影像标｜《李米的猜想》：“我等你，是我爱你的唯一方式”

“湖底对自己是无底的

岸对自己也无岸

它的水对自己也是不湿不干的

它的波浪也不感到单一或个别

这些波浪在既不小也不大的石头周围

对自己那轻若无闻的轻声细语”

这部电影关于爱情与等待、绝望与希望、现实与虚幻...这就是今天要和诸位一起分享的影片：

《李米的猜想》

坦言之，在观影的过程中我本人濒临分裂...一方面笔者是个女孩子，在本片的许多片段中会产生强烈的共鸣；另一方面，笔者还需要本着客观理性的角度来为诸位介绍这部在剧作方面并不完美的影片。

因而为了保障本文叙事的严谨性和完整性，笔者将从主观和客观两方面来撰稿。

主观

他迟到四十分钟，你会等他

四个小时没有回复消息，你还会等他

无缘无故消失四天，你会觉得，可能是他不够爱你

而李米等了方文四年。多么勇敢、多么悲壮

你说你最想干的是找到他

对他说你他妈的怎么不去死啊

可你找到他的时候你却说

你什么时候回来的

你是不是早就回来了一直躲着我

究竟是什么让李米近乎偏执地等待着平白无故消失的方文？

是爱，是内心深处扎扎实实爱与被爱的感觉，是爱情中最重要的相互信任。

该片导演不仅凸显出李米等待的艰辛，而且描绘着一幅五味杂陈的众生相：十几年前的云南边境，城市嘈杂喧嚣，双眼无神的群众在街头游荡。戴着假发的诗人突然从天桥一跃而下，他的诗句在空气中环绕，街边的行人如同嗅到鲜血的鲨鱼般在他周围迅速集聚，目光中充满期待。

农村来城市务工的裘水天和裘火贵，为了谋财不惜人体运毒。殊不知，钱却不是他们的最终目的，裘水天盼着挣一万块钱去娶妻；裘火贵期待着有钱后能回一趟三年未归的家。他们何尝不是这大城市中的小人物，在市井中寄生，又在市井中灭亡。想要铤而走险，却白白搭上了性命和时间。

《大象席地而坐》中，于诚说：

“一个月三千可怎么活啊，只能跳楼了。”

对啊，该怎么活呢？

本着“有时候欺骗是善行”原则的叶警官，在家庭矛盾中找不到出口，却在工作中用冷静的方式安抚和保护着李米。恐怕两个素昧平生的人，只有经历过相似的事情才会如此感同身受吧。

依据上文的分析，本片的主题会偏悲观，但实则相反，这也正是曹保平导演的高明之处。他在安排片中人物历经曲折命运的同时，不忘赐予人物最重要的一件法宝，那就是希望。

片中每一位看似沉溺在悲观中的人们心中都怀有一抹希望。李米一直在等待方文，是因为她知道等待一定会有结果；诗人如愿去往了另一个没有纷争的世界；裘水天在等着出狱后继续寻找小香；裘火贵即将踏上归途；叶警官用自己善意的谎言赐予服刑者希望...

世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认识生活的真相后依然热爱生活。

罗曼罗兰

真正体味过世间百态的人，不会去控诉生活有多么苦涩，因为他们早已把这种生活当作习以为常，并且内心中始终会怀有明媚的希望。

客观

导演在视听方面的恰到好处渲染，使整部影片洋溢着冷峻的气氛。灰色调下死气沉沉的城市、凌乱头发下目光呆滞的李米、迂回往复的车程...一切仿佛一个循环，它的周期或许是四年。

开篇时更是采用面部特写镜头和快速剪辑的手段来体现李米平时的生活状态：开车、吸烟、向乘客询问方文的下落，这三件事情同时进行。周迅炉火纯青的演技自不必多说，本片集结了诸多戏骨，在演员方面充满吸睛点。

并在前十分钟内便把李米和方文在同一时间、不同地点内的行为交代给观众，以此产生悬念效果。

在这样一个镜头中，空中偌大的风筝实则是方文的象征，他始终在李米看不到的地方，默默观察并且守护着她。

但作为一部电影，本片在剧作方面仍然存在着些许漏洞。例如导演对本片节奏的把控稍欠火候，以至李米被劫的戏份几乎脱离主线剧情，而且消耗了大量的时长，会使观众产生乏味感。

包括在逻辑方面的瑕疵非常明显，人物的行为动机不够明确，会直接导致人物的某一行为非常反常，有刻意而为之的倾向。（这或许是由于本片被删减了许多戏份，因此不做多谈。）

片末，李米看到了方文为她录制的视频，原来方文一直在她看不到的地方守护着她。

她在长达四年的等待中，渐渐审视自己、陷入自我怀疑、最后又重获希望、继续等待。从而在某种程度上获得了自我救赎。

她不知归期，却依旧给他不计后果的等待。

“我等你，是我爱你的唯一方式。”