求婚大作战中国版演员介绍 张艺兴亮相日本超帅气(2)

　　如何评价日剧《求婚大作战》

　　日剧《求婚大作战》结局的意义

求婚大作战

　　“携手步入婚姻殿堂的，并非自己最爱的人，而是选择了第二爱的人，也许有人以此自夸。但交往的人是否是你一生中第二爱的人，又有多少人真正明白呢?不过，惟有一点可以确信：一生中最爱的人，当你即将失去她的瞬间，才会发现她在你心中的位置。”

　　很多时候，人并不清楚自己想要的是什么，抑或虽然抱有明确目标，却总是在等待着更好、更完美的对象(抑或结果)出现。于是，当我们苦等不到那最好的结果抑或为现实所证否后，便会选择退而求其次，这时才明白当初自己模糊不定的目标原来是那么清晰，而当初自己轻易放弃的结果又是何等的珍贵。

　　可惜的是，恍然大悟之际一切都为时已晚，就像岩濑健在教堂里感叹的那样“でも、もう遅い。”正是在这种氛围下，人们的后悔情结与想要重新来过的情绪得到了充分调动，但是仅凭一腔重新来过的热情又能对既成事实来带什么呢?可以说，《求婚》一剧主要是带着上述疑问进行的一次试验，并向我们揭示了最终的答案。这里，不妨先来看一下《求婚》各话的标题：

求婚大作战剧照

　　第一话 甲子園行けたら結婚できる!? (进军到甲子园就能结婚吗?)

　　第二话 コーヒー牛乳で結婚できる!? (有咖啡牛奶就能结婚吗?)

　　第三话 席がえしたら結婚できますか (坐到一起就能结婚吗?)

　　第四话 第2ボタンで結婚できますか (第二颗扣子就能结婚吗?)

　　第五话 明日やろうは馬鹿野郎ですか (说明天再做的是笨蛋小子吗?)

　　第六话 10代最終日何を卒業しますか (19岁的最后一天与什么告别?)

　　第七话 恋と花火はいつ散りますか　(恋爱和焰火什么时候会消散?)

　　第八话 年越しに流す涙は本物ですか (除夕夜流出的眼泪是真的吗?)

　　第九话 最後の一瞬に何を賭けますか (最后关头要下什么赌注呢?)

　　第十话 ラストハレルヤチャンス (最后的哈利路亚机会)

　　最终话 涙の告白は奇跡を呼びますか (含泪的告白能唤回奇迹吗?)

求婚大作战

　　从上举各集的标题不难看出，几乎全是以疑问结句。显然，对于主人公岩濑健重返过去的举动，编剧所展现出的似乎更多是怀疑的态度。事实上，直到全剧的最后一集，健的每一次努力也都是以失败告终，而结局虽然上演了吉田礼抛下多田去追寻岩濑健的一幕，但编剧又通过一次阴错阳差的情节设计，让他们再次失之交臂。不过，更让人浮想联翩的是，在片尾曲播送完毕的最后数秒钟，画面中传来了吉田礼呼唤岩濑健那标志性的称呼和音色——“けんぞう(健三)”。据说，当全剧播放结束后，富士电视台共收到了4000多个电话以及3000余封邮件，其内容大都是来询问“健和礼最后怎样了?”足见对于这样一个稍带开放性的结局，并不能够满足观众的期待。由此，制片方又拍摄了《求婚》一剧的SP。我虽然尚未看过此剧的SP，但推想应该是以健和礼的圆满收官告终的。(后来看了SP，与我的推想符合)

　　对于结尾，我的观感是既有些牵强，但又觉得合于剧情的逻辑。言其牵强，主要是因为这样的事情在现实世界中发生的概率太小，而称其合理，则是因为该剧本身便包含有奇幻成分，并不必以现实为依归，且根据剧情之发展，如若最后未能让健与礼在一起，反倒让观众更感惋惜与不满，而之前健的种种举动亦便毫无意义，这无异于自拆擂台。

求婚大作战截图

　　那么，在这场岩濑健重返过去试图改变现在的奇幻试验中，其结果如何呢?抑或说编剧想要传达给观众的是什么呢?我想，大部分的观者对此都不难察觉，其答案就是：“重要的事情，不是悔恨过去，而是改变现在。”对这一主旨的揭示出现在该剧的最终一话里，当时教堂的妖精和结束穿越的健进行了对话。从很大程度而言，这次的对话可以算作是对岩濑健此前十次穿越体验的总结，相当于公布了试验的结果。对此，妖精十分明确地指出：

　　你打算回去改变的事情，只是改变了过去的几个小时，你应该亲身体会到了，像自己的心意、考虑问题的方式等，在这么短暂的时间内是无法改变的，更何况是别人的感情呢，想要改变异常困难。

