“武侠剧”重出江湖让人重燃期待

作者：钟菡 张熠

近日，《侠探简不知》《暮白首》《少年游之一寸相思》《月上重火》等武侠题材网剧陆续上线。其中，《侠探简不知》《少年游之一寸相思》豆瓣评分均为8.2分，在小成本网剧中属于难得的佳作。巧合的是，从任彭年导演的故事片《车中盗》《荒山夺金》算起，今年正好是中国武侠电影一百年。近年来，尽管武侠电影、电视剧众多，武侠味儿却似乎淡了。在翻来覆去重拍的经典IP中，也难见高口碑好作品，有人因此断言“武侠式微，江湖不再”。作为中国最成熟、最有民族文化特色的影视类型，最近的“武侠热”则让人重新燃起期待。

五次浪潮都有经典武侠作品

“侠之大者，为国为民。”武侠作为中国文化独有的题材，向来是荧屏宠儿。“武侠片的核心是有武有侠，缺一不可。”上海社科院文学研究所副研究员刘春举例：1920年的《车中盗》改编自林纾翻译的外国小说《焦头烂额》，说的是主人公在车上抓捕强盗，路见不平拔刀相助，带有侠义精神，使用的惩奸除恶手段也以武打元素为主。“因此它可以看作武侠片的雏形，学界主流观点也把它视作首部中国武侠片。”

百年历史中，武侠片掀起过五次大的浪潮，每次浪潮中都涌现出许多经典影视作品。比如，胡金铨的电影注重历史细节和中国文化韵味，代表作《侠女》曾获第28届戛纳电影节最高综合技术奖，也是中国武侠片获得的第一个国际大奖。“过去几十年，武侠影视题材在中国影视文化版图中具有独特位置，也产生了规模化效应。”在电视评论人、中国人民大学新闻学院博士何天平看来，相比其他题材，武侠在影视领域曾涌现出许多现象级作品，但遗憾的是，进入21世纪以来，武侠剧大多止于翻拍。金庸、古龙、梁羽生等武侠大家的小说被反复改编，质量参差不齐。今年还有近10部武侠剧待播，除了根据网络小说改编的《有翡》《明月曾照江东寒》《灵域》《天涯客》外，《鹿鼎记》《新龙门客栈》《天龙八部》等经典武侠翻拍又出现在片单里。

“这几年老提‘新武侠’的概念，但都没有实质性发展。包括最近几部武侠网剧的讨论热度，也远不及传统武侠剧。”在何天平看来，武侠翻拍前赴后继，某种程度意味着市场在快餐式攫取武侠IP的剩余价值，“翻拍经典IP，大家的认知度是高的，创作变现的风险小。”

精妙的武术也是武侠片的核心元素之一，但随着一代代动作明星老去，硬派功夫后继乏力，而视觉特技探索也很难推陈出新。“缺乏有武打功底的演员、有好创意的导演和编剧等问题日益凸显。”刘春说。

武侠梦融合江湖梦与英雄梦

今年的新剧《月上重火》热度较高，但口碑失利，豆瓣评分仅6.1分，被网友“吐槽”剧情俗、套路重、人物降智，武侠、江湖沦为背景，实质仍为“披皮”偶像剧。

“将武侠剧改编为古装偶像剧，都成惯用套路了。”在观众时寸看来，这类“流水线”生产的武侠剧，最大的问题在于丧失了“江湖”的文化想象，“江湖儿女的豪情万丈、武林的暗潮涌动都不见了。不是把背景设定在江湖就能算作合格的武侠剧。”

对武林江湖的想象，是中国独有的文化特性。刘春认为，武侠暗含中国的文化心理，武侠梦将中国人自古而来的“江湖梦”“英雄梦”相结合——既满足精神世界寄托，又满足解决现实困境的欲望，加上技术的突破，让想象中的飞檐走壁在银幕上具象化，使得武侠电影在中国一炮而红。何天平也认为，武侠剧、武侠电影是从中国文化底色里孕育出来的影视题材，“古龙、金庸都有这种精神内核，因此武侠是一种很东方、很中国文化的表达，这构成了它的独特性。”

武侠片发展至今，类型融合的特征越来越明显。如《妖猫传》《捉妖记》等电影借用了很多武侠元素，但它们都不是纯粹的武侠片。“算不算武侠片，要看武的元素对人物塑造、叙事是否起决定性作用，内容落脚点是否和侠义有关。”刘春认为，越来越多类型融合对于武侠片的发展而言是好事情，但要把武侠背后的文化意义挖掘出来，而不只是把武打当作噱头，成为影片内容的边角料。

需当代武侠表达与文化表达

电影《精武门》中，李小龙将一块写着“东亚病夫”的牌匾一脚踢碎，成为很多人心目中功夫武侠片的代表画面。“近年来武侠片的没落，与社会文化心理的变化有关。”刘春认为，李小龙功夫电影的流行，背后聚焦的是一种时代焦虑，当时民族需要扬眉吐气、奋发图强；但随着中国的强大，武侠影片要解决的时代焦虑不同了，需要结合现代年轻人的心理需求去改编。

“今天谈论新武侠，更多是希望看到一些更当代的武侠表达与文化表达。”何天平举例，《武林外传》乍一看是个很“反武侠”的故事，它讲的是一个发生在客栈里的故事，是小江湖里的人性。尽管特殊，但提供了一种所谓“新武侠”的探索。“新武侠不是面上的，它是点状的，星星点点的，100部武侠剧有100个样子。我们这个时代去讲述武侠故事，一定要同上一代的讲述不一样。”

武侠片是最有民族文化特色，也是最能和好莱坞类型片抗衡的电影类型。当下，武侠影视剧需要以新的方式引起大众共鸣。“比如新生代观众对网络游戏有很强的文化消费欲望，武侠电影可以借鉴游戏语言、游戏叙述模式，也可以做出带有电影感的网剧线上发行，或者围绕一个武侠IP综合开发小说、电影、系列片等。”刘春说。从这点上看，《侠探简不知》等武侠网剧，已经呈现出“网感”的一面。

玄幻本就是从神怪武侠发展而来，随着近年中国玄幻网文成功出海，让武侠影视剧看到了更大的观众空间。“武侠片也是最容易出口的题材，早期出口大多是到南洋，很多华侨观众爱看。”刘春认为，《黑客帝国》《霹雳娇娃》等大量西方电影不断借鉴中国的武术表达对人类社会更深层的思考，《功夫熊猫》对“武”背后的精神文化也有挖掘。“西方电影已经能把中国武侠元素运用得这么好，我们自身更要思考如何推陈出新。”随着近年来《一代宗师》等优质武侠电影的出现，以及对武侠内容、形式探索的逐渐多元，对于武侠片未来的发展，刘春依然有信心，“从历史来看，武侠片的几次浪潮之间都有短暂低谷，也许现在只是一个沉寂阶段，很快就是下一次浪潮来临。”（钟菡 张熠）