宋智孝、张娜拉、秋瓷炫新剧都演强女人，韩剧演员没有中年危机

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静

国产剧《欢乐颂》引发女性议题成为大爆款，该剧话题性足但不太贴近普通女性生活。最近热播的《三十而已》更接近都市现实主义女性剧，女性的成长、诉求、价值观更能引发女性共情。女性题材、女性议题也是正在热播韩剧的关注焦点，这些剧将中年单亲妈妈婚恋、老年女性“卒婚”、大龄单身女性生子等女性面临的尖锐问题“软化”成温暖、贴心的故事，探讨女性在遭遇新困境时的心理状态。虽然这类剧有明显地取悦和讨好女性观众的地方，但不可否认在探讨女性问题上，电视剧这门艺术走得更超前，触觉更敏锐。而演技成熟的中年女演员迎来了好作品井喷。

继《夫妻的世界》中年女强人“报复”出轨丈夫之后，近期韩剧“强女性”越来越多。《了解的不多也无妨，是一家人》讲了两代人三个女性的婚恋新问题，金秀贤回归新剧《虽然是精神病，但没关系》也安排了一个暗黑系“肉食女”。宋智孝主演的《我们，爱过吗》把中年单亲妈妈的感情包装成浪漫的寻爱故事。黄正音主演的《他就是那家伙》则讲了一个“与工作同甘苦共命运”的不婚女强人被一个男人追了三生三世的奇幻爱情故事。

打开韩剧再找不到完美、温柔到毫无道理的女性角色，不是单亲妈妈、大龄不婚女人，就是报复出轨男的中年妻子、受够丈夫的老年女性，她们背负年龄带来的各种问题，而不再隐忍负重，她们经历脆弱，变成超人，也把欲望和诉求写在脸上。这些女性角色有良好的受教育水平和经济收入，社会地位高，美貌与智慧并存，追求自我，凭借魅力吸引男性，而非等待着霸道总裁从天而降的眷顾。就像《他就是那家伙》中黄正音所说，“自己一辈子都信任，都爱下去的伴侣就是我自己，要谈恋爱吗，当然要谈，当爱自己的时候，一辈子的浪漫就此开始”。

韩剧中的女性形象在不断地自我突破时，女性的爱情、婚姻、生育、疾病、老龄化等问题也都成为被讨论和审视的对象。

秋瓷炫等人主演的《了解的不多也无妨，是一家人》刻画了老年妈妈和两个女儿的情感、婚姻生活，最引发关注是追求“卒婚”的60多岁妈妈的故事。因为涉及财产、养老等各种问题，老年人离婚困难重重，不能离婚那就“卒婚”。在日韩流行的“卒婚”概念是指从婚姻中毕业，夫妻俩人在保留婚姻关系基础上给予对方空间，各自过自己理想的生活。

从该剧妈妈的卒婚故事中，可以看到两个人从恋爱结婚到一起生活几十年之后的状态变化，深爱转变成两相生厌，人的情感和耐心被生活的琐碎耗尽。剧中老年人的婚姻成为一个怪壳，里面装满层层的误解、冷漠、伤痛乃至出轨、私生子等乱七八糟的东西，一地鸡毛，家不像家。这条故事线很多观众说看得很郁闷，因为太真实。老年人为何要忍受这种压抑的婚姻，老年女性也要追寻自我。这部剧揭开了老年婚姻的一些面目，最终也让两个老年人各自巡回自我的真心。

韩剧《Oh My Baby》中，张娜拉饰演的39岁的张河莉是母婴杂志记者，独自生活，因为喜欢小孩，家中备有一整套婴儿用品。张河莉工作能力强，有朋友有家人，对爱情、对婚姻没有焦虑感，但母性本能作怪，唯一真正焦虑的是怎么冻卵，她希望在遇到好姻缘时还能生个健康孩子。当得知身体原因无法冻卵时，张河莉对生孩子的焦虑开始压倒生活中的一切。她甚至要迅速找个男人实现生子愿望，因为时间紧迫，再过十年就闭经了，很可能一辈子不能有自己的孩子。

张河莉找亲戚帮忙介绍相亲对象，被嫌弃年龄太大，随后到再婚公司求助，相亲对象面对她速求生子的心情也尴尬无比。她开始了“不结婚，只想要个自己的孩子”的追求之路，又被嘲讽疯女人，各种对她这种高龄女性的难听指责扑面而来。张河莉有经济能力，有养育孩子的全套知识储备，但社会无法提供一种让未婚女性得到捐赠精子的方法，这里面有伦理的问题，也有法律的问题。为此苦恼的张河莉说，人要为了梦想奋斗，而她的梦想就是想当一个好妈妈，这条路走起来却很难。

高龄单身女性寻求生育权不是一个很普遍的问题，但它隐含着城市年轻女性的潜在焦虑。高强度工作、快节奏生活让结婚、生子的问题都拖到30岁之后，近40岁若没有好的爱情和婚姻仍然可以再等，但生孩子等不了。这部剧写的很细腻，呈现了家庭、社会、职场各种视角中一个40岁单身女性的生育焦虑，也提出了很多疑问，比如不幸婚姻中的母亲是否幸福，孩子的幸福取决于有没有家庭还是有没有爱等。张河莉想要个孩子的问题无解，最终走向的是专注寻求自我的幸福，有没有婚姻，有没有孩子，都比不上自我幸福重要。

看起来每个女性问题都很严肃，但韩剧的本领就是把严肃的问题包装在轻松、浪漫的外壳中，戳中女性的焦虑，然后再给一块糖吃。40岁单身女性追求生子，那么就在讨论完这个女性话题后，让她找到人生的其他幸福，比如遇到真爱。中年单亲妈妈过得很苦，那就在剧中多给她派发几个男性角色，凸显她的魅力。以上谈到的每一部剧都泪点与笑点十足，大结局即便没有大团圆，也会有人生的释然。

Netflix等全球流媒体平台崛起后，韩剧的全球化输出、播放实现了与国内同步，大批剧多平台同步播出，这个过程中可以明显感觉到韩剧创作越来越多元化、国际化，女性议题、女性崛起这一潮流中也没有落伍。无论韩国女性社会地位在现实中到底如何，韩剧中女性的平权意识确实越来越清晰，而且韩剧对陈旧女性角色的反套路颠覆也很彻底。现在回头再去看三四年前的韩剧，那像是另外一世界的光景了。

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