播出4集，收视就冲到第2，张嘉益新剧又抓到了“收视王牌”？

2020年国剧迎来了小爆发，无论是台播剧还是网播剧质量都非常高，别说是豆瓣8.5分了，9分以上的剧就有不少。

刚收官的《大江大河2》评分稳在9.1，口碑榜热度榜双爆的神剧《沉默的真相》，豆瓣评分9.2，还有《隐秘的角落》（8.8），《叹息桥》（8.8），《棋魂》（8.7）......

唯一稍显可惜的是，2020年的好剧来得太晚，基本都集中在了下半年。

2021年就不一样了，刚开年就有“王炸”级别的好剧。

它就是：

《山海情》

1月12日晚，电视剧《山海情》正式开播。

这是一部来头很大的剧集，集结了国剧届的“精兵强将”，从主创人员到播出阵仗，都堪称是国剧里的极高待遇。

该剧是由国家广电总局策划组织指导，正午阳光出品，“理想照耀中国——国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播”剧目。

主创人员皆由广电总局钦点，高满堂担任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那担任编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮担任制片人。

这些承包了国产高分剧的熟悉面孔想必大家都很熟悉，随便说几部他们的代表作皆是份量十足。

《闯关东》、《父母爱情》《琅琊榜》《战长沙》《大江大河》......

而演员方面也都是全员“王炸”，黄轩、张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯、热依扎、黄尧、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎、郭京飞、祖峰、白宇、郎月婷......

制作上都已经接近国剧“天花板”，播出上当然也一点不能落后，完全可以说是全国争着播：

浙江卫视、北京卫视、东方卫视、东南卫视、宁夏卫视五台黄金时段联合首播，爱优腾三家主流视频平台每晚22：00跟播。

开播仅2天，热度连升4位，收视率在卫视里也是名列前茅，播出4集，收视率最高的一家卫视都冲到了第二。更为让人惊奇的是，在卫视的收视排名中第2/3/4名都是播放《山海情》，所以从覆盖度来看的话，《山海情》也是很强悍的。

收视很理想，口碑如何？打开豆瓣，短评长评几乎全五星。

“接替大江大河的开年之作。”

“孔笙出品必属佳品，这画面感让你不服都不行！”

“质感很好，扶贫剧做好了肯定会很精彩。”

“没想到扶贫剧居然这么好看！！”

等等，这是一部扶贫剧？

不错，《山海情》不仅是一部主旋律剧集，还是一部难出精品的扶贫剧。

《山海情》的原名《闽宁镇》，全剧仅23集，主要就讲了一个故事。

讲述上世纪九十年代以来，宁夏西海固的移民们在国家政策的号召下，在福建的对口帮扶下，不断克服困难，通过劳动创造价值，将飞沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。

张嘉益的《装台》刚刚火爆了全国，现在这部新剧又有大火的趋势，甚至是连一部扶贫攻坚剧竟然能收割网友的大波好评、收视率上连连攀升，来看看他的这部新剧凭什么能被称为“收视王牌”：

一、反套路：先有意思，再有意义；

2020年“两会”期间，《山海情》的总编剧高满堂在接受采访时表示，主旋律创作必须尊重年轻人的审美习惯。如果放弃年轻观众，就是让艺术走向死亡。

好的主旋律作品应该是“先有意思，再有意义”，而不是“很有意义，没有意思”。

而《山海情》在呈现上就兼顾了主题宏大和趣味表达，增加了可看性。

剧集一开篇，不到5分钟就进入正题。

为了解决宁夏回族自治区西海固贫困地区的老百姓的吃饭问题，上头决定实施“吊庄移民”政策，动员县里各个村出人出户作为代表，从山里头搬到银川附近的平原，发展生产，再建新家园。

可政策才刚实施，就遇到了困难。

因为他们搬迁的新地址玉泉营此时还是一片荒凉戈壁，没水没电不说，还要时不时遭受沙尘暴的侵扰。于是来自涌泉村7户“移民户”连夜“潜逃”回村。

于是杨县长（闫妮饰）给张主任（胡明饰）下了死命令：移民工作是重中之重，3天之内，必须要把那跑了的7户补足。

此时，由农机站借调到吊庄办工作的刚毕业基层人员马得福（黄轩饰）出现了，涌泉村出身的他工作后的第一件事就是追回涌泉村的7户“逃兵”。

可既然是逃跑的，谁也不愿意回去，而且一个个都是理由充分。

找第一个，说玉泉营当地人说“一年一场风，从春刮到冬。大风三六九，小风天天有。”

