从《有匪》到《有翡》，是武侠剧向古偶甜宠剧的转变

　　导演: 吴锦源

　　编剧: 张吉 / 徐翔云 / 王雪卉 / 金俊祺 / 姚楠 / 李旻 / 汪洪 / 缪幻 / 邹佳妮

　　主演: 赵丽颖 / 王一博 / 张慧雯 / 陈若轩 / 周洁琼 /……

　　类型: 剧情 / 武侠 / 古装

　　爆米花指数：2桶

　　一句话评价：明明是有格局有新意的武侠小说，偏偏拍成了工业化的古偶甜宠剧。

从《有匪》到《有翡》，是武侠剧向古偶甜宠剧的转变

文/赵诗欣

　　作为2020年底关注度最高的电视剧之一，《有翡》从开拍就话题不断，动辄上热搜。然而开播以来，表现有些不尽人意。

　　众所周知，《有翡》改编自晋江大神级作者priest的武侠小说《有匪》，讲述的是少女周翡闯荡江湖，在江湖中成长，仗剑走天涯的故事。《有匪》文笔硬朗流畅，情节跌宕起伏，视野宏大开阔，既有江湖之远的刀光剑影，也有庙堂之上的惊天阴谋，还有江湖小儿女的感情，非常带感。

　　小说不仅成功刻画了女主周翡和男主谢允的形象，群像刻画也非常成功，如端庄温柔的吴楚楚、稳重圆滑而年少轻狂的李晟、顽皮任性的李妍、莽撞耿直的杨瑾、扭曲杂陈的殷沛等，每个人物都很立体，有血有肉，他们的酸涩故事、变化成长，令人难忘。

　　非常值得一提的是，《有匪》属于女性向武侠，是从女性视角看待江湖和武侠，表现了女性在江湖中的成长和侠气。在小说中，许多女性都非常有魅力，她们独立、勇敢，在乱世中坚守道义和侠义，完全不输男性。这打破了一直以来男性视角的武侠小说，开辟了一个崭新的江湖世界。

　　然而，电视剧《有翡》对小说《有匪》的改编，只有形似，没有神似。

　　首先，人物形象、故事的脉络，都有大女主+甜宠言情的趋势。电视中，删去了许多表现人物性格和独特魅力的小细节，人物形象变得单薄、扁平。跟庸常的大女主剧比，没有太多的区别。比如电视剧中，周翡质问李晟“夫子的台阶是不是你拆的”，让观众摸不着头脑。而在原著小说中，这个小小的冲突，展现的是少女周翡早早就有了鲜明的自主意识，为她以后的性格做铺垫。

　　不仅女主周翡形象变得单薄扁平，群像也是如此，比如李瑾容，在小说中是运筹帷幄、镇定自若的女中豪杰，电视剧中只是严厉而高冷；李晟是稳重圆滑与年少轻狂相交织着的少年，在剧中变得小鸡肚肠又缺心眼。

　　而从情节上，电视剧增加了许多小说中没有的男女主的感情互动，比如禁林追逐、公主抱等。很明显，编剧这是朝大女主甜宠言情方向靠拢。

　　其次，武侠感弱化。具体表现是打戏动作绵软，没有力量，动作镜头拼得很碎，没有连贯的长镜头，很少看到干脆利落、身姿灵活飒爽的打戏，更多是一些不知所谓的转圈圈。

　　再次，布景和服化道太差。布景上使用了大量棚拍镜头，画面失真，质感不好。服装上太过简陋，跟人物的身份都有点不搭，比如在四十八寨时的周翡，一身衣服简直有点像土匪，再简陋她也是一寨之主的女儿，这样就不合理。妆容上风格也太简单，韩式粗平眉、黑眼线、毫无设计感的长马尾，妆容太现代了，没有一点的古韵。

　　这样的布景和服化道，不仅严重影响了故事的展开和演员的发挥，而且造成了人物关系的混淆，比如，剧中李瑾容和周翡，如果没有称呼，根本看不出她们是母女关系而不是姐妹关系。再比如，男女主的年龄，在小说和剧中设定都是男大女小，至少相差五岁，可是电视剧中看起来，跟现实中一样的，是姐弟。

　　其实，之所以出现形似神不似的问题，我认为是导演对武侠世界中的女性意识和女性价值的理解程度不够，追逐市场，为了大女主而大女主，有点硬拗主题。其实，《有匪》中除了女主周翡，还有许多令人眼前一亮的女性形象，如果敢刚烈的李瑾容、聪慧担当的吴楚楚、敢爱敢恨的段九娘、重情重义的霓裳夫人等，如果是有女性意识的导演，这些人物本可以让这部剧大放异彩。

　　此外，导演还硬拗甜宠剧，让原本小说中真实自然、细水长流的感情，变得浅薄、浮夸。

　　小说名字是《有匪》，取自《诗经》“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，表达的是君子和侠义，而电视剧名字是《有翡》，英文名是“Legend of Fei”，是“周翡的传奇”。或许从名字的变化上，我们就知道了两者的差别，是从武侠剧向古偶甜宠剧的转变。