爆款变庸作，《釜山行2》为什么会扑街？

星标★”哦~

时隔四年，《釜山行2》终于在7月15日于韩国院线上映。

和影迷们的超高期待值相比，影片的口碑却大不如第一部，让人失望。

豆瓣评分只有6.3，大部分观众给了3星，评论区更是大型“翻车”现场，影迷们纷纷吐槽这又是一部狗尾续貂之作。

如此具有爆款特质的大IP,难道也没逃过续集必烂的魔咒？

其实不然，《釜山行2》无论从何种角度来看，绝对不是一部烂片。如今造成忠实粉丝对它大失所望的局面，或许是因为导演延尚昊太想做大做强，以至于无法收场。

《釜山行2》

01

延尚昊最初并不是真人故事片的导演，而是一位从事动画电影制作的创意人。在拍摄《釜山行》之前，他已经有一些相当成熟的动画长片作品。

比如2008年的《塞尔玛的蛋白质咖啡》，2011年的《猪猡之王》。

尤其是《猪猡之王》，让延尚昊从一位籍籍无名的动画创意人，一跃成为国际上知名的动画电影导演。

该片也成为了韩国第一部受邀参加戛纳电影节的动画电影。

之后，经过《窗》和《似而非》两部影片的积累，延尚昊已经形成了自己独特的风格：暗黑的成人故事，非现实的奇幻设定，以及讽刺性极强的政治寓言书写。

如果要找一位中国的动画电影人来对比，拍出《大世界》的刘健，在画风和人物塑造上着实和他有几分相似。

这些早年间的成人向动画电影，都为延尚昊后来拍摄相似风格的真人故事片奠定了基础。

2016年，《釜山行》上映，狂揽九百多亿韩元，相当于人民币5.4亿，观影人次破千万，成为当年韩国最受欢迎的商业片。延尚昊也从小众动画圈的青年才俊，变身为郭帆（《流浪地球》的导演）一样的现象级导演。

回头来看，《釜山行》能够成为爆款并非偶然，而在于它将类型元素、人性批判和商业噱头三者做到了共融。

一个自私自利、寡情薄意的股票投资人，带着女儿乘坐火车与妻子见面，却在途中遭遇丧尸袭击。在此过程中，孔侑饰演的这位父亲，人性的面向一点点转变，直至成为自己性格的相反面：一个为了女儿和他人命运，不惜冒死的人。

延尚昊在此转变过程中，不断安排人性之间的博弈，最让人印象深刻的，便是金义城饰演的反派，煽动其他乘客挡住主角一干人的活路，以及隔离排挤他们。

生死瞬间，善恶之间的抉择成为很大的考验。

同时，本片作为韩国影史上第一部丧尸片，也掀起了本国对于丧尸题材的钟爱，甚至被誉为“亚洲丧尸浪潮”的滥觞。

比如由网飞投拍的古装丧尸剧《王国》，便成为这一浪潮中同样大获成功的代表。

而在《釜山行》上映一个月后，延尚昊执导的同样以此为背景的动画电影《首尔站》登陆院线。

从故事的时间线来看，《首尔站》算是《釜山行》的前传。影片从一个脖子被咬的老年流浪汉说起，他就像是《釜山行》中那头被撞死的鹿，将病毒扩散到首尔车站，继而迅速蔓延到整个城市。

在这部电影中，延尚昊通过一对落魄情侣和一个皮条客的遭遇见闻，将丧尸病毒爆发初期的恐慌和手足无措加以表现。

当然，更重要的是展现韩国政府对待无辜民众的态度，在此，延尚昊和韩国几乎所有导演一样，显示出对韩国公权力的不信任和讽刺批判。

如果说《釜山行》映照的是人性善恶在面对生死危机时的脆弱和柔韧，那么《首尔站》则是韩国人对待政府时一如既往的控诉，在此，丧尸远不如枉顾民众生命的政府令人恐惧。

在丧尸的前传、正传都已讲述后，留给延尚昊的“釜山行”似乎只能有一个：丧尸大爆发之后的世界是什么样？

02

作为一种反应速度极为迅猛的丧尸类型，《釜山行》系列中的丧尸大体取材于布拉德·皮特主演的《僵尸世界大战》。因此，当丧尸病毒一旦大规模爆发，等待人们的不再是某个地区的沦陷，而是整个国家。