找第二个，撸起袖子展示“惨”相，两只胳膊都被蚊子给咬了，再去“就是给蚊子改善伙食去了。”

找第三个，胡言乱语地说在那饿得慌，“我一回来就吐酸水，吃了药都全吐了。”

找第四个，因为“兄弟三个就一条裤子，谁有事出门了谁穿”，被堵在床上，可就算是穷到都没裤子出门了，还是不去。

好家伙，全是段子手。总之，对于吊庄他们就一个态度：“不去”！

这怎么办，工作没法开展了，找“罪魁祸首”李大有，先是被抓了个现形“他说他没在家”。

然后就是各种卖惨，身体不好啦，打小有沙眼啦，反正归根结底也是俩字：不去。

这一段调解工作下来，张嘉益饰演的马喊水，这个村代理主任和村民之间的互动绝对可以计入年度高能喜剧场面。

村民这边一个个借口充分，马喊水这边也不含糊，兵来将挡水来土掩，见招拆招，对话和表情真可谓是全程高能。

吊庄调解工作陷入死胡同了，可一波未平，一波又起，麻烦事接二连三地出现了。

村里青少年辈的四个孩子，为了逃离贫困艰苦的大山，趁着天没亮透，摸出了村，准备从邻村新修的铁路搭火车出去打工赚钱，捎带脚还带上了第二天就要结婚的李水花。

李水花本来和马得福是青梅竹马，可她爹不仅没让她继续念书，还直接用她“换”了一个水窖，一头驴，两只羊，两笼鸡。

“咱涌泉村的女子，为了一头驴就能许人。”

她这一跑可不得了，邻村的新郎家没接到人，打破了水花爸爸的头，还要直接上门绑了。

短短一集3个矛盾同时铺开，观众先是被真实有趣的对话吸引，接着又是被贫困的当地现状给刺痛，顺其自然的扶就能发现这“吊庄移民”工作的困难和扶贫政策的必要。

更能体会马得福感叹的那句：“明明是劝人家去过好日子嘛，咋这么难呢？”

这么一来，观众想看下去的欲望有了，意思和意义也就都有了。

二、接地气：全方言台词，大量当地演员参演；

首先我们必须明确一点，无论是什么剧，能引得人看下去的，有趣是一方面，共情是另一方面。

为什么那么多都市悬浮剧、抗日神剧不得人心，因为无法共情。而能达到共情最直接的办法，就是真实。

《山海情》在剧情上除了有趣，还特别的真实接地气。

先拿外在观感来说，剧中所有演员都是一口西北方言，还启用了大量的西北演员。

像是“我大（爸）”“尕娃”“恁（我）和你说”“那可是平展展（zhàn）的土地””这又是一个塞上江（jiǎng）南啊”，乡音的魅力一下就能把人拉到那个大西北的环境里去。

扶贫剧向来有着精准的定位，尤其是在地域和时间上。

该剧的故事主要发生在宁夏回族自治区的西海固贫困地区，全员的西北方言就是为了能让地域信息一下就被观众获悉，也更容易被代入到语境中去，真实感一下就上来了。

为此导演孔笙在发布会上特别提到要大家观看《山海情》的方言版本，

“大家有机会有时间一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我们的心、接了我们地气的一个版本。”

在场景方面，剧组也做了时间和地域上的双重用心。

剧中出镜的农村土屋，是剧组人员在拍摄场地搭建出来的，土房子从外到内，都有时间和地域的痕迹。

斑驳的墙壁，旧报纸糊墙，掉色的开水壶，屋顶上悬空的花棉被，带有花纹的旧木桌，还有土炕，竹编筐，灯泡，蜡烛，以及墙上贴的老画报，旧书，哪一个不是时代的印记，这样的场景才有时代味道和生活气息。

