮助逝者消除病痛和痛苦记忆，完成转世。
主要聚焦两位主角，男宇航员Prahastha已经在中转站工作了十几年，负责接待，迎来送往，每天重复劳动，直到女助手Yuvishka的到来。接受过“高科技培训”的Yuvishka不仅给孤独而因循守旧Prahastha带来工作上的挑战，还让他一路平静如水的心情发生了微妙变化。
《逝者》剧照
但这种变化没有停留在我们想象的浪漫情愫上，还是一种内心温暖和对人与人真诚交往的向往，难怪豆瓣上看过此片的读者评论，“后期略显重复但总体轻松愉快，温暖治愈系”。的确，电影一开始的科幻背景是非常惊艳，那种太空飞船宏大闪烁的时候，背景中的地球也显得特别壮观，有好几个片断，都以为来到了阿方索的《地心引力》。但电影后半段却选择退回到两位主角的情感拯救的维度，情节上变得有些缓慢。有影迷直接发问，“非常好奇为什么导演在哲学向度和温暖治愈向之间选了后者。强烈觉得女主多余”。
《逝者》的导演是一位女性，Kadav，这是她从微软公司离职后导演的处女长片，自编自导。从背景、资历、拍摄难度、类型突破以及在这次上影节亚新奖14部入围影片整体大环境来看，《逝者》瑕不掩瑜，展示了女性影人敢于挑战，感情细腻，而又脑洞大开的一面。和作品《逝者》勇于“破圈”一样，Kadav自己就是突破和追求的最佳注脚。
2019年《逝者》在孟买国际电影节大放异彩之后，她10月接受The Indian Express采访时坦言，虽然是处女作，但已经是自己撰写的第六部剧本，之前还有《Time Machine》(时光机)等短片尝试。她自己能够走上电影创作和一直坚持到第一部剧情片面世，也是饱经考验和曲折。“我从小就喜欢讲故事，甚至曾经为此而获奖。像每个中产阶级的孩子一样，我在学习方面也很出色，所以(在印度大环境下)我被迫学了工程，进了IIT-Kanpur(印度理工学院)，后来又在美国找到了一份工作。就是在远离家乡的异国，我才发现了我对电影制作的热爱。我开始与我的朋友一起写作和导演短片。”
Kadav过去七年来一直在写电影剧本，大部分时间都在策划“逝者”这个项目。要在歌舞家庭片大行其道的印度拍摄一部科幻题材，不言而喻，会遇到很多意想不到的困难，甚至很多嘲讽和阻力。但Kadav坚信自己的选择，要讲述印度的文化和神话，完全沉迷于“生命的意义”的主题中，同时挖掘生与死的双重性，在孤寂中找寻闪光之处。
《逝者》剧照
Kadav也坦言，遇到的挑战不仅仅是题材上，还有自己身为女性影人的身份，创作科幻这件事情上。科幻电影一直以来的基准是好莱坞大片。自己的项目没有庞大的预算，只能“聪明地耍滑头”来实现自己的梦想。很多初始资金都投入到动画和复古太空飞船的内部搭建上，争取做到完美。所以内景拍了27天，而户外只有10天的拍摄。
导演还对“轻科幻”发表了个人看法。《逝者》中并没有各种炫酷的高科技展现，例如全息投影等，也没有太烧脑的科学理念，而是刻意营造了一种Retro Sci-fi的氛围，大概就是“复古科幻”的意思。因为“复古风”也是科幻中非常重要的一个旁系，主要的怀旧技术和画面都来自80年代，这就是我们在影片里看到的略显笨拙的电视显示器，很多旋钮式的开关，而非现在流行的触摸式。这些反而更能勾起回忆，也配合电影朴素、简单的情感表达。
《逝者》剧照
Kadav的一个观点我特别赞同：科幻只是一面棱镜，透过它看到的是生活的真实。
责任编辑：程娱
校对：张亮亮
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