情爱参考丨为了爱，你会不顾一切冲破阻碍么？

[肥皂] En Soap (2006)

导演：帕尼勒·费舍尔·克里斯藤森

主演：克拉斯·邦/Joan Bentsen/大卫·丹席克/崔娜·蒂虹

类型: 剧情/喜剧

出品:丹麦

电影[肥皂]涉及到了短暂的鱼水之欢、家庭暴力、自杀、和一个极其纯粹的爱情故事。

不知道这让你想起什么？反正在看电影之前我的脑海里同时涌现出好多名字，比如阿莫多瓦、德瑞克·加曼或者松本俊夫。

换作他们,这部电影一定会浪漫、残酷、震撼或者香艳??总之都会像是来自另一个世界的情爱故事。

佩德罗·阿莫多瓦的[欲望法则](1987)

抛开肾上腺激素不谈，我们在情爱电影中获得的东西无非两种，要么通过邂逅自己的生活来审视生活，要么通过偷窥他人的生活以逃离生活。

如果这个假设是正确的，那么我们在电影中消费的其实并非电影，而是自己。

所以去掉包装，那些我们偷窥的、意淫的、想进入或者远离的边缘情爱或许跟我们自己的生活一样平凡无趣。

导演要说的无非就是这个道理，当惊世骇俗的爱情故事真实上演，也不过是细碎普通中的偶尔爆发罢了。

所以她用最粗粝的手法和无数细节堆起了这个本该非常夸张的故事。

导演帕尼勒·费舍尔·克里斯藤森

这部电影没有任何可以冠之以极端词语的元素。它保留了噱头，却磨去了所有戏剧化的锋利棱角，留下的，只有不动声色的生活。

电影只有四个频繁出境的人物并且始终不曾离开楼上楼下的两间公寓。夏洛特和维罗妮卡生活在里面，就像置身无处依着的孤岛。

他们的困境与压抑和城市中的所有男女都一样，厚重无形的孤独砸在头顶，接着又渗透到生活的各个角落。

他们隐忍不发，也无处可发，比如夏洛特怎么也修不好的落地灯；比如维罗妮卡一失神就烧焦的食物；比如夏洛特从来不打开装着行李的纸箱，好像随时都在酝酿再次逃亡；

比如维罗妮卡匆忙洗净刚刚摸过小狗的手给母亲一个拥抱，但却不肯把她请进房间；比如夏洛特因为没有窗帘所以对偷窥自己的男人无计可施，只好把衣服撩起来问他看清楚没有……

一、床的隐喻

电影开始时，夏洛特正苦于找不到一个能帮她把床搬进卧室的人。她想找前男友帮忙，但后者对她的不辞而别耿耿于怀。

当夏洛特拒绝了他的苦口婆心和暧昧挑逗后，他也拒绝了夏洛特关于搬床的求助。

必须强调，自私的、狭隘的、只关注性的男人，在女性编导的电影中往往是蠢货的代名词。

所以，与其说他不帮忙是因为夏洛特离开了他，还不如说，夏洛特的离开正是因为他自私的本性。

而当住在楼下的维罗妮卡帮助夏洛特搬床时，隐喻便产生了。

在此之前，先让我们了解一下夏洛特。

她三十几岁，算不得漂亮，但身边从来不缺少男人。这个年纪最潇洒，行一步则山花烂漫(比如一夜欢愉的情人)，退一步则细水长流(比如男友)；

这个年纪也最尴尬，因为过不了多久就会枯萎凋零(与生活无关)，退回原地则死水一潭(与爱情无关)。

夏洛特在这个夹缝中无法体会到安定和归属，所以对性与爱情怀着强烈的躁郁与焦灼，那些随时喷薄而出的欲望和孤独，红艳艳得就像她的内衣。

在电影中，床是她寻欢的道具，也是疲倦后休憩的场所。