　　正是这一阐述，体现出该剧编剧的不俗之处，也是我推崇其穿越情节合理的关键所在。因为人总是想着如果重来，就可以改变一切，其实这都是痴人说梦，须知即使重新来过，可以改变只是个人极为有限的部分，更何况周遭的人与物并不会随着你的想法而改变。因此，那些对于过往的种种假设大都难以自立，历史本身多数时确是具备一种客观性。不过，单就本剧而论，虽然岩濑健此前种种改变过往自己的努力未能即刻取得成效，但长此以往，积少成多，最终促使了吉田礼重新考虑自己内心的真实想法，进而使得结果发生了逆转。

求婚大作战日版

　　在此，我很明显能体会到剧中似乎存在着的某种悖论，一方面要否定人试图改变过去的倾向，强调应更加着眼现在;另一方面，如果真能改变过去的话，并非于现在毫无助益。换言之，如果没有健此前改变过往的诸番努力，仅凭最后一刻的真诚告白，未必能够动摇礼的决心;但是同样如果健始终未能跨越表白的障碍，礼也无缘直面自己的内心。

　　因此，该剧在处理过去与现在的关系上，看似贬此褒彼，实则强调的是相辅相成。当然，在现实情境中，过去是不能改变的。所以，如果不想留下遗憾，就只能尽力去做到充分把握好那个过去时段的现在。

　　日剧《求婚大作战》的演员

求婚大作战剧照

　　《求婚大作战》在演员上是以山下智久和长泽雅美领衔的，其次则辅以荣仓奈奈、平冈佑太、滨田岳、藤木直人、松重丰等俳优。就演技而论，功力最高者当然要推像松重丰这样经常穿梭于各式日剧中的老戏骨了。不过，毕竟伊藤先生在本剧的戏份太少。这里不妨先来看一下《求婚》的获奖情况。

　　此剧先后荣获第11回“日刊体育日剧大赏”(春季)的最佳男主角(山下智久)、最佳女主角(长泽雅美)、最佳男配角(滨田岳)、最佳女配角(荣仓奈奈)及最佳作品奖共计五个单项的桂冠。此外，又获评第53回日剧学院赏的最优秀作品赏、主题曲赏和特别赏：电视剧附加效应。需要说明的是，日刊体育日剧赏的结果完全由观众决定，而上述的获奖结果也似乎反映出，《求婚》一剧的成功与其说是凭借演员的精湛演出，毋宁说是拜其出色的剧本所赐。

　　当然，如果不拘泥于各种具体标准的话，我觉得评论演员的演出成功与否，不妨说主要是取决于演员在剧中的演出是否会让观者觉得符合剧本的人物设置。从这一点来看的话，《求婚》一剧的各位演员都尽可能地做到了合于既定的人物形象。而观者在看完此剧后，也大都认为他们五位所塑造的人物形象确实是自然而贴切的。其中，稍有争议的或许是山下智久饰演的岩濑健和滨田岳饰演的鹤见尚。从很大程度上讲，山P自然算不上是演技实力派，不过就我所过目的他所出演过的日剧来说，《求婚》中的岩濑健当是他演得最好的一部。在私下的交流中，有朋友向我指出，山下智久在剧中表情较为单一，多数时候是在耍帅。对此，我不尽认同，而是觉得应当更多从岩濑健这样一个人物的性格本身出发来审视山下智久的表演。应当说，岩濑健是一个要面子、好耍酷，很多时候又有些追求完美主义的人，他看似热情活波，实则腼腆内向，并不善于直接表露自己内心的真实想法。而山下智久在本剧中的演出，在我看来，还是中规中矩地展示出了这样的一个岩濑健的形象。他的表情虽有些时候显得不甚自然，但似乎不能称为不丰富，至于他的耍帅则正符合岩濑健的某一面性格特征。

求婚大作战

　　而关于滨田岳，他在剧中出演的小鹤一角，是一个显得十分聒噪的人物，他的动作、表情总是那么夸张，就连说话时的嗓门也要比别人提高八度。起初，我以为这样的一个人物是由漫画改编而来的，但后来得知《求婚》一剧的脚本全系原创。不过，对于漫画大盛的日本而言，类此的人物或许早已为民众所接受。而关于滨田岳，他在剧中出演的小鹤一角，是一个显得十分聒噪的人物，他的动作、表情总是那么夸张，就连说话时的嗓门也要比别人提高八度。起初，我以为这样的一个人物是由漫画改编而来的，但后来得知《求婚》一剧的脚本全系原创。不过，对于漫画大盛的日本而言，类此的人物或许早已为民众所接受。但反过来说，越是与现实差异较大的人物，要想成功出演的难度也就越大。或许是因此，本剧最佳男配角的桂冠最终是由滨田岳摘得，而不是另一位岩濑健的死党榎户干雄(平冈佑太饰)。

