推出更多叫得响传得开留得住的经典作品

图为电视剧《大江大河2》剧照。

图为电视剧《河山》海报。

图为电影《1921》海报。

图为电影《我和我的家乡》海报。

核心阅读

主题性创作，用艺术的方式对历史和现实进行审美叙事，用审美的眼光对历史和现实再发现，以启示未来。

特别是在互联网时代，主题性创作回答了现实课题，解决了现实问题，才能真正融入社会和人生。

大历史观，是一种眼界，也是一种眼力，直接影响作品的格局与气象。创作者心怀大历史观，作品才能呈现更多激情与生气。

最近，脱贫攻坚题材电视剧成为荧屏亮点。《花繁叶茂》《最美的乡村》《遍地书香》等相继与观众见面，一些同类作品也在等待播出。影视中的主题性创作一直很受关注。去年是新中国成立70周年，今年是决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚之年，明年是中国共产党成立100周年，一批与重大主题相关的影视作品接受时代和观众的检验。

主题性创作，是指围绕蕴含重要人文思想价值、体现民族精神、影响历史走向的重大事件展开的艺术创作。它是用艺术的方式对历史和现实进行审美叙事，用审美的眼光对历史和现实再发现，以启示未来。当代文艺的主题性创作积累了什么样的艺术经验？如何创作出更多叫得响、传得开、留得住的经典作品？

要能回答现实问题

习近平总书记指出：“一切有价值、有意义的文艺创作和学术研究，都应该反映现实、观照现实，都应该有利于解决现实问题、回答现实课题。”主题性创作也不例外。

发现问题、解决问题，是戏剧冲突的要求，也是对现实课题的回答。只有回应时代关切的作品才能引起受众的关切，电视剧《苍天在上》等引发收视热潮，电影《战狼Ⅱ》《流浪地球》等曾受到观众热捧，都不是偶然。因为这些作品的戏剧冲突，回应了现实中的课题，是用艺术思考完成的答卷。历史题材创作虽然不直涉现实，但真正优秀的作品都充满强烈的现实主义精神，回应着时代的关切。当代精神观照下的历史，是与时代息息相通的活的历史。对重大历史事件、重要历史人物的纪念，是现实对历史的回应，也是历史在现实的延展。主题性文艺创作，聚焦一个主题、一种题材或一个历史节点，这只是出发点，回应时代、昭示未来，作品才能赢得当代观众。

特别是在互联网时代，主题性创作回答了现实课题，解决了现实问题，才能真正融入社会和人生。感应时代的能力钝化，作品则难以担当“回答现实课题”的职能。尤其是当下，世界正处于百年未有之大变局中，文艺创作应当积极面对这个大变局，以审美思维回应时代关切。不妨从这两个方面回答：我们的文化观念能否站在时代前沿，为人类未来发展提供精神引领？前沿的、先进的文化精神能否借助先进的技术，转化为精美的艺术呈现？这两方面都站到制高点，艺术作品才会产生巨大影响力。

要有新的审美发现

1959年新中国成立10周年出现的一批“献礼”作品，大多成为新中国文艺的经典之作。1959年前后问世的长篇小说《青春之歌》《林海雪原》《三家巷》《创业史》《红岩》等，1959年出品的电影《青春之歌》《我们村里的年轻人》《五朵金花》《今天我休息》《林家铺子》《林则徐》等，至今被人们喜爱。这些作品的成功，首先是扑面而来的鲜活性和真实感，因为写的大多就是作者自己亲身经历的生活，是长期生活积累与提炼的结果，因而有着深厚的生活底蕴。其次是有新的审美发现，这批作品塑造了一批新的人物形象，林道静、杨子荣、梁生宝等，是中华民族寻求解放和发展中涌现出的一批新人，体现了时代精神与民族精神的新面貌，至今依然气象昂然。

真正的艺术创作，都是一次新的发现。这是主题性创作的重要经验。

在决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚的关键时期，能否产生大作品，是对我们时代艺术创造能力的考验。

本质上看，脱贫攻坚主题创作属于农村题材。半个多世纪前，农业合作化运动曾孕育一批作品，堪称新中国农村题材创作的一次高峰。从《三里湾》《山乡巨变》《汾水长流》到《创业史》，不同于传统的乡土文学，这些作品展现的完全是新的生活气象、新的人生理想、新一代的农民形象，是当代文学史的重要收获之一。此后的农村题材创作，自觉不自觉地从生活厚土中汲取养分，比如长篇小说《平凡的世界》。脱贫攻坚题材创作，也应当在坚持农村题材优秀传统的基础上焕发新意，塑造新人形象。

脱贫攻坚隐含着深刻的产业结构与社会构成变化，改变贫困一定是与社会治理、与人的面貌相联动。许多脱贫攻坚主题剧中的驻村第一书记是年轻人，由大学生返乡或下乡任职，他们有新知识新观念，尽职尽责。特别期待，我们的影视艺术把他们对农村、对乡土的真挚情感写出来、演出来。新时代的农村还有梁生宝吗？还有这种根在乡土的内生动力吗？找到情感的根，人物才有内生动力，才有生命力。只有从干部的人格中发现情感境界、写出发自内心的真诚，作品才能感人。主题和题材都只是出发点，是基础条件，最终要通过开掘题材、塑造性格，塑造新一代把根扎在大地的新人形象，完成新的艺术创造，实现新的审美发现，作品才会有飞翔的翅膀。

要有格局和大历史观

主题性创作是一条有本有源有效的艺术路径。如果不是怀着狭隘的艺术观念，就不难发现，中国古典小说四大名著走的也是类似的路径。《三国演义》《水浒传》《西游记》都是对重大历史事件与重要历史人物的艺术化叙事。《红楼梦》虽然采取了虚构的艺术手段，仍然是对一个大家族的历史事变的艺术写照。这些作品有主体事件支撑，有对事件的主题提炼，通过栩栩如生的人物形象，立像以尽意。这些经典传之久远，对我们今天的主题性创作仍然具有借鉴意义。

表现历史和现实事件的重大性，应当呈现这些事件发生的必然性，体现的精神向度以及对未来的作用。这需要创作者心怀大历史观，只有在大历史观中才能把握其内在逻辑，才能触摸到恩格斯所说的“意识到的历史内容”。如果只是就事论事，使其看起来像是孤立事件，缺乏历史自身运动的动能，作品也会缺乏艺术的生气。这方面，电视剧《长征》等完成得不错，既表达出历史自身的矛盾运动之动能，又传达了中华民族从深重灾难中突围的坚定意志，看到了中国共产党人肩负的历史使命和道义。

大历史观是一种眼界，也是一种眼力。有没有大历史观，直接影响作品的格局与气象。创作者心怀大历史观，作品才能呈现更多激情与生气。

这是一场艰难的跋涉。期待更多主题性作品能够有新的发现，以自己的独特价值，为新时代文化繁荣献上一份厚礼。

(作者为中国文艺评论家协会副主席)

制图：蔡华伟

《 人民日报 》( 2020年07月30日 20 版)