有了这个前提，帮她搬床的维罗妮卡愈发显得鹤立鸡群。

那些情感的小箭头都嗖嗖地射向了他。甚至在他出场后，配乐也从低沉的大提琴换成了飘逸的吉他。

不过，忘了说明，维罗妮卡是个想变成女人的男人。

夏洛特太轻佻也太刻薄了，不论是表达亲近还是纯粹的挑逗，她都不得要领。也怪不得她，当时维罗妮卡戴着假发，化的淡妆又满脸胡子。

她先是因为维罗妮卡的奇怪打扮而满脸坏笑，接着又盛赞他的英俊，甚至非常无礼地问他能不能摘下假发。

维罗妮卡很生气，但他可爱的地方在于，先帮对方把床搬完才摔门而去。

电影中，夏洛特始终否认维罗妮卡是个女人，这也是矛盾的根本所在。

二、胶带的隐喻

首先还得了解一下维罗妮卡。

其实他的本名叫做约里克，但自从下定决心做个女人后，他就把名字改成了维罗妮卡。为了表示尊重，我也称呼他维罗妮卡。

维罗妮卡是个裁缝，偶尔接待几个有特殊需要的男士，赚点外快什么的；

父亲断绝了与他的关系，母亲偶尔来看看他，但每次见面都尴尬收场。

除此之外，维罗妮卡的生活只剩下肥皂剧和一条叫做黛西的狗了。

电影中有个镜头是维罗妮卡费了好大的劲才撕下缠在生殖器上的胶带，这是非常有趣的设置。

他一直否认自己是男人，但解剖学意义上的性别划定还是跟他开了个玩笑——在手术前，他终究是个男人。

胶带是禁锢，也是他不愿面对却无法掩盖的现实。他的生活在别处，爱情、希望都要在成为女人后展开。

维罗妮卡从来不曾真正地进入生活，也就没有你我这般蛮荒勇敢的粗大神经。

当手术许可迟迟不来，父亲母亲否定排斥，夏洛特讽刺挖苦(他认为如此)，脆弱的维罗妮卡服毒自杀了。

不过我们都明白，电影只进行了三分之一，维罗妮卡不会这么死去。而拯救他的人,正是夏洛特。

当晚，夏洛特同样辗转反侧，她到楼下找他，于是叫了救护车。

孤独的灵魂需要互相取暖，相遇的人会再次相遇，这是电影中百试不爽的俗套桥段，也是生活里不断发生的真实情境。

在这几场戏中，夏洛特也展现出她温柔的一面，她主动照顾起了那只小狗。

两人再见面是几天后的事儿了，夏洛特第一次打开纸箱取出音响和电视，维罗妮卡也第一次摘下了假发。

不需多说，他们的关系产生了质的飞跃。

这种亲密很快激发出另外的需求，某日，他们亲吻了对方。

事情很简单，维罗妮卡为了感谢夏洛特，于是为她做了一套窗帘，而夏洛特则因此留他吃晚饭。

通常艳遇都是这么发生的。当晚，他们一起看了肥皂剧，然后吃了微波炉食品，喝了酒，还跳了段舞。他们都很兴奋，于是躺在床上，吻了对方。

其实故事进行到这里，有个吻实在是自然而然的事情，但对于维罗妮卡来说，这个吻后面涌出的情愫太过生猛，让他手足无措。

他对夏洛特也尤其对自己说:“我很快就可以做手术了。”这回被激怒的是夏洛特，两人再次不欢而散。

三、肥皂剧的隐喻

电影中多次出现两个主人公一起看肥皂剧的场景。肥皂剧之于他们就像电影之于我们，它拉近了我们与生活的距离，(或者从生活中远远拉开)进而接受它的鼓舞并义无反顾地投入到闪闪发亮的泡沫里面去。

问题是，生活中，我们真的有那样纯粹又决绝的勇气吗?