　　在此，我还想附带指出，《求婚》一剧中的这三位男性角色是具有一定象征意义的。换句话说，岩濑健、鹤见尚和榎户干雄分别代表着现实中的涉及爱情时三种资质、性格完全不同的男生。

求婚大作战山下智久

　　岩濑健的性格特点，上文已述，在现实中这样的人亦不在少数，这类人似乎各项条件在人群中都位居中流。而在对待爱情上，又总显得犹豫不决。态度虽然暧昧，但终究难以明白地袒露心意。鹤见尚所代表的一类男生，其资质条件或当稍逊于岩濑健一类型的(譬如在本剧中，小鹤的身高便是常被对象吐槽的火力点)。不过，他们并不为此感到特别自卑，而是一旦选定目标，便直抒胸臆，“穷追不舍”，多少总给人一种“虽九死而犹未悔”的感觉。至于榎户干雄，其所带代表则是另一类男生。这类人的资质条件一般都较为优越，因而身边也总是少不了异性的追捧与环绕，但在对待感情上，则显得有些轻浮。此类人庶几可用当下的“高富帅”来替代(当然，未必是上述三项条件都能满足，譬如本剧的干雄并未突出其“富”的特征)。

　　由此，从《求婚》一剧的最后结果来看，上述三类人群中，以岩濑健为代表的中等类型者，在寻求爱情的道路上当是最为坎坷、曲折的。当然，至于上述三类人中究竟哪一类能收获真正的幸福，则远非能一概论定。

　　《求婚大作战》经典片段

求婚大作战长泽雅美

　　影视剧作中一些经典片段，往往能给观者留下历久弥新的深刻印象。而《求婚》中便有很多这样的例子。其中，最能打动我的几个片段和故事，大都集中在该剧的前四话中，也就是主人公高校时的情景。譬如在第二话中其他几位伙伴给岩濑健庆生;第三话中揭示的吉田礼称呼岩濑健“健三”的由来;第四话中岩濑健等为礼和绘理举行的特殊的毕业仪式及第二颗纽扣的“典故”。

　　这里，我想针对一些观者对于《求婚》一剧中存在的两个疑问，提供些许自己的看法与思考。其一，有网友反映，该剧的剧情有些拖沓。对于此点，我的看法是，本剧就健和礼的感情发展而言，确实拉了一条较长的线索，而且在这条线索中二人的感情变化并不显著，属于渐进性的，这对于一部分急切期待看到结果的观众而言，确实容易让人心生拖沓之感。但换一角度看，单就剧中男女主人公的性格特征而言，两人的感情发展实在是不易有较为迅猛的进展(不然健和礼的感情纠葛也不会一直拖到礼的婚礼时)，况且日剧的惯常制作形式就是10—11话，所以，如果观者不仅局限于健和礼的感情发展，而是更多能再兼及到其他剧中人物的变化，想来当可减缓一些等待的焦灼。

求婚大作战日版

　　其二，不少网友对于岩濑健犹豫不决的性格抱以同情而又切责的态度，认为在这场爱情争夺战中，健对最后失去礼应负有最为主要的责任。对此，我想指出的是，健的犹豫性格是本剧所着力刻画的，处于明线上，而礼也有近于健的性格特征(但在一些关键时刻礼的表现要比健显得更为果决)，只是对其此种性格的揭示是处在隐线中，不易为观者所察觉罢了。最能反映这一点的当是本剧最后一话中，健发表完源自内心的致词后，礼在观看幻灯片放映时的所思所感。因此，对于二人最终的结局，观者最好不要仅从单方面着眼。

　　最后，还要再稍微提及下此剧的配乐。《求婚》的ost由吉川庆操刀，片尾曲是桑田佳佑的《明日晴れるかな》，此外，剧中还插播了Mongol800的《小さな恋の歌》。应当说，日剧素来重视对于音乐的运用，而好的音乐对于剧集的成功亦具有颇大的助益。一如我此前所提到的那样，一部堪称经典的日剧，绝对是应当在各个方面都能给人以深刻印象的。而《求婚》一剧也可以毫无愧色地在音乐方面画下一个圆满的句话，即让观者伴着那熟悉的旋律结束对全剧的观赏。

　　而且，音乐还有着一种特殊的魔力，那就是时过若干年后，当再次在耳畔响起这样的曲调时，关于该剧最为经久的回忆便会涌上心头。

　　其实，很多网友经常感慨，看日剧就像在看人生哲学一样，他们经常时不时的在故事里穿插一些道理，而这些道理有丝毫是很有意义的，这也许就是日剧的魅力所在吧啊!在日版《求婚大作战》的结局也是同样饱含深意，不知道中国版拍摄的《求婚大作战》的结局是否也能使我们感觉到这股力量呢?