《紧急救援》导演林超贤：他们的故事值得更多人知道

林超贤

文｜杜思梦

编辑｜如 今

基地警报响起，一座海上钻井平台发生严重事故，交通海上应急反应特勤队全体队员前往救援。他们面前，是此起彼伏的爆炸、冲天咆哮的火龙和灾难中的声声呼救……

电影《紧急救援》的这一幕把人心揪到了嗓子眼儿，观众以一种近乎石化的姿势矗在影厅一动不动，生怕不经意的弯腰转身，影响到电影里行至关键时刻的“生死营救”。直到最后一位幸存者被救出，观众们胸口里憋着的气才长长舒了出来。

《紧急救援》是导演林超贤的新作，他上一部被大家津津乐道的影片是2018年上映的《红海行动》。与前作一样，《紧急救援》也是取材于真实事件，不过这一次，林超贤耗了五年。

“《紧急救援》对我来说是一个全新的困难，”这位以动作戏见长的导演承认，《紧急救援》拍摄期间，他几乎是在质疑和自我怀疑中度过的，“所有的事情都在我们的经验之外，没有任何拍摄经验可以借鉴，”有时，连他自己也会担忧“我到底能不能做得好？”

电影拍摄伴着危险而生，用林超贤的话说，《紧急救援》集齐了好莱坞电影手册里的三大拍摄难点——“动物、小孩、水”。主演们至今回忆起片中大量的水下戏份，仍心有余悸。7摄氏度的水底，林超贤手握摄影机，主演们一个个被从直升机上扔进水里，他们要在水底完成表演，没人知道每次落水后将面临怎样的情况，林超贤反复告诉演员们，“呼吸不了的时候，记得氧气瓶在后面”，而沉在三四十尺水底的林超贤能真切地感觉到，自己握着摄影机的手在发抖。

让林超贤和演员们“拼了命”也要完成的电影《紧急救援》取材自中国海上救捞人员的故事。

资料显示，作为中国唯一一支国家海上专业救助打捞力量，中国救捞承担着对中国水域发生的海上事故的应急反应、人命救助、船舶和财产救助、沉船沉物打捞、海上消防、清除溢油污染及其他对海上运输和海上资源开发提供安全保障等多项使命，同时也代表着中国政府履行有关国际公约和海运双边协定的义务。

但这支肩负着重大使命的队伍其实并不算庞大，《紧急救援》着重取材的海上飞行救助队，全国仅500人，每年，这支队伍救助遇险人员3500人以上。

林超贤说，拍过这么多警匪片，看过这么多人民公仆保护人民生命财产安全的故事，海上救捞队的故事给他的触动最大，“他们承受的是一种特殊的压力。一接到命令，马上就有一条生命在等着你拯救，他们面对危险，大多是判断环境能不能做到，而不是想自己有没有危险，一秒的犹疑，都可能错过救援时机，‘把生的希望送给别人，把死的危险留给自己’，就是他们的真实写照”。他觉得，海上救捞队的故事值得让更多人知道。

12月18日，《紧急救援》在全国正式上映，首周获得2.35亿，拿下周票房榜单冠军。截至今日，已有近千万中国观众因为这部影片走进影院，累计票房接近3.7亿。林超贤希望，观众通过电影了解这些平凡英雄的同时，也能从他们身上，获得更大勇气。

他们，随时可能没命

?《中国电影报》：怎么想到要拍一部救捞题材电影？

? 林超贤：五六年前，拍《破风》的时候接触到了这个题材，那时还没拍《湄公河行动》和《红海行动》。他们给我看了一段视频，是救援队真实救援视频剪辑在一起的短片。我自己是拍电影的，第一次发现我们常常在电影中看到的大风大浪，都是真实存在的。这些救捞人员面对那么强大的自然力量，随时都可能献出生命，这让我觉得很敬佩也很震撼。但是我没有灾难片的拍摄经验，我说我回去想想，一想就想了五年。

曾怀疑自己，到底行不行？

?《中国电影报》：现在回想起来，拍摄最难的是什么？

? 林超贤：电影筹备的时候，制作团队里面有个外国人，他参与过很多好莱坞电影。他说，在好莱坞大家都有一本关于拍摄注意事项的电影手册，这本手册里面记载了电影拍摄的三大难点：第一是动物、第二是小孩、第三就是水戏。《紧急救援》里，三样都有。