所以，在此次的《釜山行2》，片名中还有一个延伸：半岛。

在首尔的丧尸病毒迅速蔓延之后，不只是韩国，甚至加上朝鲜，也就是整个朝鲜半岛全被感染，沦为一座“尸城”。幸运者，只能被安置在周边国家，成为难民。

本片的故事，便发生在第一部丧尸病毒爆发四年之后。

由于延尚昊用力过猛，将孔侑、马东锡等饰演的主要角色在第一部全部写死。此次第二部，只好改头换面，启用全新角色。

所以，即使没有看过第一部，也并不影响观看，两部在人物线索上没有丝毫关联。

片中，由姜栋元饰演的军人俊锡，在护送姐姐一家三口时突遭意外，船上潜在的丧尸患者开始传染病毒，令姐姐和外甥丧命。俊锡只能怀着愧疚和姐夫一起在香港成为难民。

四年后，两人都过得穷困潦倒。此时，黑社会势力正好找上门来，唆使俊锡和姐夫一同偷渡到被封锁的韩国，将一辆装满两千万美元的卡车运回来，酬劳可以分他们一半。

就此，他们踏上了回乡的征途，前往遍布危险的故土淘金。

和前两部《釜山行》系列不同，此次的《釜山行2》更像是夺宝冒险片，而不是灾难惊悚片，只不过，主人公们的冒险环境是丧尸横行的废国而已。

因此，展现末日景观和末日生态成为重中之重。

断裂的桥梁，充满废弃汽车的都市，丧尸集中的地下通道，以及杂草疯长荒无人烟的商户住宅区，这些都成为末日类型片的标配。在《我是传奇》、《行尸走肉》中都屡见不鲜。

至于末日生态，则一般分为两类，一类是残酷的集体聚居，另一类是善良的流浪者。

在本片中，前者是所谓的“631部队”，一个在灾难开始时为了拯救灾民，而后转为剥削性质的恐怖组织；后者则是以李贞贤主演的母女三人为代表。

在刻画这两个群体时，本片照理用最常见的桥段体现人性。对于前者，是惨无人道的斗兽场，631部队将抓到的外来者关到笼子里，让丧尸和他们共处120秒，任由这些人生死与否。

对于后者，则是用善意救人的桥段。主角俊锡便是被两个小姑娘狂拽炫酷地开车营救。

生存困境，接到任务，任务受阻，重建任务，遭遇追赶，打败反派，面临生死，重获新生。基本上，《釜山行2》就是由这样的情节过程一步步推进的。在这里，你压根看不到第一部中对于人性的细微刻画。

俊锡虽然在一开始为自己没救到姐姐和外甥而内疚，但是从这种内疚之情，化为舍身拯救女主一家，其中的情感转变是缺乏说服力的。

相比之下，第一部中孔侑饰演的主角，之所以从自私变为无畏，既有马东锡这样的人给予正面激励，也有金义城这样的人给予反面刺激。

当我们看到马东锡为了怀孕的妻子，不惜用双臂挡住丧尸的群攻，或者看到金义城利用乌合之众的“正义”来藏匿自己心中卑琐的生存欲望，我们才知道大难面前，还能顾及他人是如何的珍贵。

而《釜山行2》中，同样承担人性转变的俊锡，他那所谓的勇敢和救赎，失去了丰盈的困兽犹斗，更毫无点滴的人情温暖。

导致这一人性层面的空洞和浮泛，是导演延尚昊过于沉浸于想象的末日世界。

炫酷飞车、枪林弹雨、丧尸如山，这些好莱坞大片中的宏大场面，成为这部续集中最抢眼的视觉中心。难怪有很多观众深感串场，以为来到《疯狂的麦克斯》，或者《速度与激情》的片场。

当丧尸出现初期的惊恐，以及由这种惊恐导致的人性撕裂被描述殆尽之后，仿佛只剩下丧尸游荡多年后的末日世界了，而一旦如此，又势必得按照好莱坞那套陈腐模板来亦步亦趋。

最有可比意义的便是《生化危机》系列，同样的丧尸题材，同样的口碑递减效应，仿佛让人不知道如何才能找到丧尸末日片正确的打开方式。

所以，《釜山行2》终究陷入了一种商业类型片的创作窠臼。

失去人文温度，一味追求噱头和卖点，最终，它只会沦为一场稍纵即逝的视觉盛宴。