国产剧里四大笨蛋女主，真是精神污染啊

最近，“笨蛋美女”派，被张小雨，带火了。

美艳的外表，有点憨气的言行，强烈反差萌是这类美女的讨喜表象。

但再深究一层，会发现，直来直去、想啥要啥不委屈自己的行事法决。

闹不明白是真笨假笨，但也无所谓是真是假，只想对她偏爱，才是张小雨这种“笨蛋美人”的境界。

国产剧从不缺傻白甜。

但，能让人偏爱的，少。

白甜不好，就沦落到真傻真蠢，甚至丑星谐星行当去了。

老实说，参看下图，你能看出，这是一部黄金档的上星偶像剧的女主角么？

是不是自动对标《回家的诱惑》里发烧烧坏脑子的宝莲？

女主来自，林允和张新成的新剧，《蜗牛与黄鹂鸟》。

就是那部号称翻拍《交响情人梦》的。

《交响情人梦》，号称日本最强漫改。

女主角野田妹，可算是日剧最讨喜傻白甜角色的天花板。

同样的少女怀春，上野树里的表演，是这味。

而林允的，是这味。

林允这一战，不但创了芒果台黄金档的史上最低收视率。

还和吴谨言、郑爽、欧阳娜娜一起，打开了国产偶像剧一个新的局面——

正式构建起国产偶像剧智障女主时代。

国产偶像剧女主，终于凑够四傻，集结出道。

感受一下四傻精神污染级别的名场面

谈及“智障女主”，只提此四人，总有些朋友不服。

毕竟国产偶像剧，就是一片盛产“蠢得让我想打人”女主的东北黑土地，允许1000个父老乡亲们心里就有1000个蠢女人。

也许有人想提名《破冰》搅屎棍，陈珂。

又也许有人想起了人间开水壶，韩星子。

但你们要知道，这些角色，的确是把傻白甜演砸了。

但，“砸派”傻白甜，溯源，充其量，是唐嫣杨幂之流。

做派有点圣母，装傻有点做造作，情场上略像白莲，职场上略没智商。

而林允吴谨言之流，却是把傻白甜，演邪了。

“邪派”傻白甜的鼻祖应该对标谁？

《落跑甜心》里的徐令娜。

面部表情、肢体动作直接越过了正常人的表达范畴。

把偶像剧女主“傻白甜”的傻，第一次诠释到了审丑的高度。

毫无顾忌地把偶像剧女主角演出了点中风前期的征兆，可以说是一种非常野兽派的表演作风。

徐令娜的出现，对于內娱偶像剧史，有着里程碑式的意义。

让内娱观众的第一次意识到，原来偶像剧女主的可爱，还可以用这种死亡的手法表达。

大大扩宽了电视剧观众认知边界。

但同时，也把国偶女主装傻的底线，向下抻了个几百米。

自此之后，我们的偶像剧，出现怎样疯魔的“傻白甜”，观众老爷们也觉得不足为奇。

以徐令娜为滥觞，“邪道”傻白甜，发展了几年，羽翼渐丰。

总结起来，大概是：林允崩，谨言疯，郑爽颠，娜娜愣。

门派不同，招数也不一。

林允擅长故意作丑，谨言用力过猛，郑爽眉眼狂飘，娜娜心外无物。

四足鼎立。

绝不存在截图黑，此类表情是演员在剧中常态

“崩派”林允，以夸张的面部肌肉分离见长，以最大化破坏面容为荣。

由于自身面部条件，肌肉走向较差，静态还美，做表情易崩，本就需要更严密的表情管理。

林允的天赋全在拍硬照上

林允偏不，她的表演风格一直力求夸张化的喜剧效果。

别说《蜗牛与黄鹂鸟》这种喜剧偶像剧，在《彼岸花》这种，基调悲戚的青春疼痛剧里，林允也这么演。

扮丑，似乎成为她诠释人物性格活泼的唯一途径。

这种表演方法，明显是“周氏喜剧”的历史遗留。

林允也说过，自己的表演，完全是周星驰教的。

但，这套夸张的表演法，放在周星驰的无厘头世界观里，是不违和的。

而你出了周星驰那个独特的语境里，这套法子就变诡异了。

但林允明显没有发现问题，从她小号和粉丝的对话也能看出她塑造角色的逻辑。

