《东京教父》：流浪的人才能寻获幸福

《东京教父》灵感来源于美国作家彼得·B·凯恩的畅销小说《三个教父》，讲述圣诞夜三个流浪汉意外在垃圾堆里捡到弃婴，啼笑皆非的故事就此上演。今敏耗费3亿日元打造的非典型公路片，通过“伪家庭”的人物关系构成，由喜剧外壳包裹悲剧内核，犀利揭示日本现代社会中传统原生家庭的矛盾与隔阂。本片巧妙编排奇迹与巧合的事件，在黑暗的基调下发出爱与宽恕的微光，荣获东京动画奖电影类优秀作品奖、最佳美术奖、最佳导演奖。

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《东京教父》讲述了在大雪纷飞的冬夜东京，原本应该是全家团圆的圣诞夜里，流浪汉阿银、阿花与美由纪却在新宿街头意外捡到一个被遗弃的女婴。阿银坚持要将女婴送交警察局，但前妈妈桑阿花却一直渴望有个小孩，执意留下女婴直到找到她的亲生父母为止。

但女婴亲生父母的资料只留下一张酒吧名片和几张照片而已，于是三个看似放弃人生，没有任何未来的流浪汉，在都市丛林展开了一段寻找女婴亲生父母的冒险之旅。

导演表示，在《东京教父》中选择的主题是“流浪”。以往日本或国外动画片大多是以科幻、超自然和魔法为主题，其实有点脱离一般人的日常。反观住在大城市的人们，流浪汉就存在于我们的日常生活当中。流浪汉遭受社会遗弃，一无所有，他们应该最不可能成为动画片的主角。不过我想透过我的动画魔力改造了这三个流浪汉，让他们化身为温暖又耀眼的角色。

在故事末尾当中，孩子也找到了自己的亲生父母，金也见到了自己的女儿，但是女儿并没有因为金的离开而怪罪他，反而是对父亲讲述自己对他无尽的那种思念，寻找父亲，可能也在不知不觉当中变成了支撑着女儿活下去的一种动力吧。由此可见，亲情是一种生命的力量。?

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可想而知，幸福会让人们团聚在一起，然后再创造出一长串更多的幸福。不过，如果你无法看见，幸福就会逃出你的眼前。这部电影背后的理论就是，由于流浪汉一无所有，所以他们才会发现幸福，而这种理论的基础和力量就在于我幕后工作人员们超凡的视觉技巧。如实地描绘出东京这座城市，连最丑恶的细节也没放过。《东京教父》的世界揭露了都会生活的现实和“幸福”的意义，而我们却往往生在福中不知福。毋庸置疑，这个描述“幸福”的温暖故事会感动全世界的观众。

相比很多导演“用不同方式讲述同一个故事”，今敏是用“相同方式讲述不同故事”：剪辑、电影、虚实转换是构成影片的元素。在这部动画电影当中，可能也是今敏为数不多改变自己风格的故事吧，在手法上，令人眼花缭乱的蒙太奇处理时空的交错和变换、掺入混乱的倒叙、插叙、镜头的运用和剪辑具有鲜明的电影特色，但同时又充分地发挥了动画梦幻式展现的特色。