?《中国电影报》：电影里有场炸油井的戏，惊心动魄，这场戏看起来危险系数很高，设计的时候遇到过哪些困难？

? 林超贤：其实不止这场戏，整个《紧急救援》对我来说都是一个全新的困难，拍《破风》的时候，因为我本身就是一个喜欢骑单车的人，所以有什么困难我都可以克服。《红海行动》这个题材，我没有拍过，但是我有很多拍动作片的经验，所以也是我可以驾驭的。但《紧急救援》我是真没有任何经验可以借鉴。

动作的部分全是我自己想的，我想完又会去怀疑自己，怀疑到底做不做得到？最惨就是我自己都怀疑做不到的时候，我还要要求别人做到。我只能不停地去告诉大家，就算跌30%，起码我也有70%，如果我连这个要求都没有，可能就只剩下30%，这次拍摄很冒险。

水下，我抓着摄影机的手在发抖

?《中国电影报》：演员们现在回忆起水下戏的拍摄，还是心有余悸，水下戏是真的危险，这是不是全片压力最大的地方？

? 林超贤：我每一部电影拍起来都有危险。这次冒险最难的是，所有事都在我们的经验以外，比如水里的戏，水真的是控制不了的。当时不害怕，拍完才知道。

有一场戏是演员们在直升机里坐好绑好安全带，升高后，再砰地一下扔到水里。我知道在拍之前，这几个演员都恐惧了很久，因为每一次掉下去状态都是不同的，哪一边先进水？不知道。到底什么时候开始呼吸？也不知道。都是一瞬间的事情，如果该呼气的时候，你刚好吸气，就会呛水。这些都不是我能控制的事情，我告诉他们，呼吸不了的时候，记得氧气瓶在后面。

但恐惧是控制不了的，尤其是对水的恐惧。我想很多人都有一些溺水的经历，慌张起来你是完全不记得之前别人和你说过的事情的。好在这班演员互相照顾、互相鼓励，这次的团队感很好，甚至比《红海行动》的时候还要好。

?《中国电影报》：据说，拍水下戏的时候，您亲自潜到水下掌机，怎么会做出这么冒险的决定？

? 林超贤：一方面为了赶进度，一方面是想和演员在一起。我让他们感受到，我们是一起在前线解决事情的，我不希望自己坐在监视器后面，抓着麦讲怎么样怎么样。

我们拍一场水下三四十尺的戏，水温是7度左右。我拿着一部机器和他们一起潜下去，演员是有训练潜水的，我没有。当时恐惧得不得了，最恐惧的是在那里等，我一直看表，想着氧气在哪里，但当恐惧袭来的时候，那个恐惧会放大，完全控制不住，我手都在抖，抓着机器也在抖。但我还是很享受和演员们在前线的那种感觉。

从救捞队员身上，获得勇气

?《中国电影报》：跟《红海行动》不同，《紧急救援》文戏的比重明显上升，这是出于怎样的考虑？

? 林超贤：我一直觉得《红海行动》是战争背景，文戏空间没那么大。《紧急救援》是讲一支冒险救人的救援队，我想让大家知道他们是普通人，他们有生活，也有他们所背负的责任，文戏的空间会多很多。当然，这次也是想讲人物多一点，这些人是冒着生命危险去救另外一个生命，对我来说这更伟大，所以这次会落很多笔墨在这上面。

?《中国电影报》：您怎么看待海上救捞队员这个群体？

? 林超贤：我拍过这么多警匪片，也看过许多人民公仆保护人民生命财产安全的故事。海上救援队员给我的触动最大。他们承受的是一种特殊的压力，等于是一接到命令，马上就有一条生命在等着你拯救，可能不止一条生命。那些人的生死就在你眼前，就看你做到做不到。面对这样的情况时，一秒的犹疑，都可能错过救援时机，一个人眼巴巴在你眼前没有的时候，那种压力不言而喻。面对危险，救捞队员大多是判断环境能不能做到，而不是想自己有没有事。如果想自己多的话，可能就做不了这个工作，因为每一秒都不同。

所以那句“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”，就是救捞队员的真实写照。能够选择这份工作的人，情操都比较高尚。希望越来越多的人能通过电影了解这些平凡英雄。

?《中国电影报》：最希望把救捞队员的什么精神传递给观众？

? 林超贤：看完这部戏之后，我想每人都会多一种英雄感，任何拯救别人生命的事情，都可能会发生在你的生命里面，你也会得到更大的勇气。

声明

文章未经授权严禁转载

欢迎分享至朋友圈