当晚，夏洛特的前男友又来了。夏洛特在半推半就间与他再次做爱，可这个男人短短几个回合就败下阵来。

恼羞成怒的前男友对她大打出手。

维罗妮卡及时出现，一拳击倒了他。维罗妮卡把受伤的夏洛特接到自己家里，无微不至地照顾她。

他们像朋友一样聊天，也像陌生人一样互相闪躲。对他们而言，情也有了、欲也有了，真正横亘在那里的只有性爱的底线了，他们不想也不敢触碰它。

但是虽然尽力抚平心中一波又一波的动荡，他们还是情不自禁地抱在一起。

午后的房间洒满阳光，两人身上笼罩着华丽的光晕。他们互相摸索，亲吻，一件件地除去衣物。

我在电影开始不久就期待着这一幕，他们伸出嘴唇和手，试探的、温柔的，然后一点点舒展开来。可周围太安静了，甚至连点烘托气氛的配乐都没有。

当我们习惯了电影中极尽渲染的花前月下和声色犬马，这个真实还原的场景反而不够真实，总像要发生什么。

果然，在夏洛特轻轻摩挲维罗妮卡的双腿时，前文提到的那个胶带又来捣乱了。夏洛特生硬地扯下这段胶带，刺痛惊醒了维罗妮卡。

正像他说的，他不知道该以什么样的身份来爱她。于是他赶走了夏洛特。

更加黑色幽默的是，维罗妮卡在一堆杂志下面找到了手术许可。

除去几个一闪而过的镜头，电影中仅有的两次情爱场面都出现在这段。

这些镜头毫无香艳可言。不过作为一部道格玛电影，它们的粗糙倒也和影片的整体气质相得益彰。

第一场夏洛特与前男友的戏发生在晚上，画面严重曝光不足，角度克制，长镜头中穿插了一闪而过的细节特写，配合了男人当时急迫的状态。

处理这场戏，从开始到结束只用了区区六个镜头。

但到了与维罗妮卡那场，摄影角度更复杂、光线更唯美。

本来失败的情爱事件，导演在这里足足扔出了十七个镜头。

四、你相信肥皂剧吗

年轻时，我们喜欢把爱情包裹在神圣的光芒里，认定她弹指一挥或者眉头一皱就有着天崩地裂摧枯拉朽的伟大力量，她横冲直撞移山填海所向披靡却无需人间烟火。

然而随着时间流逝，有一天我们坐在这里，回忆着是否可以把自己的爱情经历拍成电影，却发现能提供的只有淡出个鸟来的平淡桥段。

身为绝大多数的我们，选择了绝大多数该走的道路，这我都理解，毕竟有时平淡更接近爱情本身。

但是，又有谁愿意接受这个平淡？或者，我们应该像肥皂剧中的男女一样投身爱情，然后在细碎和普通中发现它所蕴涵的重量和意义？

就像电影结尾时，维罗妮卡与夏洛特在自己的房间里看着同样的肥皂剧，电视里说:“爱是一个承诺，跟保护和原谅有关的承诺。”

夏洛特在这个时候流着眼泪释然了，她为维罗妮卡挑选了一些化妆品。下楼时，她停下来欣赏了一下窗外的樱花。

这些樱花先后五次出现，第一次是在夜里,然后每次的景别都比上次的更明亮、更开阔，就像从压抑到释放最后豁然开朗的灵魂。

她敲开维罗妮卡的门，跟他说,“有个秘密我必须得告诉你。”于是他们相视、微笑，把额头贴在一起??

从维罗妮卡发现手术许可时的狂喜看来，他一定会去做手术。那么一个变成女人的男人，到底有没有可能以同性恋的身份爱上另一个女人？

狡猾的导演在前面的细节中早已经封死了他们的出路。

电影中只出现了三种男人：

一是以夏洛特男友、偷窥男、维罗妮卡父亲等人代表的“施暴”型男人；

二是以那些希望维罗妮卡用皮带抽自己的嫖客为代表的“受虐”型男人；

三是维罗妮卡这类想变成女人的男人。

电影中，真正“玉树临风”的男人形象是缺席的，所以维罗妮卡似乎成了夏洛特唯一的选择。而对于维罗妮卡来说，电影中只有两种女人，理解他的，和否定他的。

他的母亲离开了他，但夏洛特接受了他。

也许他们的未来不被看好，但对于我们来说，一切还是取决于你是否愿意相信“爱情可以冲破一切”(即使是性别)。

最低限度，也要问问自己能否在电影里相信它，因为，这是我们被谓之美好的最后底线。

你还相信“爱情可以冲破一切”吗？