然后是剧中的人，但凡是出场的角色，无论戏份多少，都实力演绎出“真实”。

首先是戏份最足，最有说服力的马喊水。

他是涌泉村的代理村主任，还是个人精，他对于村子里的人和事了如指掌。

他知道三兄弟穿一条裤子出门，也能三两句话就戳破村民的谎言，怼人功力一级的。

他一边会从村民角度分析他们逃走的原因，一边也会积极响应政策，暗地里会和老支书商量，带头给“吊庄移民”充户数。

同时他也是马得福的爸爸，知道得福被借调去了吊庄办，他会跟在主任屁股后面说好话，还因此走错了去调研村户家的路。

这段前面对着张主任笑脸嘻嘻，转头对着自家儿子得福就是语气严厉，简直绝了。

剧中最难的张主任，他初入涌泉村的遭遇，完完全全就是基层干部工作难的真实写照。

村户跑了，为了及时汇报情况连夜扒了煤车赶到县里，弄得一身狼狈，为了追回跑掉的村户，一户户登门拜访，然后不怕丢面子的在村里开会。

而前来开会的村民，还会自带小板凳！

由水花结婚引出的两村抢人的事故，更是直接把“乡村故事”搬上了荧屏。

这两村“斗殴”的场面，从吵架内容到打人画面，真的不要太真实。

真实的人物，真实的事件，真实的反应，这些加起来，这部剧还能有假吗？

三、不要“脸”：

演员“土”到认不出，人物生动故事就活了；

之所以这部剧里所有人物都让人觉得鲜活真实，一个在于他们愿意扮丑，一个在于他们的演技是真的强。

为了真实表现剧中人物，这部剧里所有的演员都尽量往“土”了化，没有白嫩细腻干净的演员，只有黑不溜秋土里土气的角色。

剧中黄轩的初登场，因为营养不良导致的脸色蜡黄以及被风吹得细红血丝，观众咋一看，根本没想到这个人会是黄轩。

而且剧中无论男女，都没有例外，热依扎饰演的水花，蓝色的粗素衣，黄色的丝巾，谁敢相信这是叶澜依？

剧组的过分良心，网友看得都不忍心了，“妆化的过分了，农村人也没那么黑。”

当然除了妆化的仔细，这部剧真的是全员演技炸裂。

张嘉益那出神入化的演技就不用多说了，他从出场开始，就让人相信这是一个当地人，在张大有家坐门槛上的动作非常自然，甚至光是一个嚼树叶子就把人带到戏里去了。

黄轩也奉献了演技的高光，他演19岁的傻小子一点违和感都没有，和张主任谈到未来时眼睛里闪烁的光芒完完全全就是一个半大小子的味道。

同样是劝说张大有的那段戏，他以一个小辈的姿态坐在小板凳上，连动作都透出一股子青涩。

闫妮饰演的杨县长虽然出场不对，但是每个表情，每句话也都在点上。

而最让人惊艳的，应该是热依扎饰演的水花在火车上的那段戏。

她因为不想嫁给从未谋面的丈夫，于是决定和得宝一行人逃走去打工，可是得福追了上来，面对自己喜欢的人可能要抓自己回去结婚，她的委屈一下就上来了。

她缩在角落里，抬眼看到得福，眼睛立马就湿润了，颤抖地问出“你是要来抓我回去结婚的吗？”

在得福转头离开而又回头把身上的钱都掏给她，并小心地交代她要注意安全，她心里的喜欢、委屈、不甘一下爆发了，眼泪瞬间就下来了。

之后她回到涌泉村决定嫁人的时候，看着得福的眼神里有不舍也有妥协，演技真的太有感染力了。

这部剧之后，热依扎必须得给我再火起来。

最后必须得说一下这部剧的摄影，孔笙导演的功力果然是没得说，在他的镜头下，这部剧竟然让人看出了电影的质感，涌泉村贫瘠荒凉的地理环境在他的拍摄下竟然让人有了一种想去看看的冲动。

马得福和张主任在山坡上骑自行车的画面，年轻一代人向着未来奔跑的画面，这些明明连台词的都没有的画面，竟然让人看得胸口发热，热泪盈眶。

说到底，一部剧之所以能够好看，离不开剧本，拍摄和人，管它是不是扶贫剧，剧好看了，才是最重要的。

照这样下去，国剧的扶贫剧也要开始崛起了。

青石电影编辑部 | 老孟

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