自《美人鱼》出道以来，林允也大大小小接了不少角色。

但她的人物塑造逻辑一直都很二元、简陋——

内向的人物则装聋作哑，外向的人物则装疯卖傻。

斗破苍穹的熏儿，一度被她演成双目失焦。

“疯派”吴谨言，科班出身，她精髓不在丑。

而在使劲。

演深沉的角色这样。

看经典之一谨言吼井。（她妈刚掉井里）

演轻盈的角色也这样。

看经典之二谨言吼狗。（她狗得了细小）

吴谨言的演技，仿佛一辆转弯失灵的车，认死了一个方向，就朝着那个方向加满猛冲。

一味放大人物的反应，而无相应的感染力支撑。

对“演人物关系”的真谛也捋不清，以至于哭妈哭狗哭路人甲，都是一个反应。

表演看起来聒噪而杂乱无章，观感上就会像神经病。

而感染力的核心在哪？

表演的层次。

这里要提一嘴以哭戏感染力闻名的张柏芝。

和吴谨言一样，张柏芝情绪激动时，戏都在眉头，哭起来有点“丑”。

但人家的哭戏，不出戏。因为有下巴颤抖、瞳孔摇曳、鼻孔翕张的微表情。

同时也有情绪的递进。

从接受真相的委屈。

到甩刘青云巴掌后的崩溃嘶吼。

有递进，有细节，才能虐。

而吴谨言的悲伤没层次，人物关系理解混乱，只能在皮肉层鬼哭狼嚎，就显滑稽。

吵闹戏或许难观摩出来，看她静默，吴谨言的这种空洞就地现形。

和好姐妹一起被绑架，闺蜜为救自己，被威胁脱衣。

好姐妹解开扣子那一刻，吴谨言表现得像个人畜无害的拨浪鼓。

拜托？

人物关系是你俩是情同手足的好姐妹；

时机是她马上就要自己脱自己衣服；

痛点是人家是为了保护你才甘愿受辱。

这么多层矛盾纠葛两难抉择，而你除了皱眉，两个眼底干净、面部肌肉平整、身子骨坐得稳如钟？

再来，看“颠派”爽子——

爽子的表演飘也分析过很多次，她的特点在于，眉飞色舞。

精髓在于，胡飞瞎舞。

小表情特别多，而且大多都没什么意义，要说为什么要这么演，只为一个字——爽！

男主在讲情话，爽子却在做眼保健操

这种表演技法，在《夏至未至》中初见端倪。

在《我的保姆手册》里，趋向成熟。

在《青春斗》里，达到巅峰。

接个电话，都要做一套深覆合的牙龈保护操。

最后是“愣派”，欧阳娜娜。

创派名术——鹿小葵。

论元气少女是怎么被演成一个毫无异议的智障的？

精髓就在于，随时随地沉浸式表演。

被保安扔出门外，借来的相机摔烂在地，前一秒刚跪在地上心疼相机。

下一秒，保安于心有愧要去扶她，受害者早已就地顿悟，寻觅到了内心的真理。

再下一秒，突然起身拉着刚把自己扔出门的保安的手，说保安大哥您辛苦了。

然后一路哼着儿歌一蹦三尺高地溜了。

好一个心外无我，心外无物。

小小年纪，已臻化境。

四派在演技上，各有邪法。

但携手走上这条诡异的花路，原由？

从几个人身上，还是能摸出重叠的脉络。

刨去及时醒转，自断“鹿小葵流”演技，但依然处于迷茫中的欧阳娜娜。

其他稳定输出智障表演法的三家，身上都有两个共性。

一、演员本身对演艺这件事，小满即安。

二、总有“伯乐”，为她们的邪道演技，无脑保驾护航。

此两点，相辅相成，互为补充，共同造成了三人在智障演法上常年驻扎的局面。

先说第一点。

此处的“满”，并非指技艺上的造诣。

而是指世俗层面上的角色成功。

流量艺人时常会搞混了这两个概念。

当流量艺人靠一个角色走红，或者被大导捧着忽悠了几句，获得了所谓的出圈，就容易出现这种自我定位的错乱：没准我也能？

15年吴亦凡合作完周星驰后，不就迅速改了自己的微博简介——

其实我是个演员

郑爽这种明显的醉翁之意不在酒，演戏的意义就是“赚完钱就滚”的，就无需多言了。

而吴谨言，好歹是个正经科班出身，走红前也籍籍无名地演了八年的戏，算是受过社会鞭打的人。

在靠人设逆天的魏姐出圈之后，也并没有展示出科班的专业和八年的历练。

这或许和演员本身的个性有关。

吴谨言的“满”在于，对演艺这件事，没有野望。

或者说，连专业能力上的自尊心都不高。

这不仅体现她一直一言难尽的演技上。

更体现在她的其他成就上。

吴谨言自述是一个三分钟热度，乐观心大的人。

学了很多东西，自我评价却是：没有一个拿得出手的。

包括她从三四岁开始苦练，成为她进入北电表演系的敲门砖，本该引以为傲的芭蕾。

上非常静距离，李静一不小心就说出：这姑娘挺懵。

魏璎珞对她来说，是一个从小就不被看到，连在芭蕾舞团都只能站边上的女孩，突然收到的命运大礼包。

或者，是扎根北京的一张居住证。

于正说，在她眼里看到了魏璎珞的“狠劲”。

但这狠劲，并非是在技艺和事业上的追求。

而是一种“来都来了”的，北漂族的求生哲学。

而在演艺上，只求一个“顺”字。

cos杨颖的路子，也确实比钻研戏要符合商业逻辑。

再来谈谈第二点。

哪个演员敢为所欲为、放飞自我地，把傻白甜演成智障？

除非有人告诉ta，你很棒，就这么演，演你自己就行，释放你的天性！

而邪道傻白甜三家，恰恰都有这个底气。

林允有周星驰。

周星驰待她好到让全网匪夷所思，甚至发出“周星驰到底欠林允什么了”的天问。

有意培养林允当导演，表演不但领进门，还手把手教，甚至告诉她：不用刻意扮演、你就是天使！

演技上本就一张白纸，演戏观念还这么塑造，就会导致下面这种后果。

有的时候经常就是演的自己

我觉得挺轻松的

吴谨言有于正。

于正本来爱护犊子，习惯性（在某一阶段）把自己的女主角捧上天。

吴谨言的白小鹿因为过于智障被全网喷时，于正做的第一件事是：跳出来帮她把锅甩给导演韩青。

气得韩青当即下场对骂。

不过，于正的热情在长久的搞事情上。

女主常有，搞事无限。

某阶段过去了，你被夸得飘了，他却未必一路护航。

而郑爽，有一批任她作的死忠粉。

容许她把剧本上帮男主晾衣服的情节，改成把内裤挂在壁灯上。

以及，任她演着演着自顾自钻到桌底下，都露出老父亲的微笑，咧嘴就夸“演技炸裂”的赵宝刚。

只能说，太过幸运的女孩，演技都不会太好。

大导的无脑肯定，是糖浆毒药，给了不够格的演员，破格的自信。

破格的自信，倒让他们以为自己不是不能，反而是全知全能。

而演员，恰恰又是一种需要“不安全感”的职业。

优秀而常青的演员，往往都会有这么一个共识——

自卑、没有安全感

是演员的动力

当一个人，一个群体，明明并无七窍玲珑心，阅历又不足，而又自洽得不可思议时。

就容易显油腻或傻。

反而时不时被敲打两句，带点自嘲，就能多点可爱。

没有人承认，蠢，也是一种恶。

而，单一贩卖拙劣的蠢，来邀宠的“智障女主”。

更是一种没有观赏性的恶。

如果说，“笨蛋美女”的精髓在于四两拨千斤，难以察觉间已获得了很稳固的人气。

那，“智障女主”的危机，就在于活在虚假的谎言泡泡里，实际不堪一击。

没有一种角色，比“笨蛋美女”更需要“看上去毫不费力”，偏偏演员最容易陷入用力过猛的坑。

于是——

有人大智若愚。

有人大愚若智。

也有人大愚若制杖。

笨蛋美女，其实是门技术活。

入门宝典扉页上应该写着——

从来没有恃蠢生娇。

也生不了。